1樓：飄羽寒鷹
詩中草1．天蒼蒼，
野茫茫，
風吹草低見牛羊。
(《敕勒歌》)
2．離離原上草，
一歲一枯榮。
(白居易：《賦得古原草送別》
3．國破山河在，
城春草木深。
(杜甫：《春望》)
4．誰言寸草心，
報得三春暉。
(孟郊：《遊子吟))
5．林暗草驚風，
將軍夜引弓。
(盧綸：《塞下曲》)
6．種豆南山下，
草盛豆苗稀。
(陶淵明：《歸園田居))
7．道狹草木長，
夕露沾我衣。
(陶淵明：(歸園田居))
8.獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
(韋應物：(滁州西澗))
9.亂花漸欲迷人眼，
淺草才能沒馬蹄。
(白居易：(錢塘湖春行))
10.天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
(韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》)
11. 茅簷低小，
溪上青青草。
（辛棄疾：《清平樂·村居》）
12. 長亭外，
古道邊，
芳草碧連天。
(李叔同：《送別》)
13.獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
（韋應物：《滁州西澗》）
14.天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
（韓愈《早春呈水部張十八員外郎》）
15.朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。(劉禹錫《烏衣巷》)
16.林暗草驚風，
將軍夜引弓。
（盧綸《塞下曲》）
17.朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》）
2樓：傅傑敏
離離原上草,一歲一枯榮
3樓：逢桃宦奕
春草明年綠，王孫歸不歸
唐·王維《山中送別》
〔今譯〕春草明年又將綠了，朋友，你回來還是不回來？
讚美春草的詩句
4樓：文文加油
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲
，秦桑低綠枝。當君懷歸日，
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。
白居易一首讚美小草的詩
5樓：布吉島該叫啥
白居易一首讚美小草的詩是《賦得古原草送別》。
《賦得古原草送別》
唐代 白居易
原文：離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
譯文：長長的原上草是多麼茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃。無情的野火只能燒掉幹葉，春風吹來大地又是綠茸茸。
野草野花蔓延著淹沒古道，豔陽下草地盡頭是你征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
擴充套件資料：
《賦得古原草送別》創作背景：
《賦得古原草送別》作於公元788年（唐德宗貞元三年），作者當時實齡十六歲。此詩是應考習作，按科考規矩，凡限定的詩題，題目前必須加「賦得」二字，作法與詠物詩相似。
《賦得古原草送別》作者簡介：
白居易（772～846），唐代詩人。字樂天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，後遷下邽（今陝西渭南東北）。
貞元進士，授祕書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的**，得罪權貴，貶為江州司馬。
長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張「文章合為時而著，歌詩含為事而作」，是新樂府運動的倡導者。
其詩語言通俗。和元稹並稱「元白」，和劉禹錫並稱「劉白」，與李白、杜甫一起被後人並稱為唐代「三大詩人」。有《白氏長慶集》。
晚年官至太子少傅，諡號「文」，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張文章合為時而著，詩歌合為事而作，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對後世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。
6樓：匿名使用者
賦得古原草送別
【唐】白居易
離離原上草，①
一歲一枯榮。
野火燒不盡，
春風吹又生。
遠芳侵古道，
晴翠接荒城。
又送王孫去，
萋萋滿別情。②
7樓：所謂花落〃額
唐 白居易
離離原上草，
一歲一枯榮。
野火燒不盡，
春風吹又生。
遠芳侵古道，
晴翠接荒城。
又送王孫去，
萋萋滿別情。
【作者】
772－846，字樂天，晚號香山居士，排行十二，下邽（今陝西渭南）人。貞元
十四年 （798）進士，授祕書省校書郎。元和元年 （806）中才識兼茂明於體
用科，補盩厔（今周至）縣尉。曾任翰林學士、左拾遺、左贊善大夫。因上書
忤執政，貶江州司馬，移忠州刺史。長慶時，由中書舍人出任杭州、蘇州刺史。
後以太子少傅分司東都，終刑部尚書。早年與元稹友善，詩亦齊名，並稱元、
白。晚年與劉禹錫酬唱，時稱劉、白。有《白氏長慶集》，《全唐詩》存詩三
十九卷。
【註釋】
離離：形容野草很多。 萋萋：草色。《楚辭·招隱》：「王孫遊兮不歸，
春草生兮萋萋。」王孫：貴族的後代，這裡泛指遠遊者。
【品評】
《唐摭言》卷七雲：「白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。況謔之曰：
『長安百物貴，居大不易。』及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：『野火燒不
盡， 春風吹又生』，況嘆之曰：『有句如此， 居天下有甚難？老夫前言戲之
耳。』」《幽閒鼓吹》、《唐語林》、《北夢瑣言》、《能改齊漫錄》、《全
唐詩話》等都有類似記載，從而擴大了這首詩的影響。「賦得」，是「賦」詩
「得」題的意思。「得」什麼題， 由人限定。 除進士科考試命題外，常見的
「賦得」詩有兩類：一類是取成句為題，如駱賓王的《賦得「白雲抱幽石」》；
另一類是詠物兼送別，如劉孝孫《賦得春鶯送友人》。白居易的這一首，屬於
後一類。
題目是《賦得古原草送別》，詩扣題目甚緊：先寫古原草，後寫送別，但
寫古原而暗寓別情，寫送別而不離草色。第一句以「古原草」點題，前加「離
離」，狀其稠密、茂盛，與次句的「榮」和末句的「萋萋」呼應。次句「一歲
一枯榮」雖「榮」、「枯」並舉，卻落腳於「榮」，表明在詩人的審美意識中，
「榮」是主要的、本質的。春「榮」冬「枯」，這是「原上草」的特點。詩人
倒置一歲之中先「榮」後「枯」的順序，既表現了「原上草」的頑強生命力，
又在讀者面前了「離離」，綠遍古原的畫卷。次聯「野火燒不盡」承「枯」，
「春風吹又生」承「榮」。就字面看，兩相對偶，銖兩悉稱；但就意義言，卻
一氣奔注，上下貫通，講的都是「原上草」，而重點落到下句，與第二句「榮」、
「枯」並舉而重點歸「榮」契合。第三聯就「春風吹又生」作盡情描繪。出句
從嗅覺方面落墨：「遠芳」，即播散得很遠的「草」香。這「草」香，從「原」
上散發，直侵入伸向天邊的「古道」。對句從視覺方面著筆：「晴翠」，即陽
光下閃亮的「草」色。這「草」色，從「原」上延展，直連線遙遠的荒城。十
個字，把經過野火焚燒的「原上草」，寫得何等色香兼美，氣勢磅礴！以上賦
「古原草」，似與「送別」無關。而讀到尾聯，便感到前面所寫的「離離」之
「草」立刻充滿「別情」。眼前是「古原」，而「王孫」一去，不是首先要穿
過那「古原」嗎？「原上草」「遠芳侵古道」，「王孫」不是也要隨著「遠芳」
踏上「古道」嗎？「原上草」「晴翠接荒城」，「王孫」不是也要隨著「晴翠」
走向「荒城」嗎？詩中的兩個「又」字，看來是有意重複。「原上草」「一歲」
一「枯」，而「春風吹又生」，迴圈不已。每當「原上草」「春風吹又生」，
就「又送王孫去」，也迴圈不已。就這樣，作者把「詠物」和「送別」多層次
地、緊密地結合起來了。
前六句，以「原上草」為主語，一氣盤旋，胍絡分明。後兩句以「又送」
轉入「送別」，又以「萋萋」照應首句的「離離」，回到「原上草」。章法謹
嚴，通體完美。中間的「野火燒不盡，春風吹又生」一聯，對仗工整而氣勢流
走，充分發揮了「流水對」的優點。它歌頌野草而又具有普遍意義，給人以樂
觀向上的鼓舞力量。蔑視「野火」而讚美「春風」，又含有深刻寓義。它在當
時就受到前輩詩人稱讚，直到現在還被人引用，並非偶然。
8樓：匿名使用者
草唐白居易離離原上草 ，一歲一枯榮。野火燒不盡。 春風吹又生。
9樓：
《草》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
10樓：匿名使用者
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
11樓：匿名使用者
更待何時-吧哈哈還哈！
12樓：黃鑫始
發言稿歸於惹俄分分合合
13樓：
野火燒不盡，春風吹又生。
有哪些描寫春草的詩句賞析？
14樓：傻到動真感情
《初春小雨》
韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
【賞析】
這首小是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和讚美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。
看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。
原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨，以「潤如酥」來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲」有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。
可與王維的「青靄入看無」、「山色有無中」相媲美。
第三、四句對初春景色大加讚美：「最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」這兩句意思是說：
早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了。
雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。
詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
在最後，詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，「遙看近卻無」的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意。而煙柳已經是「楊柳堆煙」時候，何況「滿」城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。
像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。
「物以稀為貴」，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。「新年都未有芳華，二月初驚見草芽」（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。
嚴冬方盡，餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則「草樹知春不久歸」（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：「最是一年春好處。」一年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
參考資料
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