1樓：匿名使用者
彩是指在打磨光滑的橙紅色陶壞上，以天然的礦物質顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然後入窯燒製。在橙紅色的胎地上呈現出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統一，達到裝飾美化效果的陶器。
彩陶發源於距今約10000前的新石器時代。人類在新石器時代伴隨著相對定居的農耕文化一起發明了燒陶技術。關中地區大約在公元前2023年的老官臺文化時期就有了較發達的陶器，有個別缽形器口沿裝飾一條寬綵帶，這是彩陶的萌芽。
在公元前2023年的西安半坡村的仰韶文化遺址中，發現了很多精美的彩陶，表明在半坡時期，人們已經能熟練地控制窯溫，並且彩繪藝術也達到了很高的水平。
彩陶的器型基本上都是日常生活用品，常見的有盆、瓶、罐、甕、釜、鼎等，在器型上很難看出來有其它特殊的用途。在仰韶文化遺址中，曾發現用兩甕對合理葬小孩的例子，甕上鑿一小孔，表達了原始人對再生的嚮往。
中國彩陶發現較晚，至今僅有85年，而彩陶的誕生到今天卻已有2023年的歷史。彩陶記載著人類文明初始期的經濟生活、宗教文化等方面的資訊。彩陶文化分佈廣泛，延續時間長，從距今2023年到距今2023年左右，綿延了5000多年，跨越老官臺、仰韶、馬家窯、大汶口、屈家嶺、大溪、紅山、齊家等文化，在世界彩陶歷史中藝術成就最高。
從製作工藝、藝術成就、歷史價值、升值空間等諸多因素看，陝、甘、寧、青的仰韶、馬家窯、齊家文化彩陶和山東地區的大汶口文化彩陶最宜收藏。
彩陶最早於2023年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發現，其後在甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發現。彩陶因時間的不同，分別屬於不同的文化型別。彩陶幾何紋盆
〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大約2023年左右，是我國新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。它位於黃河中游地區，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陝西、甘肅、河北、寧夏等地。
仰韶文化的製陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。其裝飾以彩繪為主，於器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。另外還有磨光、拍印、等裝飾手法。
造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。
由於時間跨度與分佈地域的不同，仰韶文化必須分類加以區別，主要有半坡型別和廟底溝型別。人面魚紋彩陶盤
半坡彩陶
最早發現於西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點突出、影響較大的一個型別。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。
半坡彩陶早期紋飾，多為散點式構圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只佔據器面的一小部分，紋樣一般是自然形態的再現。半坡紋飾的形象可愛，表現了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關係。
仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。
紋飾形象主要描繪了當時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網紋等。檢舉
2樓：流砂淺淺
造型古樸，有較為明顯的擬物痕跡。花紋有幾何紋和自然紋樣兩大類，其中幾何紋樣略多。新石器時期的彩陶具有手法單純效果強烈、想象豐富大膽誇張、藝術和技術的統
一、功能和審美的統
一、造型和裝飾的統一幾個特點。
參考《火與土的孕育—原始彩陶造型與紋飾探析》
3樓：匿名使用者
原始彩陶藝術是中國藝術的母體 ,它在造型、紋樣、色彩三個方面具有較高藝術水平和裝飾特點 ,它不僅在美術史上獨放異彩 ,而且對現代彩陶系採用赤鐵礦粉和氧化錳作 顏料，使用類似毛筆的描繪工具，在陶坯表面上彩繪各種圖案，入窯經900～1050℃火燒後，在橙紅色的底色上，呈現出黑、紅、白顏色的圖案。彩陶最早於2023年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發現，其後在甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發現。彩陶因時間的不同，分別屬於不同的文化型別。
原始彩陶工藝的主要型別和特點
4樓：恩惠妮阿加西
原始社會彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陝縣廟底溝彩陶最具有特色，藝術成就也最高。
原始彩陶工藝的特點：
半坡型彩陶常見的器形有卷脣平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細頸大腹壺以及杯、缽、罐、甕、甑、釜等。裝飾一般用直線，並多組成直邊三角形，很少運用曲線。以動物紋為主。
廟底溝型彩陶在造型上的典型器形為：大口鼓腹小平底缽，有折脣和斂口兩種。
裝飾多是單一的黑色或紫黑色成帶式連續圖案，圖案構成多用直線和曲線結合，以植物為主。
馬家窯文化的彩陶主要型別有馬家窯型、半山型和馬廠型。
馬家窯彩陶已採用泥條盤築法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特色，點的運用之裝飾畫面產生定點和核心的效果，馬家窯彩陶中有很大一部分彩陶通體畫滿花紋，同時又有內彩。
半山型彩陶質地細膩，呈橙黃色，表面磨光，造型更加實用，裝飾精巧工整，是彩陶工藝中最精美的一類。
馬廠型彩陶造型上也更加豐富，增加了流、蓋、提樑和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨向於簡略，具有剛健粗獷的藝術特色。
5樓：匿名使用者
不知道你說的是什麼型別！
如果說陶體的胎體質地：可以分為黑陶、白陶、灰陶！
這是原始社會的彩陶胎體分類！
如果是現在的彩陶，大概是白陶！
原始彩陶藝術的工藝特點及文化內涵
6樓：愛爾蘭咖啡
基本是以幾何紋的形式出現的。這種裝飾的產生主要有以下幾個方面:
一、編制的模仿。
二、節奏感的運用。
三、圖騰的表號化。
四、形態的抽象化。希望可以幫助到你!
原始彩陶的主要特徵及意義
7樓：匿名使用者
原始彩陶的造型特徵：
中原地區的彩陶工藝製作開始較早，持續時間也很長，裝飾型別也較其它區域豐富得多。其中陝西西安半坡出土的陶器以卷脣圓腹和折腹的圈底盆、缽，花苞狀口的細頸壺，直口鼓腹尖底瓶，斂口柬腰葫蘆形瓶等器型為主。河南陝縣廟底溝出土陶器多深腹曲壁的碗盆，斂口淺腹盆、斂口罐、長頸罐、重脣尖底或平底瓶。
西北地區的彩陶以馬家窯型別、半山型別、馬廠型別和較晚的辛店型別為代表。多長頸雙耳瓶、寬肩壺、雙耳鼓腹小底罐及缽、盆等。東南地區的彩陶以大汶口文化及馬家窯文化型別為代表，器型以鼎、罐、缽、盆等為主。
原始彩陶的紋案特徵
彩陶的裝飾紋案有圓點、直線、曲線、抽象幾何形、劃紋、指甲紋等等，它們用動與靜對比、虛與實對比、點線面對比，產生了豐富多彩的裝飾效果，對後代裝飾藝術產生了無限的啟迪。同時，它們還運用紅、黑、白、橙等色使得作品顯得絢爛多彩。「在遊戲中，變化是無窮的，沒有外在的目的，遊戲在本性上，卻是自由。
」[5]此在是在世界之中存在。當這些原始彩陶被擱置在這安靜而隱蔽的角落，不再佔據著人們的視角，也遠離人們的思維，那麼這種並非本真的生活卻是人們生活的常態。在這種生活方式中，物之物性自身被遮蔽，偏離了其存在的境況。
追問存在者之存在，亦即思存在，就是我們使遮蔽著的存在如其本性地顯現出來的途徑。
原始彩陶有什麼特點？
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古代先民在對土壤的開墾和接觸中，逐漸認識並掌握了黏土的可塑效能，並在長期用火的實踐過程中掌握了燒製陶器的方法。陶器可用來飲食、炊煮和儲藏，它的發明和使用，既是人們定居生活的產物，又幫助人們鞏固這種定居的生活，是人們不可或缺的日常用品。
隨著生活條件的改善，製造陶器不再滿足於實用，人們的審美水平和要求不斷提高，彩陶逐漸成為主流。人們在陶器上用線條和色彩表現自己感興趣的事物，甚至描繪人類自身，寄託願望，祈求神靈保佑等。這是人類原始藝術的巨大進步。
彩陶圖案的紋飾數量很大，種類也非常多。常見的有水波紋、旋轉紋、圈紋、鋸齒紋、網紋等十幾種。線條畫得規整流暢，圖案的組織講究對稱、均衡、變化，疏密得體，並有一定的程式和規則。
仰韶文化和馬家窯文化的彩陶圖案，是其中傑出的代表。
陝西西安半坡村遺址出土的彩陶，是仰韶文化的代表之一。半坡人已經開始把具體的物象變形成裝飾性的圖案，並在其中注入某種觀念。他們把一條魚的側面分割為魚頭、魚身、魚鰭幾部分，用直線、孤線、三角形和圓圈等來表現，這是一種很了不起的創造。
畫面上的動物紋雖然非常簡練，但表現得很生動：自由自在遊動著的魚，奔跑的鹿，站立吠叫的狗好像受到驚嚇，顯示了遠古藝術家捕捉動物瞬間特點的才能。
2023年出土的人們所熟知的「寓人於魚」的人面魚紋彩陶盆，高16.5釐米，口徑39.8釐米，是兒童甕棺的棺蓋。
仰韶文化流行一種甕棺葬的習俗，把天折的兒童置於陶甕中，以甕為棺，以盆為蓋，埋在房屋附近。這件陶盆內壁用黑彩繪出兩組彩繪圖案，對稱分佈。一組是兩個圖案化的魚紋，用三角、圓點表示魚頭，斜長三角、交叉斜線為魚身、魚鱗，單斜線或平行線代表尾鰭、背鰭和腹鰭；另一組為兩個人面魚紋圖案，人面作圓形，頂有三角形高髻或頭飾，五官部分都高度圖案化，口銜雙魚，在人耳部位各繪一魚，作魚銜人耳狀。
整件陶盆的構圖以人面居主位，人魚地位層次清晰，表現了人與魚之間非同一般的關係。有的學者根據《山海經》中某些地方曾有巫師「珥兩蛇」的說法，認為人面魚紋表現的是巫師珥兩魚，寓意為巫師請魚附體，進入冥界為夭折的兒童招魂。也有人認為它是漁獵的巫術儀式用物，表現先民捕魚的願望；有的認為是祭祀的裝飾；有的認為是一個「福」字的圖形文字；大多數考古學家則認為人面魚紋具有圖騰崇拜的意義。
彩陶圖案雖拙樸、簡單，但顯得奇幻、怪異，都採用非寫實的、大膽誇張的構圖。
在甘肅省馬家窯一帶發現的彩陶被稱之為馬家窯型別，器物身上大都描繪水波紋、旋轉紋等圖案。這些圖案勻稱、流暢，十分精彩，看上去有行雲流水之感，使人覺得輕鬆活潑、平和而親切。面對這些2023年前的歷史遺存，我們很容易想象到歷史中講述的原始氏族社會的情景：
男人耕作、狩獵、捕魚，女人從事家務或採集等等。
由彩陶紋圖案所引發的聯想，並不是浪漫主義的主觀臆想。人們根據這些影象，結合當時的社會環境，都可大致推測出當時社會風貌的基調和時代的主要精神。
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