1樓：平常心新號
環肥燕瘦
【拼音】：huán féi yàn shòu
【解釋】：形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
【出處】：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」
【示例】：評量粉黛，～之間；品藻冠裳，賈佞江忠之列。 ★清·樑紹任《兩般秋雨庵隨筆》卷三
【近義詞】：燕瘦環肥
【語法】：作謂語、定語；用於女性
燕瘦環肥
【拼音】：yàn shòu huán féi
【解釋】：形容女子體態不同，各有各好看的地方。
【出處】：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」
【示例】：有的妝臺倚鏡，有的翠袖憑欄，說不盡～，一一都收在眼睛裡去。 ★清·李寶嘉《文明小史》第四十回
【近義詞】：環肥燕瘦、各有所長
【語法】：作定語；指風格不同
2樓：蛙家居
與燕有關的成語
[飛燕游龍]像飛翔的燕子和遊走的龍。形容美女體態的輕柔飄逸
[金臺市駿]猶言千金市骨。謂不惜以**買養駿馬。比喻延攬賢才十分誠懇。語本《戰國策·燕策一》所載燕昭王築**臺招賢的故事。
[燕歌趙舞]①古燕趙人善歌舞，後以「燕歌趙舞」泛指美妙的歌舞。②用以形容文辭美妙。
[玉燕投懷]見「玉燕投懷」。
[燕燕于歸]謂女子出嫁。語本《詩·邶風·燕燕》：「燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠送於野。」
[燕翼貽謀]燕：安；翼：敬；貽：遺留。原指周武王謀及其孫而安撫其子。後泛指為後嗣作好打算。
3樓：若雨繁花開
成語：環肥燕瘦
環肥燕瘦 [huán féi yàn shòu][釋義] 形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
[出處] 宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑；短長肥瘦各有志，玉環飛燕誰敢憎。」
4樓：覺覺
環肥燕瘦 解釋: 環:唐玄宗貴妃楊玉環;燕:漢成帝皇后趙飛燕。形容女子體態不同而各有其風韻。也比喻藝術作品風格流派各具特點,各擅其美
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5樓：祺祺
環肥燕瘦
[huán féi yàn shòu]
釋義形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
詳細釋義
【解釋】：形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
【出自】：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」
【示例】：評量粉黛，～之間；品藻冠裳，賈佞江忠之列。
◎清·樑紹任《兩般秋雨庵隨筆》卷三
【語法】：聯合式；作謂語、定語；形容女子體態不同而各有其風韻
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6樓：匿名使用者
燕瘦環肥
yàn shòu huán féi
成語解釋燕：漢成帝皇后趙飛燕；環：唐玄宗貴妃楊玉環。形容女子體態不同而各擅其美，風格不同而各有所長。
成語出處宋 蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」
成語繁體燕瘦環肥
成語簡拼yshf
成語注音一ㄢˋ ㄕㄡˋ ㄏㄨㄢˊ ㄈㄟˊ
常用程度常用成語
成語字數四字成語
感**彩中性成語
成語用法燕瘦環肥聯合式；作定語；含褒義。
成語結構聯合式成語
成語年代近代成語
近義詞環肥燕瘦、各有所長
成語例子清 李寶嘉《文明小史》第40回：「有的妝臺倚鏡，有的翠袖憑欄，說不盡燕瘦環肥。」
7樓：祺祺
環肥燕瘦
解釋：環：唐玄宗貴妃楊玉環；燕：漢成帝皇后趙飛燕。形容女子體態不同而各有其風韻。也比喻藝術作品風格流派各具特點，各擅其美
拼音：huán féi yàn shòu
出處：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑；短長肥瘦各有志，玉環飛燕誰敢憎。」
同義詞：燕瘦環肥
8樓：莊邊的風
不是環肥燕瘦是tm的『燕瘦環肥』咋回事咋回事？
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9樓：百舟渡海
環肥燕瘦 [ huán féi yàn shòu ]生詞本基本釋義 詳細釋義
[ huán féi yàn shòu ]形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
出 處宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑；短長肥瘦各有志，玉環飛燕誰敢憎。」
一個大寫的環字，旁邊一個燕字。猜一成語。
10樓：匿名使用者
環肥燕瘦，解釋：如下圖，環字比較寬，字型比較粗，燕字比較窄，字型比較細，所以是環肥燕瘦。
成語解釋：形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
讀音： huán féi yàn shòu
出處：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑；短長肥瘦各有志，玉環飛燕誰敢憎。」
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近義詞：各有所長、各有千秋
1、各有所長
讀音：gè yǒu suǒ cháng
解釋：長：長處、優點。各有各的長處、優點。一般多指人才而言。
出處：《管子·形勢解》:「亂主不知物之各有所長所短也。」
白話釋義：昏君不知道事物的各有長處短處啊。
2、各有千秋
讀音：gè yǒu qiān qiū
解釋：千秋：千年，引伸為久遠。各有各的存在的價值。比喻各人有各人的長處，各人有各人的特色。
出處：漢·李陵《與蘇武三首》：「嘉會難再遇，三載為千秋。」
白話釋義：嘉會很難再次相遇，三年為千秋。
11樓：好哈哈耶
一個大寫的環字，旁邊一個燕字：環肥燕瘦。
【解釋】：形容女子形態不同，各有各好看的地方。也借喻藝術作品風格不同，而各有所長。
【出自】：宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」
【示例】：評量粉黛，～之間；品藻冠裳，賈佞江忠之列。 ◎清·樑紹任《兩般秋雨庵隨筆》卷三
【語法】：聯合式；作謂語、定語；形容女子體態不同而各有其風韻
【近義詞】燕瘦環肥
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唐代環肥燕瘦
關於唐代「以肥胖為美」的說法相沿已久，儼然成了人們的文化常識。但是史書上從來沒有如此說過。人們認為唐代「以肥胖為美」，主要是根據楊貴妃的體態和唐人的仕女畫，再加上後人的文學作品所得出的結論。
關於唐代「以肥胖為美」的說法相沿已久，儼然成了人們的文化常識。但是史書上從來沒有如此說過。人們認為唐代「以肥胖為美」，主要是根據楊貴妃的體態和唐人的仕女畫，再加上後人的文學作品所得出的結論。
但是歷史真的經不起細讀，後人的說法儼然不具有較大的說服力。我們要想知道唐朝是否「以肥胖為美」，還是看看唐人的作品。
最為我們所熟知的就是白居易了，白居易此人極為風流，他從刑部侍郎的位置上致仕以後，在洛陽蓋了一間別墅，頤養天年，逍遙自在。他在《池上篇》說：
「十畝之宅，五畝之園。有水一池，有竹千竿。有堂有亭，有橋有船。有書有酒，有歌有弦。有叟在中，白鬚飄然。」
詩人風流，自然少不了佳人。白居易便有兩個侍妾，一個善歌，名叫樊素；另一個善舞，名叫小蠻。唐孟棨《本事詩·事感》記載：
「白尚書（居易）姬人樊素善歌，姬人小蠻善舞，嘗為詩曰：櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」
我們今天也常用「小蠻腰」來形容女子的身材苗條，腰圍纖細。可是別忘了，「小蠻」正是唐朝人，她的腰像楊柳一樣纖細，正是因為這個緣故才得到白居易的喜愛。如果白居易喜歡豐腴的女子，也就不會如此寫了。
最為我們所熟知的就是白居易了，白居易此人極為風流，他從刑部侍郎的位置上致仕以後，在洛陽蓋了一間別墅，頤養天年，逍遙自在。他在《池上篇》說：
「十畝之宅，五畝之園。有水一池，有竹千竿。有堂有亭，有橋有船。有書有酒，有歌有弦。有叟在中，白鬚飄然。」
詩人風流，自然少不了佳人。白居易便有兩個侍妾，一個善歌，名叫樊素；另一個善舞，名叫小蠻。唐孟棨《本事詩·事感》記載：
「白尚書（居易）姬人樊素善歌，姬人小蠻善舞，嘗為詩曰：櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」
我們今天也常用「小蠻腰」來形容女子的身材苗條，腰圍纖細。可是別忘了，「小蠻」正是唐朝人，她的腰像楊柳一樣纖細，正是因為這個緣故才得到白居易的喜愛。如果白居易喜歡豐腴的女子，也就不會如此寫了。
那麼，你也許會說，不對啊，楊玉環是四大美人之一，她不是很胖嗎？
事實上，關於楊貴妃身材肥胖，文獻中確有記載。如《開元天寶遺事》說她「素有肉體，至夏苦熱」。但是楊貴妃再胖也不可能胖到**去，頂多是微胖而已，何以知之？
我們再來看另一文獻，根據《楊太真外傳》記載「微有肌也」什麼是「肌」，《說文解字》說：「肌，肉也。」而唐人詩句裡出現的「肌」多指肌膚，如杜甫《麗人行》裡雲「肌理細膩骨肉勻」，杜牧《阿房宮賦》雲「一肌一容」，李朝威《柳毅傳》雲「肌膚之所浸漬」。
所以「微有肌也」就是說稍微有點肌膚，可見就是微胖。
況且我們知道，楊貴妃經常要跳《霓裳羽衣舞》，如果身材過於肥胖，是無論如何也跳不動的。至於說她體胖懼熱，更是事出有因，同樣是《開元天寶遺事》記載，「每宿酒初消，多苦肺熱」，她有肺熱的毛病，所以清晨經常要到花園裡去吮吸露珠，滋潤喉嚨。
另外，每到夏天，她還要在嘴裡含一塊清涼的玉魚。這些材料都說明楊貴妃根本沒有我們想象的那麼胖，只是微胖而已，至於說她「體胖懼熱」更是無稽之談，微胖基本是不會太熱的，之所以體熱是因為她自身體質的原因，我們不可把二者習慣性地聯絡起來。
我們今天常使用一個成語，就是「環肥燕瘦」。那麼，它是怎麼來的呢？經過專家考證，這種說法始於蘇軾。
他在《孫莘老求墨妙亭詩》寫道「短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢增！」於是「環肥燕瘦」這一成語便流行開來了，這樣二者就形成了鮮明的對比。
我們知道蘇軾本人的體形不算高大，且非常喜歡吃肉，所以肥胖是免不了的。他的肥胖是出了名的，為此還多次遭到別人的調侃。蘇軾在這裡突出「環肥燕瘦」，恐怕也是因為自己體胖，故想把楊貴妃引為「同調」吧！
但蘇軾無論如何是沒有見過楊貴妃的，因此他臆想杜撰的成分較大。
而李白則是見過楊貴妃本人的，他也寫詩描寫過楊貴妃的美。如在《清平調三首》的第二首寫道「一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似？
可憐飛燕依紅裝。」趙飛燕的身材是歷史上出了名的，能夠跳「掌上舞」，可見是多麼的苗條。
而李白在這裡將楊貴妃比作趙飛燕，如果楊貴妃果真很胖的話，李白把她比作趙飛燕多少是有些不合適的，還有點諷刺意味。既然如此，楊貴妃為何不發怒呢？我們知道李白寫完詩以後，楊貴妃還是很高興的。
此外，如果文字記載不可靠的話，我們不妨看看唐人的宮廷畫和仕女圖。我們以閻立本的《步輦圖》和周昉的《簪花仕女圖》為例。在《步輦圖》裡，共有九個仕女簇擁著唐太宗前進，有抬攆的、打傘蓋的、執扇的，我們可以明顯的看出這些宮女的身材都是非常纖細的，根本談不上肥胖。
即便在周昉的《簪花仕女圖》裡，一些女子體態略顯豐腴，但那不過是已婚的貴族婦女的雍容華貴罷了，況且她們都是些**，已經不是二八妙齡的少女了。再退一萬步說，這些婦女儘管豐腴，但體態還是很輕盈的。
我們也可以想見，我們常常說「盛唐」，但唐代的盛世的卻沒有多長時間，大部分還是衰落的。況且當時的生產力水平低下，即便再是盛世也不能和我們今天比，在今天尚有吃不飽飯的情況，何況唐朝呢？
即便唐朝有過「以肥胖為美」的審美風格，也不是普遍的，僅限於貴族，且多是已婚婦女，但她們再胖，也只是微胖而已。至於說普通人家的女子，能夠吃飽飯已經不錯了，還怎麼能奢求豐腴呢？這也是我們所看到的《步輦圖》的宮女形象和白居易筆下「楊柳小蠻腰」的小蠻為何那麼纖細的原因。
因為她們都是出於社會最底層的人，代表了一般老百姓家女子的形象。
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