1樓：匿名使用者
走近真實的中國入殮師一個調色盤，裡面擠了些肉色的油彩。幾支畫筆、幾管顏料、一副鑷子、一瓶頭油、一把梳子、一大袋的棉花和浸有****的紗布。這些，就是王[的化妝工具。
防腐、更衣、化妝――隨著一部電影的走紅，25歲的王[終於為自己找到了一個恰當、正式而神聖的稱：「入殮師」。每天至少經手20具遺體3月27日下午3時，寶興殯儀館。
又有一輛接屍車倒上停屍的斜坡。掀起後蓋廂，兩位身著黑色西裝的男青年將一具裹著黃色屍袋的屍體抬下了車，放在了不鏽鋼制的運屍平板車上。拉開袋子，露出一張蒼老的臉。
他們把車子推到防腐區，為她拍照，核對身份。然後，屍體「轉手」給下一道工作人員：防腐入殮師。
兩根連著防腐藥水的管子插入遺體體內，蓋上紗布的面部也需用針筒注射。完成之後，遺體推入停放區，在冷凍的環境下儲存。接下來的兩天中，入殮師還將為這位逝者更衣、入棺、裝飾以及大殮之前的化妝整形。
作為女生，王[擔任過除接屍以外的所有工作。寶興殯儀館副主任李軍介紹說，全上海每年要收殮10萬具遺體，其中寶興殯儀館要接收2.2萬，平均下來，每天要處理六七十具遺體，而王[每天便要接手20幾具。
「和電影裡不同，我們的業務量太大，所以必須分工明確流水操作，而不像《入殮師》男主角那樣一個人負責全步驟。」李軍對記者說。「這具遺體是正常死亡的，所以面容很乾淨。
」說著，王[先用蘸有****的紗布對臉進行了基本清潔。接著，她用鑷子夾了一團棉花，將逝者眼內的髒汙擦去，又以同樣的方式擦拭鼻、口，進行填塞。然後，她用畫筆蘸取一些肉色的油彩，利索地刷在臉上，把一些斑點遮蓋，再打上腮紅，描上口紅。
一張原本毫無血色的臉一下子有生氣了。她又撫了撫臉部**鬆弛的紋路，讓遺容看起來更自然。最後，用梳子蘸上些頭油，將凌亂的白髮梳理平整。
戴上帽子，那張臉彷彿睡著了一般。「因為逝者是老人，而且沒有什麼損傷，所以步驟比較簡單。」而左邊有一間隔間，裡面都是些需要特殊處理的遺體：
遭遇交通事故頭部遭到碾壓的、溺水死亡腐爛一個多星期的、葬身火海渾身燒焦的……對於入殮師而言不僅是技藝上的考驗，更是心理承受極限的一次次挑戰。倘若是年輕人，尤其是女孩子，會根據遺屬的要求為她穿婚紗或是旗袍，燙頭髮做造型，畫個漂亮的妝。「曾經有個女孩的哥哥要我給她畫個王菲的晒傷妝。
」偶爾有些家屬會刁難入殮師，認為化的妝不像逝者生時，「上次有個自稱是化妝師的對我指指點點，我向她解釋，這個化妝和那個化妝是不一樣的，怎麼講她都聽不進，我也不能和她爭辯，想想她的心情已經很難受了。」王[說。儘管存在類似責怪，但也有不少人對入殮師表示了感激之情說歸說，但總有一些場景讓她銘心。
那些英年早逝，甚至才降生不久的孩子生生夭折，總是會讓她惋惜落淚。「那些短短小小的孩子，甚至都還沒滿月的嬰兒，我在幫他們化妝的時候就想，哎呀，這小孩子多可愛呀，怎麼就這麼走了呢？」這些孩子的年輕父母，總是會把他們生前的玩具衣物全部裝進棺材，有的還會給孩子套上一對小天使的翅膀。
王[化好妝後，會在孩子的額頭上點上個紅點。一切完畢，悲痛欲絕的母親想再抱一抱自己的心肝。「那時，我就安慰她說，你看，寶寶已經睡覺了，不要吵醒他了。
母親就會心裡好受一些。」儘管現在時代變了，大家觀念開放了，但王[們冷不防還是會遭遇一些白眼。一天，有一個居委大媽來到王[的宿舍，問她們要暫住證登記。
「她不敲門，直接站在窗外面吆喝，連門都不願意踏進來。」可也巧了，兩三個月後，那個大媽又來了。這一次，她敲門了。
「我們從貓眼裡看到她，想，這回又出什麼花頭了？開了門，看她一臉尷尬，開了好幾次口都欲言又止。原來是她最好的朋友的父親過世了，來找我們幫幫忙。
」說到這兒，王[有點自豪，「這次她總算踏進門來了。」王[到現在工作4年，還沒有開始談戀愛。她和普通朋友交往時，為了顧及他人的感受，總是稱自己「在民政系統上班」。
「但要真成了男朋友，我一定會坦誠相告。要是他不能接受我的工作，就說明他不能接受完整的我，那他便成不了我的男友。」前些日子，曾和王[一起共事的一位老去世了。
那幾天，整個組裡的氣氛都十分沉重。他們接手了老的後事。大殮那天，他們提前在停屍間為老了告別儀式。
「我們就像別人開追悼會一樣，繞著他的遺體走了一圈，每個人和他說了幾句話，見他最後一面。」儘管王[和她的同事們心裡十分難過，但他們並沒有大哭大鬧，而是安靜地送走了他。「中國人喜歡鬧喪，其實我覺得這樣並不好。
但這是千年的傳統，一時很難改變。」幹這一行多年，讓王[和她的同事對死有了更為豁達的看法。「我很喜歡《挪威森林》裡的一句話，死不是生的對立面，死是作為生的一部分存在的。
」王[和她的領導李軍都向記者呼籲，中國人需要「死亡教育」，來正視死亡，而不是避諱它。 絲瓜ⅳ 回答採納率:14.
1% -07-01 16:30 有人對其評價是：
死，如秋葉一般靜美；生，如夏花一般絢爛。
淺黃的草，深黃的橋，銀灰的樹林，蒼灰的河水，獨自憑欄的人，逆水遊動的魚，雪山，藍天，鶴……那色調，那景緻，每一處都似乎是閒閒的一抹，卻分明有些意味在裡邊。淡雅，憂鬱，沉靜，內斂，一如川端康成的文字，典型日本式的審美。這部電影，其實不像電影，倒彷彿一篇舒緩的散文。
大提琴手小林大悟，因樂隊解散而被迫放棄理想，攜妻子美香返回山形鄉下的老家。陰差陽錯間，他進入入殮師這一行當。所謂入殮師，是給死者擦洗、更衣、化妝、送往安樂之土的人。
小林為生活所迫，勉強接受了這份工作。從扮死者拍入殮指南d開始，到第一次近距離接觸死者——一個去世兩週已經腐爛的獨居老太太，他的生活從藝術人生跌入悲慘低谷。因為無法對美香啟齒，他只能獨自在痛苦中掙扎。
劇情簡單，語言簡潔，人物表情不算豐富，故事沒有什麼跳躍，也是日本式的刻板。但是，總有些意味在裡邊，有力量一步一步進入人的心靈。
第一次近距離**社長佐佐木的工作，藝術化的過程，細緻，嚴格，柔美，莊嚴，對生命的敬畏，「使已經冰冷的遺體復生，授予其永恆之美。那是準確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最後的時候送別故人，靜謐地，那一舉一動都是如此的優美」，小林感受到其中的神聖，也找到了心理支撐，慢慢開始融入這種生活之中。
似乎因為時間的關係，大部分電影都是這樣，不肯給角色和觀眾以喘息的機會。雪花還在飄飛，唱片還在旋轉，橘黃的燈光裡，兩個相愛的人兒相對品咖啡的溫暖也還在，無情的打擊就不由分說地來了。美香發現了丈夫工作的底細，要求他辭去，一向賢淑的她還以分手相挾。
情急之下，小林伸手去拉美香，美香躲避著叫道：「不要碰我，很髒！」
如果，僅僅是表述生活本身，僅僅是表現一種職業，這部電影是不足以拿下今年的奧斯卡最佳外語片獎的。事實上，借了入殮師這一獨特的視角，影片融入了親情、愛情、**、傳統禮儀、對易性癖的包容、對老人的贍養、對文化特別是死亡文化的解讀等多種元素。
留男，一個男孩，卻喜歡以女孩的身份生活，家裡人不能接受，直到他煉炭自殺。入殮師遵從死者母親的意願，給他束以女孩妝，清秀美麗，微笑的模樣儼然生者。他的父親說：
「留男變成那樣之後，家裡成天不得安寧，也沒有好好看過他的臉。但是看到他的笑容我才終於想起來，啊，他是我的孩子啊。即使穿著女人的衣服，但也是我的孩子啊！
」所以，此刻，寫下這些文字的時候，我很為難，我知道只有用「他」才能更清楚地表述影片的意思，但私心裡我是想用「她」的，這是對一個逝者的尊重，也是對說出「也是我的孩子啊」的那位父親的敬意。
佐佐木，入殮社的老闆。這個形象，總讓我想起汪曾祺**中的人物，譬如「雞鴨名家」，把凡俗的甚至被視為低下的職業當作生命的全部，熱愛到痴迷，遂使其成為一種藝術。佐佐木參透生死，尊崇入殮師職業，是小林當然的啟蒙者。
他指著小林斷言：「這就是你的天職。」他對著妻子的遺照說：
「把她打扮得漂漂亮亮送走了。她也是我第一個入殮的。從那以後就做著這個工作。
」他捧著河豚的魚白，一邊享受美味一邊說：「這也是遺體啊。生物就是靠吞食別的生物而活著……不想死的話只能繼續吃下去。
」讓人驚悚，也讓人起敬。
澡堂「鶴乃湯」的老闆娘，和在火化場工作的那位老人，代表的是溫情與睿智。兩個老人相伴五十年，在無言中守望愛情，一條絲巾，一次聖誕蠟燭，一點淺淺的笑，都是彌足銘記的。老闆娘是看著小林長大的，深知他的身世與內心隱痛，給他善意和愛護，勸美香多多理解丈夫。
美香發現自己懷孕後，又來到山形，以「將來能堂堂正正告訴孩子自己的工作」，「不想孩子以後受欺負」來勸小林。正在這時，得知澡堂老闆娘去世，夫妻倆急忙趕去。這一次，美香在一旁親眼目睹小林的工作。
也如小林的第一次那樣，她從沉靜與虔敬中感受到了意義，從老闆娘入殮後美麗安詳的容顏上感受到美，開始理解與接受小林的堅持了。
在火化場工作的老人，每一次出現都彷彿是為了點化。秋色蕭索中，小林迷惘地站在橋上，看見水中的鮭魚努力地向上遊，而它們身邊正有同伴的屍體從上游飄下來。小林說：
「想想也挺悲哀的啊，為了死而向上遊。反正都要死，又何必那麼辛苦呢？」老人正好路過，便答道：
「是想回去吧，回到出生的故鄉。」這裡的故鄉，明顯是有寓意的。老闆娘去世了，老人親手關上棺窗，悄聲說：
「還會再見面的。」在火化場裡，他送走無數的人，對死亡有更深的理解：「死，也許是一扇門。
死並不意味著結束，穿過那裡，走向下一站……」
待續 回答人的補充 -07-01 16:52
死亡的解讀，亡者的尊嚴，繁瑣的禮儀，嚴格的程式化，唯有日本人才能創造這樣一種特異而有力量的美，也唯有日本人才能這樣深刻參悟死亡文化的內涵。看見這些，我在想：汶川**，那些紛亂中消逝的生命，尊嚴何以為存？
集體墓葬，姓名遺失，逝者可否安寧？缺乏厚重的死亡文化，生者又情何以堪？日本文化，固然有其島國封閉偏狹的一面，但也有正好使傳統得以儲存的一面，上古遺風，漢唐禮儀，還是有些精髓流傳下來了。
從此，我再不敢嘲笑日本人繁瑣的禮儀了，那禮儀的後面確然有些什麼使我必須噤聲。
**的力量，也是這部影片令人不敢小覷的一大元素。開頭處東京**廳裡的演出，痛苦掙扎中小林深夜的琴聲，聖誕夜裡「為此神聖的夜晚」的曲子，愛上工作之後大平原上的獨奏——水明如鏡，草色一碧，天空悠遠，雪山低迴成和緩的一線，世界一下子單純透明到只剩小林、大提琴和悠揚燦然的琴聲。
阿多尼斯說：「只有通過一種方式才能征服死亡：搶在死亡之前改變世界。」
這就要說到小林的隱痛了。小林的記憶中，父親只有身影，面容卻是模糊的，因為他從很小的時候就再沒見過父親，那個拋妻棄子隨情人遠走的男人。小林只記得關於石文的說法：
「以前。很久以前，在還沒有文字的時候。據說，人們會尋找與自己心意相仿的石頭，然後把它送給對方。
收到的那方，通過石頭的觸感和重量，解懂對方的心意。比如說，如果表面光滑的話，就能聯想到一顆沉穩的心。如果表面粗糙不平的話，就會為對方擔心。
」這是父親告訴小林的，當時父親送給他的正是一塊粗糙的石頭，而他給父親的是一枚滑溜溜的鵝卵石。父親還答應每一年都要互贈石文，但不過是隨風而逝的一場空，故居中留存至今的只有那一枚，粗糙的，小林恨著的。
而如今，一封來信宣告了父親的死亡，一具陌生的身體擺在面前要小林接受。小林在複雜的情愫中為父親入殮。獨身一人，靠在港口給人幫忙，而得以寄居於值班室，父親的日子顯然過得很難，可他為什麼不肯轉身回家呢？
果真是像也曾拋棄孩子的女職員說的那樣「很想見，卻見不了」的自責、痛悔與矛盾嗎？小林在疑問中機械地工作著。當他在揉搓中慢慢掰開父親的手時，一個原本被緊緊攥著的東西掉了下來，是石頭，那枚小小的鵝卵石！
待續 回答人的補充 -07-01 16:55 淚，慢慢墜落，是藏了二十年的淚，是恨了二十年的愛啊！淚光中，小林颳去父親滿臉的胡茬，撫摸著那眉那眼那鼻翼的紋路，記憶中的面容漸次清晰，溫暖慈愛一如心中想要的模樣。
小林哽咽著說：「是我爸。爸爸……」
如果時光能夠停駐，我願意就是這一刻，就在小林不能釋手地撫摸著父親臉龐的這一刻，願所有曾經虧欠的都補償給這在運命中掙扎的大孩子！但導演顯然比我理性，他讓小林握合著美香的手，共同握著那枚鵝卵石，鄭重地放在美香的腹部，那孕育新生命新情感的地方。兩人含笑帶淚相望著。
生命的輪迴，死生的超越，在俯首感嘆之間，作為觀眾還有什麼說的呢？除了這一句：死，如秋葉一般靜美；生，如夏花一般絢爛。
這就是對日本電影《入殮師》的觀後感。我沒有看過這部電影，但我看了這個觀後感後，感到這部電影很好。
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