古畫印刷品有什麼特徵

1樓:長生謠

看起來很古老破舊,有種古樸滄桑的氣息,可能會遇到遠古時代遺留下來的藏寶圖能找到神器碎片

我家有一副古畫,不知道是不是印刷品,怎麼辨別呢

2樓:曾經是共青團員

很好辨別的

印刷品在高倍率放大鏡下,有印刷網點

真品沒有這個問題請採納

請非常有古畫**鑑定經驗的行家老師給鑑定一下這古畫絹的內部結構及人物時代特徵鑑定到底是印刷還是噴繪

3樓:雲林山人

不是印刷品也不是什麼所謂的「噴繪」!僅從**無法確定準確的年代,需要看實物為準!

4樓:超超喜歡你

是不是真畫我不知道,但是我可以確定這不是噴繪

5樓:龍在天涯收玩

應該是清手繪好好收藏。

6樓:匿名使用者

你查一下天津醬油畫,你這個就是這樣的。至於你說的這些都可以很簡單的做出來的

幫我看看是古畫還是印刷複製品 10

7樓:江南卷柏

很難說,這要從材質,顏料,題款,畫風很多方面去驗證,單單看**是沒什麼用的。建議去找個行家看看。

請採納吧?

古人怎樣鑑賞古畫

8樓:萬里長城

1、紙絹鑑定

書畫所用的材料絹和紙對於書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑑定是鑑定書畫又一途徑。晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫,均是畫在較細密的單絲織成的,至今為止未見用雙絲絹的(即經線是雙絲,緯線是單絲織成絹)。

五代到南宋時期的絹,從表面來看,除了單絲絹外,還出現了雙絲絹的形式。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些,不如宋絹細密潔白,並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。

明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹,由於這種絹太稀薄不易落墨,所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。漢、晉古紙,所見都是用麻料,較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物,也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。

2、印章鑑定

印章的時代特徵與氣息也是鑑定書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代印章銅、玉居多,少量是其它質料的。

自元代王冕開始採用石料刻印以後,採用石料刻印的人逐漸多起來。

明代初期,各種石料的印章已相當普遍,篆文刻法也有新的變化,篆文每個字的停筆處,都比原筆畫略粗一點,但顯得較淡,並略呈黃色,同元代的印色就有些不同了。明代中後期印章以石質居多,其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。

清初,書畫家印章甩用的篆文變化並不大,但印章形狀、字型字形都有多樣化的趨勢。清代中後期的印章,篆文刻法有各種各樣的規格,如浙派、皖派和其它各種流派,大都以《說文解字》為主體。

3、題跋鑑定

題跋可分三類:作者的題跋,同時代人的題跋,後人的題跋。真古畫而配以定人的偽跋,或偽古畫而配以定人的真跋,都是常見之事。

畫上如有作者同時人的題跋,應當弄清楚他和作者之間的關係。這方面的情況從書畫本身並不見得能知道,而須從一些題跋中去探索。

後人的題跋對書畫鑑定能起多大作用,更要根據具體情況來進行分析。如書畫上或題跋上,尤其是書畫的題款等等出現了這種情況,都被認為是作偽者所露出的馬腳。避諱。

在封建帝王時代,行文要避諱,就是當寫到與本朝皇帝的名字相同的字,都要少寫一筆,這就叫避諱,通稱為缺筆。在書畫上面,看到缺筆的字,是避的哪代皇帝的諱,就可以斷定書畫的創作時期,不能早於避諱的那代皇帝的時期,否則就是作偽的漏洞。

9樓:郭筱蓬

古人鑑賞古畫和今人鑑賞古畫一樣都是對文物的估值,經濟價值,文化價值,歷史價值,藝術價值等。鑑賞應該偏重藝術價值吧。中國古畫多寫意,意義的層面是鑑賞者思索最多的。