1樓:匿名使用者
1、曹雪芹在
抄艱難困苦的境遇中,嘔心瀝bai血,「披閱du十載,增刪zhi五次」,創作了不朽的現實主義dao鉅著《紅樓夢》。
2、泊船瓜洲》 王安石
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還?
其中「綠」字是經過精心篩選的,極富於表現力。洪邁《容齋續筆捲八》雲:「吳中士人家藏其草。
初雲:『又到江南岸』。圈去『到』字,注曰『不好』,改為『過』,復圈而改為『入』。
旋改為『滿』。凡如是十許字,始定為『綠』。作者認為「到」、「過」、「入」、「滿」等字都不理想,只有「綠」字最為精警。
3、唐朝詩人賈島以苦吟著名,因為「兩句三年得,一吟雙淚流」之嘆而傳為文壇佳話。
2樓:粉紫色水晶球
《紅樓夢》
還有,僧敲夜下門,這句話
好多作家的作品都曾多次修改過,你知道幾個?
3樓:匿名使用者
曹雪芹寫紅樓夢披閱十載,增刪五次
4樓:匿名使用者
中國現代、當代作家作品
作家 作品
魯迅,本名周樹人,偉大的無產階級革命家、思想家、文學家。中國無產階級文學的奠基人,無產階級文化思想的先驅 短篇**集《吶喊》《彷徨》,散文集《朝花夕拾》,雜文集《南腔北調集》《華蓋集》《且介亭雜文》等。《狂人日記》是現代文學史上第一篇白話**
郭沫若,偉大的無產階級文化戰士,傑出的文學家、史學家、古文字學家 詩集《女神》,歷史劇《屈原》等
茅盾,字雁冰、本名沈德鴻。無產階級文化戰士,傑出的現代作家 長篇**《子夜》、《腐蝕》,短篇**《林家鋪子》、《春蠶》等
朱自清,著名學者、散文家 《春》、《荷塘月色》、《綠》、《威尼斯》
冰心,散文家 《寄小讀者》
巴金,原名李芾甘,曾榮獲義大利"但丁國際獎" 激流三部曲(《家》、《春》、《秋》),愛情三部曲(《霧》、《雨》、《電》)
老舍,原名舒慶春,字舍予,曾獲"人民藝術家"稱號 長篇**《駱駝祥子》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《四世同堂》等,劇本《龍鬚溝》、《茶館》等
曹禺,原名萬家寶,著名劇作家 《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》
夏衍原名沈端先 話劇《上海屋簷下》、報告文學《包身工》
錢鍾書字存中 《圍城》(**)《談藝錄》、《管錐篇》
丁玲原名蔣冰之 長篇**《太陽照在桑乾河上》
葉聖陶名葉紹鈞,著名教育家、文學家 《稻草人》(童話)、《倪煥之》(**)
郁達夫著名文學家、**家 《郁達夫文集》
柔石詩人、文學家 《二月》、《奴隸的母親》
趙樹理 《李有才板話》、《小二黑結婚》、《三裡灣》
李季 《王貴與李香香》(詩歌)
臧克家 《有的人》、《老馬》
艾青 《大堰河》、《礁石》
徐志摩 《別了康橋》等
賀敬之 《回延安》、《白毛女》(執筆之一)
周立波 長篇**《暴風驟雨》(榮獲斯大林獎)
楊沫 長篇**《青春之歌》
曲波 長篇**《林海雪原》
柳青 (長篇**)《創業史》 回答完畢,希望對你的提問有幫助,如果滿意請採納o(∩_∩)o...哈哈
請舉例:好多作家的作品都經過多次修改,有哪些作家?
5樓:匿名使用者
魯迅算嗎?朝花夕拾,以前叫舊事重提,想了很久,也改了很久,後來叫朝花夕拾了
好多作家的作品都被多次修改過,舉一兩個例子。
6樓:守望相依
巴爾扎克修改作品
......印刷所的信差把他兩夜以前所寫的頭一天付印的校樣,以及更早交出去的二校三校的校樣一起帶來了;整迭的新的校樣和大批剛從印表機上拿下來的油墨未乾的校樣鋪滿了他的小桌,要他修改。
巴爾扎克對工作中每一件事都是苛刻而迂執的。他堅持一定得按照他定下的規則打樣:紙張必須特別長特別寬,這樣印出來的本文看去就像紙牌的一張「a」,上下左右都有廣大的空白讓他修改......
巴爾扎克又在他的小桌前坐下......他覺得很不滿意。在頭一天,以及早幾天他所寫的一切都要不得,必須整個的改動,使它更清楚些,更簡練些,笨重處少一些。像一個騎兵向敵人鞏固的方陣衝擊一樣,他向那塊排印好的文章進攻,進攻時的狂暴情形,能充分地從他墨水四濺的筆下那些橫穿紙面的凶猛的戳點和筆畫看出來。
他的筆像佩刀一樣一揮,一個句子便從上下文中隔開,被拋向右方;一個單字被刺中了猛擲於左方;整整一段被拉了出來,另一段填了進去,通常給排字工人作指導用的那些符號是不夠用的,巴爾扎克要用他自己發明的符號。不一會兒,校樣四周便沒有空隙來讓他修改了,修改部分現在比印成的本文都多了。在四邊上他改寫的文字上,又做了許多記號,以引起排字工人的注意。
最後,一塊本來是白色的沙漠和中間印了文章的綠洲上,都被蛛網般的交叉線條蓋滿。他必須翻過篇去的背面修改了。然而即使這樣還是不夠。
當紙上再也沒有空間容納符號與惹得排字工人極不愉快的十字交叉線時,巴爾扎克就藉助於他的剪子。不要的章節被肢解、挪開,空缺上粘了新的紙。一個段落原先的起頭被埋入文中,另一個新的起頭寫成了......。
這一大堆混亂的原樣、校正、符號、線條,以及塗抹的墨點等等,在一種無比難讀無比難解的情形下送回印刷所了。
可是這還是第一個階段。當巴爾扎克收到第二次印就的校樣時,他又用同樣的猛勁兒投身進去修改。他再度把這整個辛苦築成的大廈拆散,把每一頁從頂到底佈滿了更多的刪改與墨漬,直到其複雜與難讀不減前身。
這種情形要繼續六七次光景。對於若干部作品,巴爾扎克重新修改校樣多至十五六次。而二十年中,他不僅寫了七十四部**、許多短篇和別的文章,並且在這些作品最後印成問世以前,他還一次又一次地重新修改。
......他把每一部作品的原稿和各次修改稿合在一起,訂成了厚厚的一冊。假如這本**出版時有二百多頁,這本稿子有時竟長達兩千頁。他把這些冊子當作他最貴重的禮品贈送給朋友們......
斯蒂芬·茨威格 《巴爾扎克傳》
打字不易,如滿意,望採納。
好多作家的作品都多次修改過,舉個例子?
7樓:★撒比
1、曹雪芹在艱難困苦的境遇中,嘔心瀝血,「披閱十載,增刪五次」,創作了不朽的現實主義鉅著《紅樓夢》。 2、泊船瓜洲》 王安石 京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。 春風又綠江南岸,明月何時照我還?
其中「綠」字是經過精心篩選的,極富於表現力。洪邁《容齋續筆捲八》雲:「吳中士人家藏其草。
初雲:『又到江南岸』。圈去『到』字,注曰『不好』,改為『過』,復圈而改為『入』。
旋改為『滿』。凡如是十許字,始定為『綠』。作者認為「到」、「過」、「入」、「滿」等字都不理想,只有「綠」字最為精警。
有關作家修改作品多次的事例!
8樓:
1.有一次,賈島騎驢闖了官道。他正琢磨著一句詩,名叫《題李凝幽居》全詩如下:
閒居少鄰並,
草徑入荒園。
鳥宿池邊樹,
僧敲月下門。
過橋分野色,
移石動雲根。
暫去還來此,
幽期不負言。
但他又有一處拿不定主意,那就是覺得第二句中的「僧敲月下門」的「敲」應換成「推」。可他又覺著「推」不太合適,不如「敲」好。不知是「敲」還是「推」好。
嘴裡就推敲推敲地念叨著。不知不覺地,就騎著驢闖進了大官韓愈(唐宋八大家之一)的儀仗隊裡。
韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽,但是其中一句拿不定主意是用「推」好,還是用「"敲」好的事說了一遍。韓愈聽了,對賈島說:
「我看還是用『敲』好,去別人家,又是晚上,還是敲門有禮貌呀!而且一個『敲』字,使夜靜更深之時,多了幾分聲響。再說,讀起來也響亮些」賈島聽了連連點頭。
他這回不但沒受處罰,還和韓愈交上了朋友。
2.鄭谷住在袁州,齊己於是帶著自己的詩作前去拜見他。詩作中有一首《早梅詩》寫道:
「前村深雪裡,昨夜數枝開。」鄭谷看了笑著說:「數枝不能表現出早意來,不如用一枝好。
」齊己驚訝不已,不由得提衣整裝,舉手加額長跪而拜。從此,文人間把鄭谷看作齊己的一字之師。
3. 王安石《泊船瓜州》中的詩句「春風又綠江南岸」中的「綠」字,詩人曾反覆推敲過 ,先後選用了「到」、「過」、「入」、「滿」等,最後選頂為「綠」。「綠」字描述了江南綠草茸茸、生機勃勃、春意盎然的景象。
9樓:匿名使用者
這個太多了~
要知道,從來不修改自己文章的作家,這是不存在滴~
比如本人,每篇**,小修天天有,大修最起碼兩三遍吧:)
好多作家的作品都曾修改過,你能舉一兩個例子嗎
10樓:跳躍全壘打
老舍的駱駝祥子在建國後為了避禍修改了結局,也是為了防和諧啊
曹禺的雷雨 這部戲劇因為曹禺不願修改,至今為止,序幕和第三幕都沒能搬上熒幕。
11樓:櫻花的思想
最著名的應該是唐朝詩人賈島,他的《題李凝幽居》
閒居少鄰並,草徑入荒園。
鳥宿池邊樹,僧敲月下門。
過橋分野色,移石動雲根。
暫去還來此,幽期不負言
詩中的兩句:「鳥宿池邊樹,僧『推』月下門」和「鳥宿池邊樹,僧『敲』月下門」,他拿不定主意,是「推門」好還是「敲門」好,他騎在驢上,反覆考慮,忘記了周圍的一切,竟然衝撞了韓愈的官轎,韓愈沒有怪罪他,還告訴他「敲門比推門好」,一時傳為佳話。後來,人們就把反覆權衡、決定取捨的思考過程,稱為「推敲」。
12樓:匿名使用者
巴爾扎克修改作品
......印刷所的信差把他兩夜以前所寫的頭一天付印的校樣,以及更早交出去的二校三校的校樣一起帶來了;整迭的新的校樣和大批剛從印表機上拿下來的油墨未乾的校樣鋪滿了他的小桌,要他修改。
巴爾扎克對工作中每一件事都是苛刻而迂執的。他堅持一定得按照他定下的規則打樣:紙張必須特別長特別寬,這樣印出來的本文看去就像紙牌的一張「a」,上下左右都有廣大的空白讓他修改......
巴爾扎克又在他的小桌前坐下......他覺得很不滿意。在頭一天,以及早幾天他所寫的一切都要不得,必須整個的改動,使它更清楚些,更簡練些,笨重處少一些。像一個騎兵向敵人鞏固的方陣衝擊一樣,他向那塊排印好的文章進攻,進攻時的狂暴情形,能充分地從他墨水四濺的筆下那些橫穿紙面的凶猛的戳點和筆畫看出來。
他的筆像佩刀一樣一揮,一個句子便從上下文中隔開,被拋向右方;一個單字被刺中了猛擲於左方;整整一段被拉了出來,另一段填了進去,通常給排字工人作指導用的那些符號是不夠用的,巴爾扎克要用他自己發明的符號。不一會兒,校樣四周便沒有空隙來讓他修改了,修改部分現在比印成的本文都多了。在四邊上他改寫的文字上,又做了許多記號,以引起排字工人的注意。
最後,一塊本來是白色的沙漠和中間印了文章的綠洲上,都被蛛網般的交叉線條蓋滿。他必須翻過篇去的背面修改了。然而即使這樣還是不夠。
當紙上再也沒有空間容納符號與惹得排字工人極不愉快的十字交叉線時,巴爾扎克就藉助於他的剪子。不要的章節被肢解、挪開,空缺上粘了新的紙。一個段落原先的起頭被埋入文中,另一個新的起頭寫成了......。
這一大堆混亂的原樣、校正、符號、線條,以及塗抹的墨點等等,在一種無比難讀無比難解的情形下送回印刷所了。
可是這還是第一個階段。當巴爾扎克收到第二次印就的校樣時,他又用同樣的猛勁兒投身進去修改。他再度把這整個辛苦築成的大廈拆散,把每一頁從頂到底佈滿了更多的刪改與墨漬,直到其複雜與難讀不減前身。
這種情形要繼續六七次光景。對於若干部作品,巴爾扎克重新修改校樣多至十五六次。而二十年中,他不僅寫了七十四部**、許多短篇和別的文章,並且在這些作品最後印成問世以前,他還一次又一次地重新修改。
......他把每一部作品的原稿和各次修改稿合在一起,訂成了厚厚的一冊。假如這本**出版時有二百多頁,這本稿子有時竟長達兩千頁。他把這些冊子當作他最貴重的禮品贈送給朋友們......
斯蒂芬·茨威格 《巴爾扎克傳》
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