1樓：year三大大
王勃《滕王閣序》佳句迭出，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近「工對」。
上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸游的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。
一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：「庾信《馬射賦》雲》：
『落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色』王勃仿其語。如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能「句中自對」，而庾句則不能。最後，如果「落霞」是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼便有一個好處：
點線面結合。孤鶩儘管不一定只有一隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。
2樓：翠蘭英由辛
名句精講—落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色潘洪剛
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強大的藝術魅力究竟來自何處來自於它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面地面這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。
而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，一隻「孤」鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想
658回答者：飛翔在
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色怎樣賞析
3樓：歲月就這麼說
這是《滕王閣序》中傳誦千古的名句,也是本文最為閃光的一句.相傳都督閻某拂袖而去後,聞此句矍然而起,說：「此真天才,當傳不朽矣!」
「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」,紅霞在天上飄動,野鴨在紅霞中翱翔,造成藍天上一紅一白的色彩對照；無生命的晚霞與有生命的飛鳥並舉,構成的畫面更為明麗鮮活,超出前人甚遠. 落霞自天而下,孤鶩自下而上,故曰齊飛；秋水碧而連天,長天淨而映水,故曰一色.王勃把這種景象用對偶句的形式來表現,描繪出一個曠遠的背景,在這水天一色的一片青碧之中,點綴以紅霞、野鴨,構成色彩明麗的畫面,意境優美動人.
欣賞此句,還要和下面的句子聯絡起來理解, 「漁舟唱晚,響窮澎蠡之濱,雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦」,這其中自覺不自覺地流露出一種傷感.有人說對失意人生的悲嘆是這篇文章的本質,可以說,王勃在最初表現出來的逸興只是此時此地的感觸,真的是「躬逢盛宴」而已,最後對賓主的客套寒暄也是表面文章,對《滕王閣序》而言,這些均不值得賞觀.值得欣賞的是「失路之人」在強烈的渴望「望長安於日下」,在熱切的盼望「奉宣室以何年」；是「時運不齊,命途多舛」之人,在痛苦中又慷慨地自己給自己加油鼓勁吶喊助威!
值得欣賞的是「老當益壯」「窮且益堅」,是「有懷投筆」者「無路請纓」,只好「奉晨昏於萬里」,無奈到絕望!只有體會笑臉背後不堪回首的坎坷經歷,年輕背後的滄桑,輝煌背後的傷痕.這樣的情感才是最真的,這樣的千古同悲才是文章真正的魅力所在.
4樓：草你
落霞映襯著孤鶩向遙遠處歸飛，秋水無際與長天暮色渾然一體。
這是我的直覺畫面，但因人而異，賞析角度與側重點會有所不同。
注：「孤鶩」比較詩，說孤獨的野鴨子有點**。
5樓：幻夢
王勃《滕王閣序》佳句迭出，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近「工對」。
上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸游的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。
一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色描繪了怎樣的景象
6樓：韓琴
此句描繪了滿天的晚霞與孤鶩融合在一起好像在共同飛翔，秋天的三江五湖之水在遠處與天際融為一色。十四個字就描繪出一幅極生動的山水畫。
該句出自唐代王勃所作的駢文名篇《滕王閣序》第三段，全段原文如下：
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
白話文釋義：開啟精美的閣門，俯瞰雕飾的屋脊，放眼遠望遼闊的山原充滿視野，迂迴的河流湖泊使人看了驚歎。房屋排滿地面，有不少官宦人家；船隻佈滿渡口，都裝飾著青雀黃龍的頭形。
雲消雨散，陽光普照，天空明朗。
落霞與孤獨的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空渾然一色。漁船唱著歌傍晚回來，歌聲響遍鄱陽湖畔；排成行列的大雁被寒氣驚擾，叫聲消失在衡陽的水邊。
擴充套件資料
此句是《滕王閣序》中的名句，唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者「無路請纓」之感慨。
該句上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。
畫面和諧，美不勝收。再次，巧化成句，別出新意。
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，孤鶩、落霞、碧空就成了明暗的對比，孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被盪開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
7樓：無憂考吧
作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
8樓：匿名使用者
王勃在落霞孤鶩齊飛的動景中，又勾勒出一幅寧靜致遠的畫面；同樣，秋水長天一色的淡然中，卻又是充滿天地間生機的湧動。如果王勃沒有怡然明淨的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？本來，靜默是一種特殊的永恆。
可王勃卻發現落霞不落寂，孤鶩不孤獨，「落霞與孤鶩齊飛」作為一種發現，一種定格，把靜中之動、寂中之歡，寫成了一句絕唱。在這裡，王勃特別著筆於大自然的意妙、博遠、浩渺，通過彩霞飛縷、孤鶩爭翅，表達經緯交錯相攜、明暗暖冷相加、色彩明麗流動變幻的萬千氣象。
「秋水共長天一色」，由把碧水與遠天相融合，水天因色彩接近而界限模糊，先把視線引領至水天相接之處，再從天水相接返回，上下渾然一體，揭示了大自然的原色與永恆。這已是人的視線所能涵蓋到最遠的地方了，但天地悠悠的無限空間的意象已盡在胸間。
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，兩者的審美愉悅應該是相同或者近似的，有人說———大可以去掉「與」、「共」二字，那樣詩詞會更加簡練，其實不然。我想，去掉「與」、「共」二字詩句就會大為減色，虛詞在這裡的運用，使文義大為增光。同時，王勃在詩句中煉「虛」，鑄造出一種高妙的**上的美感。
有哲人說過，「心靈裡沒有**，決不能成為一個真正的詩人」，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的樂感，是一個高潮一個高潮地起伏，一浪未平又起一浪的，它**於推動天地運動變幻的自然之靈；但在每一個高潮上散逸出許多細碎的浪花和風情，反過來給大自然的高潮詩章鍍上美麗的金邊，使人品賞不絕欲至著迷。從聲音方面來說，該句因為對偶的文字此開彼合、此收彼放，聲音抑揚頓挫，顯得節奏鮮明、和諧悅耳。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色的景色描寫
王勃 滕王閣序 佳句迭出，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近 工對 上句的 落霞 孤鶩 與下句的 秋水 長天 都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的 句中自對 落霞 可對 孤鶩 秋水 正對 長天 當...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色運用什麼手法表達了詩人什麼感情
對偶的修辭手法，此句色彩對比鮮明,落霞是絢麗的,多重的,孤鶩是清淡的,單一的,落霞是自上而下的,孤鶩是自下而上的,秋水長天,天水相接,渾然一體,遠近 上下 立體式的展現出一幅深秋江天圖.此外,動靜結合.動寫 落霞 孤鶩 動寫 秋水 長天 使人的視野中出現一幅絢麗的 江邊初晴 的畫面.另外句中有對,對...
秋水共長天一色落霞與孤鶩齊飛類似這樣很美的詩句寫作中常
高唐行雨落雲間，青冥浩蕩巫山懸。自來巫山出雲雨，偏教迷濛尋山月 月照江水生雲煙，秋夜勝水寒明月。夢飛江渚駕輕舟，神女凌巔要長風。玉袂當風長空裡，飄飄欲攬天上月。月明天涯秋霜飛，閬宮仙子月中寒。裂天披雲窺下界，碧海青天秋心夜。神女私語傳仙娥，欲解人間巫山情。千年萬古話嬋娟，痴情已換神仙夢。鴛鴦兩飛人情...