1樓：匿名使用者
雕母其實說的就是母錢啦。相當於我們說的樣本。
手工雕刻的母錢，亦稱「祖錢」。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。這些母錢頒發到各地，各地則用母錢制範鑄幣。
六朝後造錢不再使用大型整體銅、石錢範澆鑄，而改用母錢翻砂造型澆製。最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本，即為「雕母」。
祖錢的雕制需要十分精良，目前所見雕母都是金黃色的銅質，是質地優良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。
編輯本段製作及選材
雕母的製作非常精良，質地選用上等銅料。在《皇朝文獻通考·錢幣考》一書中 咸豐元寶雕母錢
寫到，各省鑄錢均須「例由戶局先鑄祖錢、母錢及制錢各一文，頒發各省，令照式鼓鑄之」。鮑康的《大錢圖錄》一書中記載，雕母「其穿孔非錢局人不能鑿」。雕母的錢文非常精美，用手雕刻而成，文字細瘦高挺；字口深峻；筆畫剛勁、有力；地章光潔，全身無鑄造痕跡。
穿孔大都是雕鑿之後再銼光而成。雕母在鑄錢過程中起規定錢式的作用，並在翻鑄母錢時用於印模。雕母錢比同版流通的錢更大、更重，存世量非常稀少。
雕母錢被製成錢模後取走，工匠用熔化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻後開模，取出鑄幣加工打磨光潔後即成。宋、元、明、清時期，冶金技術和採礦技術的發展，帶動了鑄幣業的發展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。
黃銅是銅鋅合金。以前鑑定錢幣含銅量的多少，就將幣擲於地上，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲於地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。
編輯本段與其他古錢幣不同之處
雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜色一些。 母錢除了銅質的外，也還有鐵質的。
鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。 古錢幣愛好者應當把鐵母和鐵範銅錢區別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂製成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵範銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，先將熔化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品。
它是與鐵錢形制完全相同的銅錢，這種錢流傳極少。 不論是打造鑄幣還是範鑄，都是一種手工業的生產方式，由此造成錢幣品質的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國曆代的銅錢，在形式上常有錯範和流銅等現象，使錢幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別。
就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次革命，是清時採用了機器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而**也獲大利。
雕母是按照朝廷規定的規範性的錢，把它雕刻出來，面、背要求很嚴格。而且請當時最有名的書法家或者是皇帝本人來寫錢文，把它刻成錢模子。雕母做出來以後，經過審定批准，就開始翻鑄。
翻鑄還不能大量地進行，翻多了會變形，所以翻出來的錢也是有一定限量的。第一次翻出來的錢叫鑄母，而一般講的母錢就是指鑄母。雕母和鑄母的區別，最明顯之處表現在錢幣的紋飾內容上。
雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。鑄母錢因為是翻鑄所成，一般會經過冷加工，因此錢面上會有銼磨的痕跡，並且錢的邊緣上還保留有拔模子的斜度。
母錢與行用錢明顯的區別在於幣的大小和厚度。由於古時翻鑄錢幣採用刻模灌鑄的方法，因此製造出來的行用錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。也就是說，母錢的大小、厚度都超出常品。
2樓：天平遁一
刀砍斧剁一樣的子口 肯定過目不忘
雕母是什麼意思啊
3樓：風在校
雕母又叫祖錢。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。這些母錢頒發到各地，各地則用母錢制範鑄幣。
祖錢的雕制需要十分精良，目前所見雕母都是金黃色的銅質，是質地優良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。
雕母錢被製成錢模後取走，工匠用熔化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻後開模，取出鑄幣加工打磨光潔後即成。宋、元、明、清時期，冶金技術和採礦技術的發展，帶動了鑄幣業的發展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。
黃銅是銅鋅合金。以前鑑定錢幣含銅量的多少，就將幣擲於地上，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲於地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。
雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜色一些。 母錢除了銅質的外，也還有鐵質的。
鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。 古錢幣愛好者應當把鐵母和鐵範銅錢區別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂製成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵範銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，先將熔化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品。
它是與鐵錢形制完全相同的銅錢，這種錢流傳極少。 不論是打造鑄幣還是範鑄，都是一種手工業的生產方式，由此造成錢幣品質的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國曆代的銅錢，在形式上常有錯範和流銅等現象，使錢幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別。
就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次
4樓：手機使用者
所謂母錢，就是古時翻鑄大量錢幣時，**和地方財政所製作的標準樣板錢。 古代母錢的特點 中國古代多為銅質鑄幣，兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。
錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制範澆鑄。其所用制範「母錢」，為集泉者苦苦追尋之大珍。 「母錢」中以北宋的「母錢」比較常見。
「錢母」為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的「鑄母」。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。 「鐵母」與其他「母錢」一樣，應是用非鑄造方法制成的，否則，不應以「母錢」相稱。
「鐵母」之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中，也不乏「錢母」之拓。綜合這些泉界公認的「錢母」實物**進行分析，可以判定國內尚未發現一枚真正的「錢母」實物。
古代鑄錢之「母錢」，必須具備下述特點： （一）不能是鑄制的，再精細的鑄制錢幣必有更精細的「母錢」。「鐵母」必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。
（二）任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而「母錢」是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。 （三）「母錢」的製成方法，決定了包括「鐵母」在內的眾多「母錢」所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系「翻砂法」，只要製成一個「母錢」就可翻出許多「蠟模」，若用「泥範法」，需製成多個同樣的「母錢」作範。用「母錢」制範時「母錢」既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制「鐵母」而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅製「母錢」。
（四）「母錢」既非鑄制，其上應無鑄造的痕跡，並經多次制範，錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控，混入流通錢中，難免萬里漏一，但應出現在「母錢」所鑄年代之後，數量極稀。 （五）「母錢」制範，錢範在乾燥成型後，尺寸會有收縮，制錢的金屬液體入範凝固後，成型錢幣也會收縮，但這兩次收縮使錢幣與「母錢」相比，變化細微。
如鑄鐵錢，鐵金屬的收縮率要比銅低，變化更加細微。所以，若以現公認存世的「鐵母」與相同的鐵錢相比，銅製「鐵母」與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小，其最大的區別在兩者的直徑上，但經過手實物和圖錄中的**拓片相比，可以看出銅製「鐵母」與鐵錢差異很大，銅質「鐵母」與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者，但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍，並在所有能見到的「鐵母」上都能看到明顯的鑄痕。 ２００３年秋季的「中國嘉德藝術品拍賣會」上，曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏，兩枚北宋時期小平錢「鐵母」。
為我們再次認識「鐵母」的真實面目，提供了寶貴的實物。 「宣和通寶」背陝小平錢，「元符通寶」小平錢，這兩枚「鐵母」，歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗，無人提出過異議，並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。 經過對兩枚「鐵母」的實物觀測，可以認定，其確為北宋時期所鑄銅質錢幣，若定為「鐵母」恐為不妥。
（一）兩枚錢幣均有鑄造的痕跡 「宣和通寶」背陝小平銅錢，其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕，文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外，大部分筆畫邊緣，尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處，鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處，由於不易被磨損，平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點，而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚「宣和通寶」「鐵母」真系非鑄造方式所制，應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。
「元符通寶」小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯，且錢體面背穿部位置明顯偏離，這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存，面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損，其他工具的痕跡更沒有出現。 （二）兩枚錢幣的精細程度，尚不能達到作為現存同類鐵錢的「母錢」標準。
假設這兩枚「宣和通寶」背陝小平錢和「元符通寶」小平錢沒有任何鑄造痕跡，確係雕制的「母錢」，與同種流通鐵錢相比，也不夠「鐵母」的標準。「宣和通寶」背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整，但錢文邊緣毛刺較多，五個字的筆畫繁密處模糊不清，文字筆畫變淺，錢體不厚。 「元符通寶」小平錢的筆畫較淺，其「寶」字不僅錢文筆畫淺，且各筆畫交叉「糊」在一起，十分不清楚，如何能當「鐵母」。
而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者，精細程度與這兩枚錢不相上下，所以更難以使人相信此兩枚錢幣為「鐵母」。 （三）錢體上流通使用痕跡明顯，說明曾在一定時期內進入了流通領域。 這兩枚「宣和通寶」背陝小平銅錢和「元符通寶」小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看，確係北宋時期所鑄，而鑄出後曾進入流通領域，不僅在作為「鐵母」不可能混入流通錢中，即使混入流通錢幣中，也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。
不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。 許多北宋和南宋時期的「鐵母」，沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中，卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴，或因其他原因有極少數鑄錢的「鐵母」混入流通錢中，並不違反常理，但若大量的「鐵母」均發現於古代流通錢幣中，很難讓人們憑此相信這些「鐵母」的「母錢」性質。
而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅「母錢」的說法，更為無源之水。 從諸多被認定為「鐵母」的銅製錢幣上，可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上，用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣，除需十分了解鐵金屬的特性，並具有成熟的鑄造技術外，還應根據鐵金屬的物理化學特性，調整鑄錢用的模具，加厚錢體，並相應的使錢幣中的穿郭，錢文橫截面加高，形成同種錢幣，鐵製者具有徑大，體厚，錢文深峻的特點。
而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢，除具有鐵錢徑大於銅錢，略厚於銅錢，錢文深峻的特點外，其整體工藝更加精美，很容易被人們誤當成「鐵母」。加之兩宋時期鐵錢多為出土品，鏽蝕比較嚴重，而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕，銅鐵兩錢精細程度反差很大，這也是被誤當成「鐵母」的客觀原因。 古代鑄錢中無論是「鐵母」還是「銅母」應該是存在的，只不過因為種種原因，被湮沒在歷史的長河裡，我們今天能看到的，大多是清代的鑄錢「母錢」。
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古代銅錢用的是什麼銅古代銅錢都是什麼材質的？
銅合金。我國曆代銅錢大多數是以銅合金形式鑄造的，因合金的成分不同，銅錢也隨之呈現出不同的顏色。總地來講，用銅鋅合金鑄造的銅錢呈黃色，銅錫合金鑄造的銅錢呈青色。明嘉靖以後，開始向前發生了較大的變化。清代新疆等地用紅銅鑄錢，顏色紫紅。錢以青銅為主，後來青銅和錫等金屬混鑄，到了明代嘉靖通寶以黃銅為主，因為...
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