1樓：匿名使用者
郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內(giuseppe castiglione)，2023年7月19日生於義大利北部城市米蘭。年輕時的朱塞佩·伽斯底裡奧內曾經受到過良好繪畫基本功的訓練。成年後他加入了屬於羅馬教廷的宗教組織——耶穌會，畫過一些宗教題材的繪畫作品。
2023年5月4日，年僅26歲的朱塞佩·伽斯底裡奧內，由耶穌會的葡萄牙傳道部派遣，遠渡重洋，於翌年8月17日抵達此時已被葡萄牙佔據的澳門。同朱塞佩·伽斯底裡奧內同一船來華的，還有義大利外科醫生朱塞佩·科斯塔(giuseppe costa，漢名羅懷中)。這些到達中國的歐洲傳教士，按照取漢名的習慣做法，朱塞佩·伽斯底裡奧內遂取名為郎世寧。
從此，他就以這個名字開始了在中國長達數十年之久的宮廷畫師的生涯。
2樓：匿名使用者
郎世寧原名giuseppe castiglione,義大利人,2023年生於米蘭,十九歲時入教會,習畫兼習建築,康熙五十四年(2023年),郎世寧27歲時到了中國,在北京傳教,也因為他在繪畫上的專才,被召入宮廷,成為清初最重要的西洋畫家.郎世寧以西方寫生的技法,畫宮廷中的建築,犬,馬,花鳥,因為文藝復興以降歐洲精密的解剖學和透視法技巧,使他能準確地捕抓物象的真實性,獲得帝王貴族的愛好
郎世寧的歷史背景？
3樓：戀勞
義大利人郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內(giuseppe castiglione，1688—1766)，2023年以天主教修道士身份來中國傳教，受到康熙皇帝禮遇，入宮成為宮廷畫家，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，並參加了圓明園西洋樓的設計工作，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。
郎世寧覲見康熙時，康熙雖不贊成郎世寧信仰的宗教，卻將之視為藝術家，郎世寧由此開啟了自己長達50餘年的中國宮廷畫師生涯。在這期間，郎世寧幾乎什麼都畫，人物、風景、戰爭、歷史、花鳥、年節等，但最主要的還是記錄皇帝的活動。郎世寧在康熙時的繪畫，雖無檔案記錄可查，但從雍正元年開始，直到乾隆31年，幾乎每年都有郎世寧繪畫活動的詳細記錄。
郎世寧的作品，有中國水墨畫，也有油畫、水彩畫和琺琅畫，其畫風亦中亦西中西合璧，形成了一種獨特的宮廷畫風格。為迎合各個皇帝的喜好，郎世寧總在調整自己的畫技。康熙不喜歡油畫，更無法接受西畫中的透視法。
為此，郎世寧學習用膠質顏料在絹上作畫的高難技巧，一筆下去就不能再加第二筆，也不能修改潤飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。為不在畫上留有透視法中的陰影，郎世寧便在同一幅畫中對山水或庭園採用不同的視點與角度。正是這種戴著鐐銬的舞蹈，讓郎世寧的畫作成為中國藝術史的一個獨特的存在。
為了糾正繪畫的平面視覺，郎世寧向康熙建議辦一所繪畫學校，康熙沒同意。這種境況直到2023年雍正繼位後有所改善。
在雍正被歐洲油畫的魅力感染後，郎世寧相繼創作了《聚瑞圖》(2023年)、《鬆獻英芝圖》(2023年)和《百駿圖》(2023年)等畫作，這些具有鮮明歐洲繪畫風格和情調的作品，顯示了郎世寧的寫實功底。2023年，雍正帝開始大規模擴建圓明園。郎世寧長時間留居該園，畫了許多裝飾殿堂的作品，其中既有歐洲風格的油畫，也有在平面上表現縱深效果的透視畫。
雍正帝對於這位洋畫師的作品十分讚賞，曾對一幅人物畫圖稿讚道：「此樣畫得好！」
除忙碌於宮廷創作，郎世寧還和雍正帝的弟弟們多有交往，曾為怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等作畫，流傳下來的《果親王允禮像冊》、《八駿圖卷》、《馬圖冊》等就是此類作品。可見，在當時的貴族世家圈子，玩賞歐洲風藝術品已成為一種時尚。從現存郎世寧作品看，愛好藝術的乾隆帝在繼位前就與郎世寧多有交往。
24歲繼位後，乾隆幾乎每天必去畫室看郎世寧作畫。
在沒有照相機的年代，郎世寧用他的畫筆記錄了很多重要人物和事件，如乾隆帝在承德避暑山莊接見歸順的少數民族頭領等。郎世寧更將乾隆一生的大事，諸如戰爭、狩獵、宴會等場面盡皆入畫，最好的作品之一《哈薩克貢馬圖》，畫面生動逼真，揮灑自如。郎世寧還奉命繪製過一幅著名的帝后和11名妃嬪在一起的影象《心寫治平》。
據說乾隆也只看過該畫三次，然後將畫封存，降旨說如有人偷看該畫，必凌遲處死。
2023年，乾隆開始修建圓明園為夏宮，並令郎世寧負責設計監造西洋樓。在此期間，郎世寧還擔任過掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿，官職為正三品。聶崇正認為，曾被英法聯軍掠走又被購回的大水法12生肖的部分獸頭，很可能出自郎世寧之手，因為很多地方都呈現明顯的「郎式風格」。
郎世寧獲得的榮耀，雖讓眾多宮廷畫家難望其項背，但郎世寧為中國皇帝工作，條件卻十分艱苦。另一位歐洲宮廷畫家王臻誠曾在信中描寫他們的作畫情形：「吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。
視為屬民，皇上恩遇之隆，過於其他傳教士，但終日供奉內廷，無異囚禁……作畫時頗受掣肘，不能隨意發揮。」
郎世寧以臣子身份滯留中國，甚至沒有中途回國的權利，在皇權的壓力下，他不得不努力學習中國畫技巧。為調和中西畫法的不同，一些畫作甚至採用「合筆畫」形式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風光，則由中國畫師創作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫過「合筆畫」。
如此中西合璧之作，在世界藝術史上也是絕無僅有的。而郎世寧在宮廷畫師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫家有過多樣合作，很多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或繪製畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或**完成。他與**們繪製了很多畫作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。
雖然郎世寧的繪畫並不能代表那時歐洲繪畫的最高水平，但他融中國工筆繪法和西洋畫三維要領為一體，從而形成了自己獨有的畫風。文獻記載，郎世寧的畫法被稱作「線畫法」，代表了當時宮廷的主流畫派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫，傳授給傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等人，同時將歐洲油畫技巧毫無保留地傳授給中國畫師，為清朝宮廷培養了眾多兼通中西畫藝又各有專長的宮廷畫家。
郎世寧先後有十幾位徒弟，在乾隆帝時形成了實力雄厚的郎世寧新體畫集團，為清代中國與歐洲文化藝術融通作出了重要和積極的貢獻。從一些宗室後裔的畫作中，也可以看到郎世寧繪畫的影響力，皇室後裔溥伒的畫馬作品就是一個案例。溥伒馬畫作，無論是造型還是筆墨，都注重於形狀的準確和皮毛質感的表達，一望便知是從郎世寧借鑑而來。
4樓：愛d大調奏鳴曲
郎世寧2023年他以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。儘管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪製稿本，待皇帝批准後再「照樣準畫」的清宮繪畫制度，目前保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點。
郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有「中西合璧」的特色，呈現出不同於歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。 郎世寧原系來華傳教的耶穌會教士，但他在清廷官封三品，一直忙於為皇帝作畫竟沒有機會傳教。他擅於採納中國繪畫技巧而又保持西方藝術的基本特點。
今日全球各大博物館都有他的作品陳列。 2023年郎世寧生於義大利米蘭市，19歲入熱那亞耶穌會。不久即運用他的藝術才華為該市修道院內小教堂繪了兩幅宗教畫。
那時歐洲知識分子對中國文化極為嚮往，年甫弱冠的郎世寧就請求該會派他前往中國。
5樓：莫離淵姬
郎世寧（giuseppe castiglione?,1688—1766）是義大利人，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內,生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。
聶崇正認為，雖然郎世寧的繪畫可謂中西合璧，實際上主要的畫法還是西方的，只是根據中國人的審美習慣在光線利用上進行了調整。歐洲的肖像畫，比如荷蘭的倫勃朗，經常將人物置於側光環境中，人臉就會半明半暗，但這在當時，中國人是接受不了的，認為是「陰陽臉」，被畫髒了臉。郎世寧就借鑑中國人像寫真，讓人臉儘量接受正面光，避免側面光，同時在人物的鼻翼兩側、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。
郎世寧對於透視法在中國的引進也起了很大作用。雍正時期的學者、大名鼎鼎的總督年羹堯的哥哥年希堯寫過中國最早介紹透視法的著作《視學》，文中就曾提到該書是和朗學士多次交談、**才寫成。裡面附有很多介紹歐洲透視法的木刻圖。
在還沒有照相機的年代，郎世寧還用他的畫筆記錄了很多重要人物和重要事件，如乾隆皇帝在承德避暑山莊接見歸順的少數民族頭領的場景。
世寧是誰？
6樓：野草蒼茫
郎世寧（英文名：giuseppe castiglione），原名朱塞佩·伽斯底裡奧內，2023年生於義大利米蘭，逝世於2023年。清康熙帝五十四年（1715），郎世寧作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家。
郎世寧曾參加圓明園 西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。2023年10月7日，郎世寧所作的《純惠皇貴妃朝服像》在香港拍出1億3740萬港元**，重新整理中國御製畫像世界拍賣紀錄。
這個落款是郎世寧的真跡嗎？
7樓：匿名使用者
不太清楚，但大致格式是對的，因為郎世寧流傳作品稀少，大多真跡又在各大博物館，市場上贗品充次，所以不能只從你的**判斷，更重要的是畫，看是否是郎世寧的藝術風格，是否達到郎世寧的藝術水準，還需要看紙或絹的年代，印章，多方面才能鑑定真假，謝謝
8樓：匿名使用者
落款書法正確，用的也是清代絹本，要落在左下角，章是臣士寧，但是沒有恭繪這枚章。
9樓：匿名使用者
我知道郎世寧的花蔭雙鶴圖真跡落款在左下角，臣，郎世寧敬繪，另一個人書，蓋二個印。
10樓：許空明
不管用筆還是結體都是外行的寫法。
11樓：月彎彎
看字型結構樣式是真跡，只怕水印噴墨和高仿。
郎世寧有後代麼？
12樓：匿名使用者
沒有後代。
郎世寧曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，並參加了圓明園西洋樓的設計工作，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。 主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。
清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教。11月獲康熙皇帝召見。當時康熙61歲，酷愛藝術與科學，雖然不贊成郎世寧所信仰的宗教，卻把他當做一位藝術家看待，甚為禮遇。
擴充套件資料
從郎世寧一生的業績來看，他的主要貢獻在於大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。
郎世寧來到中國後仔細研習了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。以其獨創的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。
從現存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現實的藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術感染力。
在2023年所繪為雍正祝壽的《禽獻英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準確、精細，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質感很強，呼之欲出。
中國畫並不僅是將山水動植物當作自然存在之物，而是要賦予所繪物件某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強健、長壽和吉祥。在色彩上，鷹白、鬆綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同於中國傳統的郎世寧風格的鮮明、絢麗和濃重。
郎世寧以嚴謹紮實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風格和情調，確立了自己在官廷畫師中的地位。
參考資料
清朝畫家郎世寧的生平清朝御用畫家郎世寧有何過人之處，為何名垂青史？
郎世寧，1688年生，1766年逝世，義大利米蘭人。原名朱塞佩 伽斯底裡奧內。年輕時在歐洲學習繪畫，曾為教堂繪製聖像。清康熙五十四年 1715 作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年 1723 進入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視...
郎世寧所畫的乾隆的12名妃子中，哪個最好看
中國古代有個古話 修身，齊家，治國，平天下 乾隆皇帝在此畫的開端用心寫治平這四個字來為這個畫作題寫了這樣一個名字，故而 乾隆帝后妃嬪圖卷 又稱 心寫治平圖 郎世寧奉旨畫下了 乾隆帝后和十一位妃子肖像圖 在乾隆一生當中，僅僅拿出過三次，一是畫畢時，二是七十大壽時，三是退位時。那麼，你覺得郎世寧所畫的乾...
歐式風格客廳，沙發背景牆可以用郎世寧的八駿圖類風格的框畫嗎
可以的，整體和背景牆搭配協調好就行。完全可以，想更協調一致的話可以鑲個歐式的框 郎世寧的畫值多少錢 郎世寧的畫作在中國畫拍賣市場中是相當 的作品，2000年他的 蘋野秋鳴 賣出價是1765.5萬港幣，是當時第二 賣出的中國畫。現在最新的成交 是一幅清乾隆的馬，大小僅僅86 57cm，2013 06 ...