1樓：龐小妞
電影冰河追凶劇情講述了北方冰河裡發現一具男屍，其胃裡的一種罕見化學原料引起了老警察周鵬的注意。同時，南方年輕警察汪豪正在調查一起綁架案，兩位警察在追查線索的過程中不期而遇，一同尋找隱藏在背後的祕密。 十年前，四個合夥人在一個山清水秀的村裡建了一個化工廠，為了節約成本，他們將毒廢水直接排放到河裡，這導致村裡很多新生兒都患上了先天殘疾。
為了毒廢水處理問題，四個合夥人不惜翻臉，其中兩個人被殺害，另外兩個下落不明。一名刻板的老警察(梁家輝飾)和一名混不吝的年輕警察(佟大為飾)成為搭檔，組成「追凶者」深入冰河，追查真凶尋找真相。在暗藏殺機的冷酷冰河，牽一髮而動全身，每一個人都無法避免地被捲入一場場錯綜複雜的事件，成為「追凶」成員。
而冰河下的最終真相卻顛覆所有人的想象。回望《冰河追凶》，似乎每個人的感情世界，都藉由這一宗的系列案件，被緩緩，那些內心矛盾的交戰，那些毫不掩飾的慾望和「貪婪」，那些時過境遷之後的回頭太難，都給觀者帶來不少的共情震撼，因為世界太堅硬，強大的內心才會愈加柔軟，《冰河追凶》中，每個人物都值得細細揣摩，那裡不僅有他們各自的坎，也對映著我們內心的陰暗鴻溝，奇案之後，自己也瞬間變得敞亮起來。
2樓：情感鎖匙
《冰河追凶》：壞人做好事將功贖罪，真能抹平一切嗎
冰河追凶講的什麼？
3樓：美琪
電影冰河追凶劇情講述了北方冰河裡發現一具男屍，其胃裡的一種罕見化學原料引起了老警察周鵬的注意。同時，南方年輕警察汪豪正在調查一起綁架案，兩位警察在追查線索的過程中不期而遇，一同尋找隱藏在背後的祕密。
十年前，四個合夥人在一個山清水秀的村裡建了一個化工廠，為了節約成本，他們將毒廢水直接排放到河裡，這導致村裡很多新生兒都患上了先天殘疾。為了毒廢水處理問題，四個合夥人不惜翻臉，其中兩個人被殺害，另外兩個下落不明。
一名刻板的老警察(梁家輝飾)和一名混不吝的年輕警察(佟大為飾)成為搭檔，組成「追凶者」深入冰河，追查真凶尋找真相。在暗藏殺機的冷酷冰河，牽一髮而動全身，每一個人都無法避免地被捲入一場場錯綜複雜的事件，成為「追凶」成員。而冰河下的最終真相卻顛覆所有人的想象。
4樓：情感鎖匙
《冰河追凶》：壞人做好事將功贖罪，真能抹平一切嗎
求電影冰河追凶觀後感
5樓：金子
犯罪片，一直是電影家族中極為重要的一種型別片。它往往會以其引人入勝的情節引起觀眾的興趣，並以剝繭抽絲的懸疑讓觀眾欲罷不能。據筆者所知，身邊喜歡犯罪片的朋友不再少數。
近些年，隨著香港導演的北上，以及大陸電影與世界的融合，大陸的犯罪片也從之前單調的警匪片中走出來，開始精彩紛呈，亂花漸欲。繼去年質量上乘的《心迷宮》、《烈日灼心》、《唐人街探案》以及《東北偏北》等影片之後，國產犯罪片又開新篇，這便是攝影師出身的徐偉的導演**作《冰河追凶》。雖然畫風是冰天雪地的東北，而時節又是零下40度的嚴寒之冬，卻讓人感覺到絲絲暖意。
這暖意，和《冰河追凶》的故事無關，這故事，和氣候一樣，冷入骨髓，讓人不寒而慄。看到《冰河追凶》，我們漸漸找回對國產犯罪片的信心。而信心，是一點一點找回的，因為我們在《心迷宮》中看到了希區柯克和大衛·芬奇的影子；從《東北偏北》裡，看到了犯罪片並非不能輕鬆；從《唐人街探案》中，看到了犯罪與商業的很好結合，偵探與笑料的完美融合；而從《烈日灼心》中，看到了犯罪片中久違的人性，看到了文藝片商業化的新模式。
而《冰河追凶》，又讓我們看到，重口味殺人、老少配組合、鬼魅般的犯罪以及商業背後的深思等，讓我們眼前一亮。
在影片中，由佟大為飾演的調查人口失蹤案的上海警察汪豪，以及由梁家輝飾演的調查**案的廣東警察周鵬，因為所調查的案件相聯絡而走到一起。年輕的汪豪大大咧咧，愛開玩笑，年老的周鵬不苟言笑，穩成持重，他們在一起雖然不協調，而卻因為這種不協調產生矛盾衝突推動了故事的發展。最終，經過二人的努力，終於查明冰河案的真凶。
這種老少配的組合搭配，讓人想起了《黑衣人》，湯姆·李·瓊斯飾演的黑超特警k，以及威爾·史密斯飾演的他的同事j，k的嚴肅和j的搞笑，一莊一諧，正與周鵬和汪豪相似。
不過，《冰河追凶》並不像《黑衣人》那般熱鬧紛紛，它的故事是冰冷的。在千里冰封的湖面上，蒙面罪犯將雙溝刺入受害者身體，拖動前行，之後扔進冰窟。活肉和鮮血的味道讓魚群莫名興奮，受害者很快便千瘡百孔，成為一具滲人的屍體。
尤其是影片的殺人方式，以化學試劑來殺人，殺人目的和故事主題聯絡在一起，從而引起觀眾對**的同情，劇情一再反轉，精彩紛呈。這般的處理，讓人想起《德州電鋸殺人狂》和《致命彎道》等美國經典恐怖片，卻又引人深思：事事皆有因果，種下什麼樣的因，便有什麼樣的果，因果迴圈，報應不爽。
當然，影片有一些不盡如人意之處，像懸疑處理得不夠好，劇情尚有一些不合理等，但是，作為一部**作，它還是能用「驚豔」來形容。中國電影的發展路漫漫其修遠，但前途光明，《冰河追凶》比起《人骨拼圖》、《可愛的骨頭》和《殺人回憶》等名作，儘管還有一些距離，但畢竟，已經是站在了更高的起點上。
如何評價電影《冰河追凶》
6樓：白天龍王
冰河追凶》：犯罪片外殼背後的倫理張力
有句話電影迷們或許都不會感到陌生，電影的本質是造夢——有時，它營造的是我們在現實中夢寐以求的美夢，另外一些情況中，它展現給我們的是人人避之唯恐不及的噩夢。
人的本性之一是趨利避害，自然希望後一種情形只出現在電影裡，離現實生活最好遠一點，再遠一點。然而人生總要面臨一些殘酷的局面，很多情況下，電影是可怖現實的翻版，甚至，人們會生髮出一種帶有魔幻色彩的感嘆，現實生活的離奇荒誕遠超各路影視作品。
當院線電影中的恐怖事件與現實世界中的悲劇不期而遇時，這種魔幻感毫無疑問地會被進一步放大。眼下這樣的事就正在發生——《冰河追凶》上映時，常州外國語學校汙染事件正在挑戰著人們的心理承受力。
常州外國語學校自搬新址後，493名學生檢出皮炎、血液指標異常等，個別查出淋巴癌、白血病，祖國的花朵成了祖國的花圈。實際上，這則新聞在今年一月便被爆出，近百天的時間裡，家長們也曾屢次維權，但得到的是什麼？是校方的一再否定和堅稱達標。
這一情節簡直和《冰河追凶》中的劇情神相似：提煉廠在正常的管道之下還埋藏著另一條管道，每天向河中排入未經處理的汙水，用假的監測證明欺騙村民，最後導致村中的小孩出生就是殘疾。
現實與電影的不謀而合讓人感到膽戰和心寒，每日的熱點新聞通過愈發發達快速的傳播途徑在不斷地透支人們的想象力和心理承受能力，電影，這一在很多情況下延伸拓展人類想象力的藝術形式，因此常常被迫陷入一種尷尬的境地——即現實比電影更荒誕更魔幻。
這無疑對這個時代的導演和編劇們提出了更高的要求：他們必須要努力超越新聞式的奇觀展示，在寫實的基礎上嘗試去**更為深入更為要害的問題，否則，他們有朝一日將會悲哀地發現，在層出不窮的真實事件面前，自己可能已經喪失了與之爭奪觀眾注意力的能力。
《冰河追凶》嘗試著去這樣做了，坦白來講，它顯然還有很大的提升空間，但這種嘗試本身應該得到關注。它並不僅僅是一個單純的環保片或犯罪片，散發出了導演對當下社會的某種理解和焦慮。在懸疑犯罪片的外衣下，還保藏著一個更深的母題。
電影的大背景是環境汙染，隱藏在這背後的是經濟發展與自然的角力，是一部分人利益和另一部分人健康的撕扯博弈。電影作為一種媒介語言，它展示的是當下的精神、理想、希冀和焦慮。在**金的「眾生喧譁」理論中，他認為語言是意識形態、信仰體系、世界觀、社會經歷的理論化形式，它們皆有自身的基調、意義和價值特徵。
在《冰河追凶》中，我們很容易發現它的創作**於當下社會經濟發展與環境汙染日益劇烈不可調和的矛盾。當這種矛盾具象化，對人身產生傷害後，巨集大的利益博弈演化成了微觀、具體、充滿衝突感戲劇性的人與人之間的矛盾糾葛，故事也因此得以。
整體而言，我們可以將它理解為一個復仇的故事。面對傷害與痛苦，人們往往面臨著多種選擇，在常州外語學校事件中，我們已經看到了受害者的選擇，父母們選擇了靜坐、訴諸**來抵抗無形的暴力。而在電影中，一個嚴肅而沉重的命題擺在了主人公和所有觀眾的面前——面對暴力和傷害，是選擇以暴制暴還是選擇容忍乃至寬恕。
這是一個無論如何抉擇都難逃困境的兩難選擇，但身居悲劇之中，你雖不願選擇，但卻不得不選擇。
故事背景被設定在一個地廣人稀世外桃源一般的村落裡，一來是可以有助劇情發展並營造出緊張的氣氛，同時也展現出通過汙染環境來獲得利益的經濟行為早以深入到如此偏遠的地方。在出現問題時，魏晨飾演的「李永勝」首先想到的不是法律途徑，而是原始的殺人復仇，這種方式也得到了村民的認可。這正是當下鄉土中國裡的權力結構的隱喻和再現：
人們只能靠私力救助來完成對仇恨的冤冤相報，對公權力充滿不信任感。
必須要注意的一點是——汙染是復仇的導火索，但復仇的根本原因是因為村裡的河水被汙染嗎？並非如此，而是因為李永勝的父母哥哥被殺。而被殺的原因是什麼？
是因為他的哥哥知道了排汙管的祕密。並且，並不只是知道而已。
如果他只是知道而默不作聲，或許後續的**都不會發生。要害之處恰恰在於，他因此心生貪念，敲詐勒索的慾望在內心中熊熊點燃，這股惡火最終灼傷乃至摧毀了他。
所以，這絕不是一個為了汙染而復仇的簡單故事，故事因汙染而起，最終指向的，卻是複雜曖昧的人性。
利益的強烈驅使下，罪行不斷邁向失控，已然超越了汙染環境這種間接傷害他人的形式，而是以暴力的形式直接對人的生命構成傷害。電影藉此努力想要傳達的理念是，汙染並不僅僅是汙染本身，而負載著人性的盲目與貪婪，對環境的破壞也不僅僅是對環境的破壞，更為要害的是它挑動起了人性深處的貪念與仇恨，誘發了激烈的矛盾衝突乃至犯罪，而當汙染這一源頭未能得到化解時，犯罪行為也不斷延續升級，走進「冤冤相報何時了」的境況。
在巨大的利益紛爭面前，人人都被捲入，沒有誰能夠獨善其身。村長作為代言人和監督者，他選擇性「失明」，既是中國目前基層權力潰敗的展現，也展露了人性中逐利的一面，如果細心留意的話，會發現他所有的對白都與錢有關，這難免讓人感覺到諷刺，而這也正是現實生活中無處不見的景象。
再來看故事的另一端。佟大為飾演的年輕警察「汪豪」因父親曾救過一個罪犯而犧牲，所以他決定不再救「人渣」。這為結尾戲他的選擇做了鋪墊，為了救梁家輝的女兒，他選擇把罪犯扔進冰河裡，而梁家輝飾演的「周鵬」選擇跳進冰河救罪犯。
在這裡，導演為觀眾設定一個艱難的倫理學挑戰——是否可以拿一個壞人的性命來救一個好人？好人的性命是否天然應當拿壞人的性命交換？
而在罪犯這條線上，導演同樣為李永勝這個角色設計了一個非常強烈的倫理困境：他要復仇的物件正是養育他的資助者。這自然也牽扯出一個問題：
他要復仇的物件翁傑到底是一個好人還是一個壞人，他做的好事是否就可以抵消他做的壞事呢？
從敘事技巧上而言，這一設計因為巧合感過強而顯得有些生硬。但它仍舊能在一定程度上證明導演嘗試作出的努力——還原現實生活中複雜、混沌、曖昧不清的倫理道德格局，而非以一種清晰分明、二元對立的價值理念處理人物關係與故事的邏輯走向。後一種方式更為簡潔刺激，作為商業型別片而言，或許更能調動起觀眾直感式的觀影快感，卻未免失之簡單膚淺，在複雜曖昧的現實面前顯得蒼白失真。
《冰河追凶》的這種未見得討好但卻值得付出的努力，實際上在去年的幾部國產犯罪片中已見端倪。例如刁亦男的《白日焰火》，顛覆了以前偉光正的警察形象，塑造了一個潦倒失落的廖凡；曹保平的《烈日灼心》也**了罪是否可以因為做好事而抵消；還有忻鈺坤的《心迷宮》，故事發生在一個小鎮，公權力的正義性與權威感在人心的揣測不定面前被消解地面目不清。出現這樣一批電影並不是偶爾的。
某種程度上，他們是立足於當下社會生態的思考表達，導演們以各自擅長的話語方式完成了電影這一藝術形式所應承載的敘事使命。
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