舒米洛娃指出結論是什麼,舒米洛娃的舞蹈美學思想是什麼

1樓:漫閱科技

「一、舞劇大師要求的不單是在自己的舞臺上表現某些現實生活現象,而且要說專出自己對它們屬的客觀態度。

二、對現代現實主義創作來說,要求最大限度的顯示本門藝術之特質的共同傾向,舞劇首先表現在必須確立『舞劇戲劇結構』的特點。

三、在現代舞劇中,特別表現出要高度關注**形象的內容,把『舞蹈交響化』理解為現實主義**戲劇結構的最高形式,用多層次的交響化思維的原則來豐富舞劇的舞蹈戲劇結構。

四、創造現代題材的舞劇和現實主人公的形象,這無疑是舞劇最重要和最困難的任務。負有反映運動中的生活使命的現實主義藝術,應該為反映生活中的新事物和不斷探索新的道路和新的手段。」

舒米洛娃的舞蹈美學思想是什麼?

2樓:漫閱科技

在舒米洛娃看來,舞劇的現實主義傾向與它的戲劇結構特點是密切相關的。她說:「舞劇的戲劇結構主要是指如何組織戲劇行動。

更確切地說,是如何在藝術作品中組織不同衝突力量相互行動的方法。在舞劇中,劇情的構成原則在很多方面是從話劇借用來的。它們也同樣有結構的內部制約性,有各部分間必要的邏輯關係,有情節發展的緊張性以及不同性格的衝突等。

但在舞劇和話劇中,戲劇結構的原則並不是完全相同的。如果說話劇的劇情決定於文學臺詞,那麼舞劇的戲劇結構是通過**和舞蹈形象的相互作用表現出來的。也就是說,**和舞蹈形象共同決定著舞劇的戲劇結構。」

舞蹈與**有什麼聯絡?

3樓:漫閱科技

確認舞劇獨有的「**舞蹈的戲劇結構」,在某種意義上來說是對「**是舞蹈的靈魂」那一命題的具體。在舒米洛娃看來,「舞蹈正與**一樣,竭力追求表現的直接性。思想感情富有詩意的概括、充滿動力和在造型表現上強烈的感人力量——這就是舞蹈的自然力,也是舞蹈藝術形象性的基礎。

不論是過去還是現在,不管怎樣捍衛啞劇處理的不可缺少,舞劇一些最引人注目的成就都是與素材的舞蹈視像分不開的。只有當舞蹈家的想像力受到**形象的激發,並有機地蛻變成造型形象,才可能創造出最完美的舞蹈設計」。