1樓：匿名使用者
因為真的拍得好，如copy果沒有看過，就不能妄下定論。
這部戲從各個細節都做到了誠意。
以下引一個原來看不上《甄嬛傳》，看完以後180度大轉變的觀眾的發言：「在這個電視劇市場普遍浮躁的情況下，不雷不紅似乎已成為一個怪圈，於是乎我們的導演很少有能靜下心來拍出真正的精品，
但很顯然《後宮甄嬛傳》的導演鄭曉龍並沒有同流合汙，這個拍出《金婚》《刮痧》的導演把一本小言拍出了正劇範兒.甚至該劇的「溫太醫」兼禮儀指導張曉龍擔任過《孔子》《滿城盡帶**甲》《赤壁》《花木蘭》的禮儀指導，是中戲的老師！連劇中**都是由劉歡一手包辦，這樣的組合已經誠意十足，而劇中對於宮廷禮儀細節的嚴格遵循和場景道具的精緻大氣更是經過嚴格的考證和推敲，似乎是導演在向87版紅樓夢致敬。
後來看訪談節目知道該劇不僅有一個愛新覺羅後裔做顧問，禮儀指導還曾就清宮禮儀請教婉容的弟弟郭布羅老人，試問現在有幾個古裝劇能做到如此嚴謹呢？」
2樓：爾璐冷英彥
劇情邏輯都不錯，服裝佈景精緻，演員演技精湛，為什麼不火。。。。。。。。真的好久沒看到這麼好的劇了。。。。。。。
說說甄嬛傳為什麼能火
3樓：匿名使用者
其實嗎，那些電視劇編劇在情節構思上的能力真不能與人氣網路寫手比。
網路寫手看一下收藏，訂閱，推薦這些資料的變化，就能判斷自己的一個具體的情節怎麼樣，帶給讀者的爽感如何，是否有毒點。編劇能嗎？
人氣網路寫手是多少多少人中優勝劣汰，脫穎而出的。編劇能比嗎？
一部網路**改編的電視劇只要能成功做到在改編時保留**的爽點，保留**的精華，那麼電視劇就必然會像甄嬛傳一樣大火。
網路**改編而成的電視劇有很多，但其他的電視劇都不能與甄嬛傳相比，一個原因是鄭小龍懂網文，第二個原因是流瀲紫善於改編。
網路**改編的電視劇，很多都是讓不寫網文的編劇做改編，改得面目全非。像這些電視劇，在改編時，許多爽點，精華都被拋棄了，而進行改編的編劇在構思情節方面的能力根本不能與網路寫手相比。結果是，改編而成的電視劇的情節根本不能與網路**比，大大降低了電視劇的魅力。
還有很多是讓網路寫手自己寫劇本的。像這些電視劇面臨的問題是，作者不善於在改編時保留爽點，保留精華。作者很清楚自己的書裡有那些爽點，但她們在寫改編的劇本時，不知道怎樣把這些爽點搬到電視劇裡去。
因為**裡可以有說明文字，可以有大量心理描寫，可以將某些情節一筆帶過，電視劇不行呀。**使用文字進行表達，電視劇是靠話語，靠人物的形象動作，靠背景。這使得，**裡的很多爽點，要搬到電視劇裡，面臨很大困難。
而流瀲紫呢。我看過她寫的甄嬛傳，也看過甄嬛傳電視劇的開頭。雖然只看了一個開頭，但我發現流瀲紫在寫劇本時，將**裡的爽點全部成功的搬到了電視劇裡面。
像那些不好般進電視劇的內容，流瀲紫也用聰明的方式搬進去了。求採納
4樓：匿名使用者
因為真的拍得好，如果沒有看過，就不能妄下定論。
這部戲從各個細節都做到了誠意。
以下引一個原來看不上《甄嬛傳》，看完以後180度大轉變的觀眾的發言：「在這個電視劇市場普遍浮躁的情況下，不雷不紅似乎已成為一個怪圈，於是乎我們的導演很少有能靜下心來拍出真正的精品，但很顯然《後宮甄嬛傳》的導演鄭曉龍並沒有同流合汙，這個拍出《金婚》《刮痧》的導演把一本小言拍出了正劇範兒.甚至該劇的「溫太醫」兼禮儀指導張曉龍擔任過《孔子》《滿城盡帶**甲》《赤壁》《花木蘭》的禮儀指導，是中戲的老師！
連劇中**都是由劉歡一手包辦，這樣的組合已經誠意十足，而劇中對於宮廷禮儀細節的嚴格遵循和場景道具的精緻大氣更是經過嚴格的考證和推敲，似乎是導演在向87版紅樓夢致敬。後來看訪談節目知道該劇不僅有一個愛新覺羅後裔做顧問，禮儀指導還曾就清宮禮儀請教婉容的弟弟郭布羅老人，試問現在有幾個古裝劇能做到如此嚴謹呢？」
我表示在這部劇之前沒有完整看過一部清宮戲，《還珠格格》、《宮》神馬的都是陪老媽看的時候瞟了幾眼。在這部劇很火的那段時間也沒湊熱鬧去看。但就在很無意間看到了幾張劇照，就被震住了，整個氣勢完全不同於《宮》、《步步驚心》神馬的。
好奇心起，就去看了。
單是故事情節就很棒，沒有什麼漏洞，更不會像穿越劇那樣離譜扯淡，當然裡邊各種藥的使用就值得考究了，比如百合好像就不能寧神。沒有過多的兒女情長，但每個人物的愛恨都交織其中。有常見的勾心鬥角，但這都是用腦子的勾心鬥角。
有心狠手辣，但不是沒有由頭的心狠手辣，想想都能理解劇中人物的種種做法。
70多集看下來，能看到甄嬛褪盡清純，安陵容從嬌弱變得陰狠，沈眉莊逐漸釋然，皇后自取滅亡……每個人的性格特點都在其中得到表現，流朱的直爽、槿汐的沉穩足智……就連戲份不多的葉瀾依和淳小主也能在死後惹人憐惜，主要是葉瀾依的至情至性和淳兒的天真爛漫在劇中表現得淋漓盡致。研究每個人的性格特點和行為動機也是相當有趣的。劇中固然有主配角之分，但配角也在其中起著不可低估的作用，這也是該劇嚴謹縝密的又一體現。
剛開始看的時候，總會討厭華妃、皇后、安陵容。但到了後邊就慢慢釋然了。華妃雖跋扈，但畢竟沒心機，她想得到的只是榮寵。
皇后機關算盡，也不過為了保其後位。安陵容似乎就更不容易了，她沒有顯赫的家世，沒有才學沒有出眾的容貌，性格多疑敏感，她能混到妃位、能在後宮得到立足之地也頗顯出她的膽謀。而作為正面角色的甄嬛，也不見得多麼招人喜歡。
她只不過集天時地利人和於一身，最終勝出了而已。想想還是最喜歡葉瀾依和流朱的真性情。很少有哪部電視劇把所有人物都刻畫得如此細膩細緻的吧？
再有是演員和服裝造型設計、臺詞設計……。演員一個個都很耐看很漂亮，而且表演得也很傳神到位。
也不見得都是女生看這部劇，我認識些男生就看了，之後和我來聊這部劇。至於自稱小主什麼的，那還是個人喜好吧。小主不見得就是妾吧。
沒記錯的話劇中的位份應該是官女子、答應、常在、貴人、嬪、妃、貴妃、皇貴妃，我還好奇去查了一下清朝的位份，發現還真的都是對的，連各種稱呼也幾乎都是符合「史實」的，這加深了我對這部劇的好感。
簡而言之，喜歡這部劇還真的有很多理由。這部劇是我看過的為數不多的製作精良的國產電視劇之一。
5樓：迷途天使
你好，我說的不一定對，只是我對於近些年宮鬥劇異常火爆的一些看法而已。
近些年，宮鬥劇佔有了很大一部分的電視螢幕，如《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《宮鎖連城》《步步驚心》《甄嬛傳》等等，每一部幾乎都能夠形成現象級的討論，可謂是大火特火。
我的觀點是，能夠形成這種沒什麼營養，就是後宮一群女人各施手段爭寵的電視劇如此火爆，主要還是社會情緒的浮躁。這種劇的主要觀眾是女人，現在很多女人在婦女解放的口號下站了起來，獲得了社會地位，卻沒有覺悟到婦女解放，女權主義到底是什麼，只不過是希望享受過去的權利，又不想盡新社會的義務而已，中國人的思想往往是男主外，女主內，而現在社會浮躁，一部分女人仍然想過這種男主外女主內的生活，卻不想像過去那樣接受這種模式所帶來的在家庭關係中低下的地位，既不想工作，又想享受靠男人養活的生活，還想要求擁有平等的話語權，這就造成了一些社會問題，比如婚外戀，小三橫行等等的問題。這些現象就往往是幾個女人之間的鬥爭了，很符合宮鬥劇的內容，所以潛移默化之下，宮鬥劇就火起來了。
我順便說一下同樣是男主外女主內這種模式的日本啊，日本也是大部分家庭男主外女主內的，但是這種模式下的家庭裡，女人的地位是低於男人的，你要想有平等的話語權的話，那就要出去工作，共同承擔家庭責任，否則就沒有地位。
6樓：匿名使用者
蔣欣，孫儷，蔡少芬，陳建斌等人演技是沒的說。劇情也是孫儷從懵懂少女到老謀深算，最後於皇上反目，劇情跌宕起伏，驚心動魄，後味無窮
為什麼男人都討厭看甄嬛傳，為什麼有人會鄙視看《甄嬛傳》的人？
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您的意思是說有那麼多人看甄嬛傳這部電視劇嗎 甄嬛第一輪播的時候也沒有這麼火 慢慢火起來的啦 還是您說琅琊榜沒有這麼多明星演呢 那我就不懂咯哈哈 反正好看就行啦 節約成本,不過人家拍的不賴 為什麼甄嬛傳豆瓣評分沒有琅琊榜高 琅琊榜相比甄嬛傳 雖然權謀比之遜色 但重在逼格 你想 男人間的戰爭和女人間的戰...