1樓：匿名使用者
遵循正面律法則。頭部呈側面像,眼睛為正面形,肩胸上半身為正面,兩腿雙足同樣呈側面。
這種法則源於強烈的宗教感情。人死以後復生是基於靈魂與冥體的重新結合,這就必須為靈魂的復歸找到門路。為達到這個目的,造型取正面律。
凡法老王及王族成員,都取正面律,軀體以對準鼻尖與肚臍連成的正中線而作左右對稱,這種對稱,正是各種姿式(立、坐、蹲等)中最穩定的樣子,這種樣子才能使靈魂在復活時輕易地找到復歸的門路。
2樓：匿名使用者
上面是國內一般的說法.不過有人提出正面律指上古和原始雕塑的程式(既正面朝前左右對稱).這個問題可以參考《阿波羅藝術史》80年代《美術研究》上有專文討論.
不過到現在正面律還是這個問題的標準答案
古埃及繪畫藝術的特徵是什麼
3樓：90霜降
單純、靜謐、優美、神祕,形式簡潔而純粹,色彩飽和而鮮明,氣質神祕而靜穆冷峻.古埃及藝術具有「穩定、程式化」的特點.古埃及藝術的主要形式是神廟和金字塔等,這些巨集偉龐大的建築反映出古埃及藝術的另一個顯著特點,即好大喜功、追求形式上的巨集偉以充分顯示王權至高無上的特點。
圍繞金字塔陵墓進行建設的一系列藝術形式,多是反映了統治者對來生的安排和美好的願望。人們對自己的身後事看的很重,埃及人相信「靈魂永生」,認為在肉體死後,靈魂不滅,只要屍體儲存得好,靈魂可以得到永生。古埃及的繪畫是古埃及藝術中的重要組成部分,具有獨特的藝術價值和審美價值。
它具有穩定不變、程式化、單純性、裝飾性、實用性和功能性的特點,雖然有時也因程式化而顯呆板,但仍不失為古代文明的寶貴遺產,具有自身獨特的藝術價值。古埃及繪畫的風格特點總結起來有如下幾點:
1、「正面律」、程式化、穩定不變的法則。
2、構圖平面化、橫帶狀排列的特點。
3、人物按地位的尊卑安排大小和位置,構圖充實,富於變化美感。
4、單線平塗,色彩單純飽和、和諧優美的特點。
5、形象平面化的處理和裝飾意味的表現手法。
6、內容上以反映其圖騰信仰和對來生理想化的追求、更好地發揮功能性為目的。
4樓：匿名使用者
1、古埃及繪畫主要為墓室壁畫，表現內容主要為塵世生活和冥間「樂土」，為「來世」永生服務。
2、畫面中的人物形象遵循古老而奇特的法則：正面律是古埃及浮雕和繪畫保持了2023年不變的造型規範，即表現人物形象，頭部為正側面，而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的，下肢則是正側面的。這與埃及人的宗教觀念有關，古埃及繪畫表現得是觀念中的事物，而不是視覺中物象的真實面貌。
3、古王國時期繪畫以線條結構為主，設色淡雅，畫面富有詩意，既有平面裝飾感，又表達出形態的生動性。如《群雁圖》。新王國時期繪畫出現了許多追求生活享樂的內容，尤其是出現了對女性人體的描繪，色彩暈染 ，深淺對比鮮明，線條流暢，和諧優美，具有獨特的裝飾韻味。
古埃及的雕塑有哪些原法則？
5樓：廣西師範大學出版社
古埃及的雕塑始終堅持著正面式法則：人物的臉是隻看得到一隻眼睛的側面，上半身是正面形象，雙臂緊貼著身體的側面，下半身又是從側面看到的呈行進姿勢的雙腿。這種正面式的造型原則，有助於將對自然的犀利觀察同規整的幾何形式結合起來，符合埃及雕塑所追求的從容優雅的理想，因而在整個埃及藝術發展過程中被貫徹始終。
這種程式化的造型原則在古王國時代得到了初步的完善。
說說古埃及繪畫的基本法則
6樓：匿名使用者
古埃及繪畫的基本法則是側面正身律，也就是身體正對觀眾，面部以側面對著觀眾。
側面正身律是埃及繪畫與雕塑中典型造型藝術方式。在繪畫人物時，把頭畫成最具骨骼起伏特點的側面。
為保留人物的精神面貌，眼睛被畫成正面的樣子；由於正面最能表現身體形象，所以軀幹以正面角度描繪。
他們認為萬物是永恆的，而四肢在運動時從正面看會「縮短」，因此四肢按側面的形象描繪。在古埃及繪畫中「側面正身律」作為秩序被嚴格遵守著。並且影響到希臘古風時期的繪畫和雕塑藝術。
埃及美術的特點：
建築體量巨大，巨集偉壯觀，具有強烈的崇高感；雕刻樸素寫實，整體性強，有觀念化、概念化和程式化的傾向，表現方法遵守正面律；繪畫線條流暢優美，色彩豐富，人物表現採用正、側面混合法，具有鮮明的風格和獨特的感染力。
最早的埃及美術是刻畫在巖壁上的動物畫，如大象、長頸鹿、河馬等，屬於遊牧民族岩石藝術，主要分佈在上埃及一帶。隨後的美術分別在上埃及和下埃及兩地各自發展。
上埃及在巖畫基礎上注意描繪周圍環境；下埃及則發展緩慢，在技術上和豐富性方面都不能與上埃及相比。上、下埃及兩地不同的墓葬習慣，形成了以後各自不同的陵墓建築形式。
在下埃及，死者一般被葬在生前住過的屋子或村子裡，表示仍然是家庭成員之一，很少有隨葬品；在上埃及，死者則被葬在居住區以外的沙漠邊緣地帶。
常供以食物、**裝備和日用裝飾品，因此，墳墓有房屋式和墳冢式兩種形式。在陶器燒製技術方面，上埃及也要比下埃及進步。
上埃及陶器表面光滑、精緻，黑紅色底子上用白色描繪著各種裝飾圖畫，間或有動物或人物形象出現在一些幾何形狀及植物形狀的空隙中。
這些繪畫形象大都帶有尼羅河流域的特徵，如河馬、鱷魚或原始船隻，手法較為抽象。大約公元前2023年中期，上埃及墓葬陶器出現了帶有完整甲板、槳、船艙和標旗的船隻，以及跳舞的婦女形象，構圖也變得較為完整、統一。
底色不再是黑紅色，而是粉紅色，上面用黑紅色線條描畫。最引人注目的是出現了墓室壁畫，繪畫技巧也比以前的陶器畫大大前進了一步。
在耶拉孔波利斯的一座墓室中發現的一幅壁畫，是目前已知發現的最早的壁畫。畫面中心是6只大船，船周圍和其他空白處有很多人和動物。
人物的姿勢、動作各有不同。圖的右下方，是兩個搏鬥著的武士，其中一人頭朝下，說明被打敗；左下方是一名戰勝者，他手舉棍棒，押著3名俘虜。這一表現戰爭勝利的主題及表現方法，在埃及美術的歷史上一直沿用不衰。
7樓：匿名使用者
古埃及美術的基本特徵
古埃及美術的基本特徵體現在以下幾個方面：
設計概論試題:古埃及在藝術中遵循著什麼定律?
8樓：匿名使用者
古埃及的藝術啟蒙於涅迦達文化時期,其一些藝術定律在這一時期已經形成了端倪，古埃及藝術的形成和發展最重要的是建立在其宗教觀念的基礎上,很多的程式我們完全可以看出來,是遵循著宗教上的禁忌以及宗教上的敬畏觀。這一古老文化凝集出的偉大建築——金字塔、神廟、方尖碑、宮殿等，與依附於它們的雕塑和繪畫一起，構成了古埃及藝術及其不朽精神的豐富體現。古埃及繪畫藝術以獨特的視角闡釋著古埃及法老王朝政治、社會和生活等方面的場景，有著深厚的歷史和文化內涵。
作為古埃及文化的重要組成部分，它在世界文化藝術發展史上具有極為珍貴的歷史價值和史料價值，為人類文化藝術的發展做出了特殊的貢獻。它的歷史是那樣厚重：當其承載著數千年曆史文化的深厚積澱，伴隨法老王朝行將衰亡之際，被譽為西方文明搖籃的古希臘藝術才帶著古埃及藝術那古板僵硬的印記，開始蹣跚前行。
它的影響是那樣廣博：古代西亞、古希臘、和古羅馬的早期藝術中，都曾受到古埃及繪畫風格的影響，堪稱世界繪畫藝術早期發展階段最具典型意義的繪畫藝術。它的命運又是那樣令人扼嘆：
未在飽受禁錮的漫長歲月中發展成熟，卻在追求永恆的理念中從歷史上遽然消逝。正是由於這個緣故，所以才會有木乃伊這種埃及特有的產物，才會產生世界上獨一無二的巨集偉的金字塔建築，其規模和建築工藝難度另令世人震驚。古埃及的各種藝術形式多是圍繞陵墓建築表現出來的。
這些藝術形式的產生，顯然不是為了生者的**和欣賞，而是服務於死者的精神追求，為死者營造一個勝似生前的舒適奢華、富麗堂皇的地下宮殿。古埃及繪畫藝術在墓室裝飾方面，多以壁畫形式出現，所以描繪的內容「多表現墓主人生前奢侈豪華的生活，僕從們從事耕牧勞動的場面，具有明顯的世俗性。」
古埃及繪畫藝術依附於巨大的金字塔、巨集偉的神廟建築，展現出王權統治者好大喜功，追求巨集偉、華麗的形式以充分彰顯王權的神聖無比和至高無上。規模巨大的金字塔陵墓和神廟建築、形體巨大的法老鵰像等，反映出法老神化和王權崇拜的主題思想。為了表現王國統治的永恆、穩固和法老如神般的威嚴與勇力，王權統治者往往藉助繪畫、雕塑等藝術形式烘托其高大雄偉的氣勢和寄託永恆的追求。
圍繞金字塔陵墓建設和神廟建築裝飾的一系列藝術形式，多是反映了統治者對來生的安排和其實現永久統治的理想意願。如金字塔的外形設計既表達了堅不可摧、永恆和不朽的思想，也體現出天地人合一的自然、壯闊的意境；而金字塔的內部則有裝飾華貴、雕刻精美的棺槨，鑲嵌寶石的**人體形內棺，酷似真人、惟妙惟肖的雕像，各種裝飾華麗的浮雕、壁畫和生活器物等，以及用**和玉石鑲嵌的棺槨內安放著法老的木乃伊，集中表現出了追求外在巨集偉高大的氣勢和內部華麗高貴的氣質相統一的古埃及藝術風格。
古埃及繪畫藝術最顯著的特點是穩定和程式化。在世界藝術史上，沒有任何一個國家的藝術能像古埃及繪畫藝術那樣，歷經數千年的王朝統治，其藝術形式始終沿用同一條法則，保持長久的穩定不變和程式化。具體來講，古埃及繪畫藝術就起程式化而言，有以下6個方面的特點：
1、「正面律」：程式化和穩定不變的法則。古埃及的浮雕和壁畫有著共同的程式——「正面律」的規律。
所謂「正面律」，就是指表現人物時，頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面。運用以上的表現手法對人物的形象進行處理，是為了使人的形象特徵更加突出和完整，這也是埃及繪畫追求完整性的體現。
人頭部的正側面輪廓一般比較清晰明確，高高隆起的鼻子和凸凹的起伏的下巴、脖子、眉弓、額頭，最能完整地體現人的面部輪廓；眼睛為正面，是因為正面的眼睛最形象、最典型，能更多的佔取畫面中面部的空間，也更加醒目和完美；而人的肩膀則是正面最為典型，古埃及繪畫用正面的肩膀表現人物，使人物形成身體輕轉的動態效果，從而使人物形象更富於變化，同時也能使雙臂的動作更清晰和完整；腰部以下轉為側面，使形象再次產生優美的體態轉動；腳為側面可以表現完整而典型的腳部特徵。以上固定的表現手法，是古埃及繪畫正面律的總體特徵。這種特徵在歷時幾千年的古埃及繪畫中代代相傳，沒有大的變化。
2、構圖平面化、橫帶狀排列的特點。古埃及繪畫在構圖上有平面排列的特點，畫面沒有透視現象，這一點跟中國畫早期的散點透視很相象。他們把畫面用橫帶狀排列構圖，用水平線來劃分畫面，形成平面的配列效果，使畫面內容清晰明確，一目瞭然，便於更好的發揮其功能性作用。
3、人物按地位的尊卑安排大小和位置、構圖充實的特點。古埃及繪畫中的人物，通常是根據人物的地位尊卑安排比例大小和構圖位置，法老的尺寸在畫面中最大，隨從、僕人的比例較小，並且安排在畫面相應的位置用以填充畫面的空擋，這樣能更好地突出法老的尊貴地位，同時還在構圖上用填塞法充實畫面，不留空白，使畫面富於變化美感。例如：
安排許多裝飾花邊和象形文字，使畫面構圖豐富多變和美觀。
4、單線平塗，色彩單純飽和、優美和諧的特點。固定的色彩程式，是古埃及繪畫的一個顯著特點。在古埃及繪畫中，男子的**多為赭紅色，女子為淺褐色或淡黃色，頭髮和眼眉為黑色，服裝多為白色幾多褶的裝飾。
用這樣幾種簡單的顏色，以平塗構線的方式形成若干色塊，構成十分明朗單純、和諧優美的色調關係。
5、裝飾意味的表現手法、形象平面化處理的特點。對形象採用裝飾意味的表現手法進行平面化處理，是古埃及繪畫的另一個特點。古埃及繪畫在形象的描繪上有寫實的特點，但平面化的特點更明顯。
例如：人物的**和頭飾、服裝及裝飾物等都用了色彩平塗的手法；在眼睛和頭髮、頭飾、項飾、服裝甚至服裝上的褶子等地方，也都用了平面化處理和裝飾化、歸納化、條理化的表現手法。這些獨特的處理方式，使古埃及繪畫形成了自己獨特的裝飾意味，簡潔而純粹，給人以特有的神祕感和美感。
6、內容反映集中的特點。由於古埃及人對死亡的信仰，其所想象的死後生活與世間非常接近，所以其畫面所表現的內容集中反映的都是宗教信仰與世俗生活的奇妙結合。他們把墓室建成宮殿的樣子，並裝飾以華麗的壁畫和精美的浮雕，再現死者生前豪華的生活場景，以便死者的靈魂可以順利地找到其墓室和軀體。
所以，在繪畫題材的內容上，多是反映生活場景，題材非常廣泛，從法老貴族的征討，狩獵到祭神儀式，甚至有農耕、漁獵、宴樂和歌舞等，彷彿一幅古埃及民俗生活的歷史長卷。
什麼是埃及繪畫中的側面正身律，為什麼古埃及壁畫上的人都是正身側面的呢？？
埃及雕刻具有明顯的程式化造型 固定的姿態 裝束和色彩,類似立體繪畫的浮雕,頭部呈側面像,眼睛為正面形,肩胸上半身為正面,兩腿雙足同樣呈側面。國王 貴族的雕像尺寸大而基本向右,僕從則不受程式約束,姿態隨意,接近於生活中的形象。在埃及雕像造型的特徵中,程式化的標準是正面律法則。這種法則源於強烈的宗教感情...
古埃及眾神論，古埃及眾神的介紹
古代埃及神靈眾多，堪稱多神教，神靈總數號稱2000之眾。古埃及人相信身邊萬物皆有神靈相附，如大地 空氣 河流 天空 太陽 月亮 動物和植物，這些神靈是有形的，或為動物 或為動物首人身。古埃及人相信人類無法超越大自然的威力和能量，他們將這種來自大自然的力量視為神，敬之畏之，以求平安。古埃及都有什麼神？...
古埃及圓雕 浮雕和繪畫三千年基本不變的程式是什麼
程式是 正面率，主大僕小，帶狀排列結構，固定色彩程式，填塞法。正面率 表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面。主大僕小 根據人物尊卑決定比例大小 人物著重刻劃頭部，其他部位非常簡略 面部輪廓寫實，有理想化修飾，表情莊嚴，幾乎沒有表情 雕塑著色，眼圈描黑，有的眼球用水晶 石英材料鑲...