1樓：虛幻之壁
「包漿到位」其實就是「光澤到位」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
用人體分泌的汗液和油脂來摩擦和滾蹭菩提子串珠的表面。久而久之，菩提子串珠的顏色會逐漸變知深，光澤度會越來越強，表面會有一層半透明的氧化層，也就是古玩界裡常說的「包漿」。
好的「包漿」效果近似琥珀，甚至能發散出瓷器般的光澤度，將會極大地提升菩提子串珠的品相。
一般來說，盤玩菩提子串珠用人們的雙手即可，讓串珠在我們的雙手間全方位地挫動，保證各個面都能夠得到滋潤，尤其要注意道打孔處和一些凹陷處，這樣整個串珠才能實現均勻全面的「包漿」效果。
2樓：南邕
包漿，經長期摩弄而發出的光澤。
例如：看這上面包漿，好顏色！
包漿，表面由於長時間氧化形成的氧化層。
「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不只瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
包漿既然承託歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹蓆，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹蓆，包漿紅亮不待言說。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。
它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
3樓：匿名使用者
包漿古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不只瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
文玩核桃包漿
包漿又稱「黑漆古」，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
上面這段話摘自度娘。
金剛菩提子包漿
包漿從字面上理解可以直觀兩點，第一點包裹，第二點漿汁。字面上講就是包裹，在物品上的一層漿汁。其實並不盡然。
包漿一次是古玩行業術語，又稱「黑漆古」。包漿泛指瓷器古玩的多一些。
古泛指金屬器多一些。其實都是所指為歲月留下的痕跡。簡言之包漿就是以物品為載體的歲月留痕。包漿的定義
不同物品的包漿定義也略不同。瓷器有瓷器的包漿，金屬有金屬的包漿，玉石和紫砂壺包漿也各不相同。甚至沉船外表附著的珊瑚海貝也可以被稱作包漿。
城市建築外表的爬牆虎，時間，磨去了建築物表面的光澤，蒙上了一層滄桑之感。這也可以稱之為包漿。這裡單說文玩古物的包漿，包漿常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以。
崖柏包漿
「包漿」，其實就是「光澤」，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經過長年久月之後，才會在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂「包漿。
可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤。如果是嶄新的器物，表面就不會有「包漿」，而是最普通的光澤，哪怕是拋光的再光滑，一眼望去鋒芒畢露，用一個古董行專有詞彙來形容，稱之為「賊光」。
星月菩提包漿
包漿的形成
這種類似清漆罩過的光亮，卻又不是用清漆抹、用蠟打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產生的浮光。它更精光深邃，使得竹、木、瓷、石這些非玉的東西，都呈現出玉石般的珠光寶氣，靈氣四溢。這就是藏家們所說的「包漿亮」。
沒有一本專著專門論及傳世古玩形成「包漿」的成因。有的書上談到，紫檀、紅木、黃花梨、鐵梨木等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外洩，和空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會成了「包漿?。這種說法，似乎還有些科學道理。
那麼，玉器、印石、銅件、硯臺，瓷器呢？尤其是還有古籍善本以及傳世字畫，在這些古玩藝術品上，本身並不具有「油性」，但也會出現「包漿」，就比較令人費解了。然而，事實是這些非「油性」的傳世古玩上，確實也會出現「包漿」，但比起木器傢俱來，要不明顯得多，而且較難辨別。
尤其是瓷器的「包漿」，更加難以辨認。
小葉紫檀包漿
其實，玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩之所以也會出現「包漿」，原因之一，是因為人們長期把玩、擦拭的結果。由於成千上萬次把玩和擦拭，把這些器物表面磨擦得十分平滑，因此變得光鑑可以照人了。也因為這原因，一些小器件，如玉佩、鼻菸壺、硯臺、印章、核桃雕件等等，人們把玩、擦拭、使用得更加頻繁，「包漿」也愈加明顯。
當然，這裡也因為人們手上和身上的油汗附在上面，年深日久，幫助了「包漿」的形成。
所以，一些較大型的瓷器，如瓷瓶、瓷罐，人們不可能天天去把玩、去擦拭。尤其是古時候空氣潔淨，一年中大概只要拂塵數次，也就更難形成「包漿」了。如果你輕易地認為這種瓶罐由於缺少「包漿」而斷定是新貨贗品，那就像竹籃打水，永遠要「漏」定了。
古錢傳世日久，表面在空氣中產生的一種色澤，也稱包漿。這種包漿呈古銅色或黑色，真者沉著，偽者飄浮，一般年代愈久，顏色愈深，雖是極薄一層，但煮洗也不會脫落。偽造包漿是放在煤煙、油煙上燻黑，再上蠟打光，如用開水洗刷，偽漿便會失去。
玉包漿包漿的科學解釋
自己玩過的老星月上包漿厚實的可以用肉眼分辨出一層薄的殼。但是仔細看那一層殼並不存在，存在的其實是一層溫潤的光澤。也有的玩家說，我的星月再屋子裡亮，在屋子外不夠亮。
這是什麼原理呢。
從光學原理來講反光是一種折射，表面高度平整的物件形成的反射可以稱之為全反射，而同一種材質表面毛糙未經拋光就不能反光，因為在其表面不能形成全反射，只能形成漫反射或散射。反射出柔和的光澤是包漿形成最明顯的特徵，而拋光形成光澤就不能簡單地認為也是包漿的作用呢？這個簡單得很，我舉個例子，現代人常見的玻璃，都有反光或光澤，那麼是不是這些玻璃上產生了包漿呢？
顯然不是。還有一樣東西想必大家也知道即鏡面不鏽鋼，即使是未曾鍍鉻的不鏽鋼在經過精加工拋光後可以像鏡子一樣照人，中國古代的銅鏡可以照人也是這個原理。這些只說明了高度平整的物件有反光作用。
拋光能使物件表面的縫隙變得非常細小，甚至於這些縫隙也被拋光膏
4樓：就這樣金泰
壓抑和遏制著人們無法喘息。
金剛菩提子包漿是什麼意思
5樓：本特第一
「包漿」，其實就是「光澤
」，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指器物表面的一層光澤。
金剛菩提子包漿共包含以下幾種步驟：
1、挑選手鍊菩提，選擇尺寸在20-23mm之間的菩提，市面上很多是5瓣的比較常見，但是價值也不是很高，把玩菩提儘量選擇7瓣20mm左右的菩提來把玩，對做生意和大型生意補交適合。
儘量保持手鍊菩提的直徑相差不大，20-23mm**適中，圓度高、品相好，成品收藏價值高。
2、清理，建議使用牙籤等非金屬的物件清理、挑肉，避免金屬對金剛本身或齒的損壞。一些細微的地方用挑針和刷子刷下即可上手盤帶。
3、保養，有人喜歡上油後盤帶，有人喜歡直接盤帶，這個看個人愛好，建議輕微上油後把玩，防止把玩過程中萬一浸水過水。
4、最佳的把玩是油性**而且易出汗的玩家，把玩過程中，盤帶出的效果要高於乾性**的玩家。
5、把玩不能操之過急，包漿需要時間的沉澱，所以玩家不能心急，定期用軟毛刷清理紋路空隙的浮塵。
6、開裂補救，可在裂紋處少許加溼，放陰涼處陰乾，經過把玩裂痕會減輕，隨著盤玩時間久了縫隙還會變小甚至合上。
7、注意，金剛菩提儘量不要浸水或帶著洗澡、游泳等，萬一不小心浸水，請用軟布將菩提擦乾，放在陰涼處陰乾防止開裂、蛻皮。
8、包漿只能通過多把玩實現，菩提包漿後基本就不會開裂，把玩才是金剛菩提最好的保養方法。夏天人們容易分泌出大量汗液和油脂，夏季是最適宜的季節，如果您再是油性**的話，那就更快樂（快了）。
9、清理完畢以後，有人建議上油，個人油性**，天天磨下就油光粉亮的，其實再好的油也不如自己油，閒暇時間搓搓好像效果就很好。
10、前期上手，最好是多刷少盤，紋路深處是盤不到的，只有刷，為了保證包漿的效果，前期最好多刷，只有這樣才能使整個金剛的盤紅和包漿速度保持一致。
11、盤的過程中防止硬物件的刮傷或摔打，我見過很多，前期玩的很好，一不故意，咔嚓摔掉幾個齒，相當糾結，說個方法，斷齒誰說不是什麼毛病，必定膈應，我的小斷齒我就用小刀修理的，看不出來多少，一般包漿後所有的很急都看不到了。
12、想盤紅快，就多刷，刷的時間要大於盤的時間，這樣既能保持盤紅的速度，又能夠保證整體顏色的一致性
6樓：
盤玩的金剛菩提子表面與空氣氧化形成的一層皮殼~
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