1樓：眼角流露著愛液
地位有那麼重要嗎？意義這個都看不出來，你混什麼
波德萊爾代表作在歐洲文學的地位和意義 5
2樓：匿名使用者
夏爾·皮埃爾·波德萊爾（charles pierre baudelaire，2023年4月9日－2023年8月31日），法國十九世紀最著名的現代派詩人，象徵派詩歌先驅，代表作有《惡之花》。夏爾·波德萊爾是法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌。
作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！》等。
3樓：陳再雨露姬
這種東西純屬某些人的體會，太概念化，搞不清的，有本事的能賺些稿費之類。
4樓：雪域傻貓
法國十九世紀最著名的現代派詩人，象徵派詩歌先驅，代表作有《惡之花》。波德萊爾是法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。
《惡之花》的作者﹖
5樓：超級江湖小生
《惡之花》的作者是法國十九世紀最著名的現代派詩人、象徵派詩歌先驅夏爾·皮埃爾·波德萊爾（2023年4月9日－2023年8月31日）。波德萊爾在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌，詩集出版後不久，因「有礙公共道德及風化」等罪名受到輕罪法庭的判罰。
2023年，波德萊爾申**入法蘭西學士院，後退出。作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！》等。
波德萊爾對資產階級的傳統觀念和道德價值採取了挑戰的態度。他力求掙脫本階級思想意識的枷鎖，探索著在抒情詩的夢幻世界中求得精神的平衡。在這個意義上，波德萊爾是資產階級的浪子。
希望能夠幫到您！
6樓：孔雀鬼
夏爾·皮埃爾·波德萊爾（charles pierre baudelaire，2023年4月9日－2023年8月31日），法國十九世紀最著名的現代派詩人，象徵派詩歌先驅，代表作有《惡之花》。夏爾·波德萊爾是法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌，詩集出版後不久，因「有礙公共道德及風化」等罪名受到輕罪法庭的判罰。
2023年，波德萊爾申**入法蘭西學士院，後退出。作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！》等。
7樓：
夏爾·皮埃爾·波德萊爾
惡之花作者的介紹
8樓：匿名使用者
夏爾·波德萊爾(chades baudelaire，1821—1867)，法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有
重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌，詩集出版後不久，因「有礙公共道德及風化」等罪名受到輕罪法庭的判罰。2023年，波德萊爾申**入法蘭西學士院，後退出。
作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！》等。
波德萊爾的藝術主張是什麼
9樓：完玉花薛珍
波德萊爾絕不是一個字面意義上的「為藝術而藝術」的人。他之所以主張「為藝術而藝術」乃是因為他認為，只有堅持「為藝術而藝術」的人，最終才能最有效地做到「為人生而藝術」。換言之，「為藝術而藝術」只是手段，而「為人生而藝術」才是目的。
形式與主題之間的辯證法正可以說明這一點。沒有關懷，沒有主題內容（真理斷言與道德訴求），就不可能產生激情，從而產生形式。形式是藝術家面臨各種壓力下的產物。
形式不是單純的藝術史的既定語言邏輯發展的結果，形式來自藝術家所遭遇到的、來自社會－歷史的主題內容的壓力與藝術史既定語言之間的矛盾衝突。為此，形式（藝術的構形）必須被理解為主題內容與藝術史既定語言之辯證運動。
波德萊爾的藝術批評觀既建立在浪漫派美學的遺產上面，也批判了這一遺產，並開創了現代主義的藝術批評。波德萊爾首先強調了審美的時間性與歷史性——顯而易見，這得自浪漫派。他反對美的絕對的、非時間的概念，認可浪漫派的美學觀念，認為美的標準是隨著時間的推移而變化，美的本質也隨歷史的變遷而變遷。
他斷言「浪漫主義就是美的最晚近和最當下的表現」。7也就是說，美在不同的歷史時期有其不同的表現，而浪漫主義則是美的最新近和最現時的表現。隨著浪漫主義的誕生，美走到了當下的形態。
波德萊爾的風格與代表作
象徵主義詩歌的開山鼻祖是：
10樓：匿名使用者
開山鼻祖：波德萊爾。
夏爾·皮埃爾·波德萊爾：（charles pierre baudelaire，2023年4月9日－2023年8月31日），法國十九世紀最著名的現代派詩人，象徵派詩歌先驅，代表作有《惡之花》。夏爾·波德萊爾是法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。
從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌，詩集出版後不久，因「有礙公共道德及風化」等罪名受到輕罪法庭的判罰。2023年，波德萊爾申**入法蘭西學士院，後退出。作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！
》等。影響：波德萊爾物件徵主義詩歌的貢獻之一，是他針對浪漫主義的重情感而提出重靈性。所謂靈性，其實就是思想。
他總是圍繞著一個思想組織形象，即使在某些偏重描寫的詩中，也往往由於提出了某種觀念而改變了整首詩的含義。
波德萊爾的美學原則直接影響了19世紀法國最有聲望的象徵主義詩人魏爾倫、馬拉美、蘭波例如.魏爾倫的詩歌強調**性：「萬般事物中，首要的是**」；主張詩歌的朦朧性：
「最可貴的是令人半醉的詩歌，模糊和明晰在詩中互相結合」。馬拉美熱衷於病態感覺，一味歌詠空虛、死亡和荒誕。蘭波則是實踐「聲、色、味」交感理論的典範，他那首《彩色十四行詩》成為象徵主義詩歌的奠基石。
這些詩人在波德萊爾的基礎上，進一步開拓了詩歌新領域，探索詩歌表現的新方法。
19世紀的畫家與理論家、詩人的關係密切，很多畫家親自寫文章闡述自己的藝術理論，因此發起於文學領域的象徵主義理論很快就滲透到了造型藝術中，波德萊爾的文藝理論提供給畫家新的表現角度、擴大了繪畫表現題材，繪畫開始向「表現性」發展。象徵主義藝術雖然與印象派同時產生，但是20世紀初的主流藝術超現實主義繼承的是象徵主義而不是印象主義，從這種意義上來說，象徵主義藝術是西方繪畫「現代化」發展的開端。
波德萊爾不但是法國象徵派詩歌的先驅，而且是現代主義的創始人之一。現代主義認為，美學上的善惡美醜，與一般世俗的美醜善惡概念不同。現代主義所謂美與善，是指詩人用最適合於表現他內心隱祕和真實的感情的藝術手法，獨特地完美地顯示自己的精神境界。
《惡之花》出色地完成這樣的美學使命。
11樓：叩577730006號
象徵主義詩歌的開山鼻祖是：艾略特
象徵主義詩歌的開山鼻祖
12樓：匿名使用者
開山鼻祖：波德萊爾。
夏爾·皮埃爾·波德萊爾：（charles pierre baudelaire，2023年4月9日－2023年8月31日），法國十九世紀最著名的現代派詩人，象徵派詩歌先驅，代表作有《惡之花》。夏爾·波德萊爾是法國象徵派詩歌的先驅，在歐美詩壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀最具影響力的詩集之一。
從2023年起，波德萊爾開始陸續創作後來收入《惡之花》的詩歌，詩集出版後不久，因「有礙公共道德及風化」等罪名受到輕罪法庭的判罰。2023年，波德萊爾申**入法蘭西學士院，後退出。作品有《惡之花》、《巴黎的憂鬱》、《美學珍玩》、《可憐的比利時！
》等。影響：波德萊爾物件徵主義詩歌的貢獻之一，是他針對浪漫主義的重情感而提出重靈性。所謂靈性，其實就是思想。
他總是圍繞著一個思想組織形象，即使在某些偏重描寫的詩中，也往往由於提出了某種觀念而改變了整首詩的含義。
波德萊爾的美學原則直接影響了19世紀法國最有聲望的象徵主義詩人魏爾倫、馬拉美、蘭波例如.魏爾倫的詩歌強調**性：「萬般事物中，首要的是**」；主張詩歌的朦朧性：
「最可貴的是令人半醉的詩歌，模糊和明晰在詩中互相結合」。馬拉美熱衷於病態感覺，一味歌詠空虛、死亡和荒誕。蘭波則是實踐「聲、色、味」交感理論的典範，他那首《彩色十四行詩》成為象徵主義詩歌的奠基石。
這些詩人在波德萊爾的基礎上，進一步開拓了詩歌新領域，探索詩歌表現的新方法。
19世紀的畫家與理論家、詩人的關係密切，很多畫家親自寫文章闡述自己的藝術理論，因此發起於文學領域的象徵主義理論很快就滲透到了造型藝術中，波德萊爾的文藝理論提供給畫家新的表現角度、擴大了繪畫表現題材，繪畫開始向「表現性」發展。象徵主義藝術雖然與印象派同時產生，但是20世紀初的主流藝術超現實主義繼承的是象徵主義而不是印象主義，從這種意義上來說，象徵主義藝術是西方繪畫「現代化」發展的開端。
波德萊爾不但是法國象徵派詩歌的先驅，而且是現代主義的創始人之一。現代主義認為，美學上的善惡美醜，與一般世俗的美醜善惡概念不同。現代主義所謂美與善，是指詩人用最適合於表現他內心隱祕和真實的感情的藝術手法，獨特地完美地顯示自己的精神境界。
《惡之花》出色地完成這樣的美學使命。
13樓：銀燦薔薇
象徵主義詩歌的開山鼻祖是 ： 艾略特
介紹一下法國詩人沙爾·波德萊爾代表作《惡之花》
14樓：匿名使用者
惡之花 波德萊爾
為了取悅於野蠻的人，
為了向魔鬼們神氣十足的奴僕——
獻媚，我們竟侮辱
我們所熱愛的人們，奉承我們所厭惡的人們；
我們竟使被人無故鄙視的弱者傷心，
我們竟淪為奴顏婢膝的劊子手；
我們竟向極度的愚昧——
向公牛腦袋般的愚蠢致敬；
我們竟親吻呆若木雞的蠢物
並表示無限崇拜，
我們竟為腐敗
所發出的微光祝福。
最後，為了把眩暈
淹沒在狂熱中，我們竟至於
彷彿因詩才而驕傲、以表現日趨
沒落的事物所引起的興奮
為榮的神父
未渴而飲，未飢而食！
——快把燈吹滅吧，別再遲疑，
讓我們躲入黑暗深處……」
但丁在歐洲文學史上的地位，但丁的文學地位與文學成就
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