1樓:小楓尼醬
時 小篆:
時 大篆(金文):
「文」用篆體字怎麼寫?
2樓:
小篆金文大篆
篆書有大篆小篆之分。大篆也叫籀書,從大的範圍來說,鐘鼎文,即金文或古文也屬大篆範疇。《石鼓文》為代表書體。
另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》等,都具有較佳的意趣。其書瑰異奇古,凝鍊厚重,久久玩索,必能探得古意盎然的氣象,對研習書法藝術是不可忽視的一個領域。
《石鼓文》石鼓,即刻有籀文之鼓形石。石鼓文為四言詩,記述秦國君遊獵之事。鼓有十,大小不一,高度與直徑約二尺,文字刻於中間部分,為我國最古之石刻文字,藏北京故宮博物院,現陳列展出於該院繪畫館。
石鼓所刻文字,書體在古文與秦篆之間,其字結體繁複,類似西周銘文,或稱「大篆」,亦稱「籀文」。
小篆亦稱秦篆,以《泰山刻石》和《琅琊臺刻石》為最佳,世傳為秦丞相李斯所書。用筆勁秀圓健,結構謹嚴,為秦代小篆之代表作。又有《繹山刻石》、《會稽刻石》,早毀,現存為宋人復刻本。
此二種已無秦篆風貌,神味俱失,實不可學,但其字形結構尚可借鑑參考。
篆書,不論大篆、小篆,其筆法特點均是筆筆中鋒,筆筆藏鋒,純系圓筆。運筆貴圓勁流暢,渾厚挺拔,具體運筆方法請參見「中鋒」、「圓筆」、「提按」、「轉折」、「疾澀」、「擒縱」等條。值得注意的是,除起筆、收筆處外,幾乎全是提筆執行。
臨寫篆朽,也同樣需要參照墨跡,如唐代李陽冰、清代鄧石如、趙之謙、楊沂孫、吳大瀓、吳昌碩、何紹基等的篆書作品均可借鑑。
學習篆書,必須先識篆字,然後再寫。為此,就需要了解《說文解字》以及金文、甲骨文等方面的知識。具體學習過程,可先從小篆入手,小篆寫好了,再進一步學習大篆。
同樣,識篆字,也應先識小篆,最好先把《說文解字》中的五百四十個部首記熟,然後再逐漸擴充套件,就較容易了。
小篆的點畫形態比起楷書和隸書來都較為簡單,只有直、曲之分。線條粗細也比較均勻,沒有更多的起伏、頓挫等變化(此是指秦代的小篆,後世書家如何紹基、日本今井凌雪等人所書小篆並非如此),因此有的人認為篆書用筆簡單,只有一筆,容易寫。這是一種誤解。
因為越是單純,越難於表現。小篆的點畫要求柔中帶剛,圓勁挺拔,凝鍊厚重,富有立體感,必須提筆執行,集疾澀、淹留於一畫之中,轉折處「如折釵股」,是十分難的。
劉熙載說:「篆之所尚,莫過於筋,然筋患其馳,亦患其急。欲去兩病,筆自有訣也。
」(《書概》)所以,開始習寫,運筆不妨慢些,漸熟則須逐步加快運筆。運筆太慢則成墨豬,不可能達到圓勁、挺拔、渾厚而又流暢的效果。運筆太急,則枯而不
潤,或拋筋露骨、直率而無韻致。即在行筆過程中提按結合、剛柔結合、老成提緊、疾勢戰行,如此則點畫皆有筋骨,雄媚有力,若萬歲枯藤狀。孫過庭《書譜》所說:
「篆尚婉而通」,劉熙載則認為是,「此須婉而愈勁,通而愈節,乃可。不然,恐涉於描字也。」實際上都是說的行筆過程中的疾澀和遒婉。
下面舉例說明小篆的點畫寫法;
小篆的結體特點,是整體方正略呈長形,以縱向取勢,內部結構講究對稱、均勻、平穩。章法也比較規矩、整齊。
學習大篆,可先臨寫《石鼓文》。石鼓文筆畫粗細均勻似小篆,有了小篆基礎,寫起來不太難,筆法與小篆基本相同。石鼓文最好的拓本是明安國舊藏的「先鋒」、「中權」、「後勁」三種。
金文,即西周青銅器銘文。古代稱「青銅」為「吉金」,所以青銅器銘文又常稱金文,如《盂鼎》、《大克鼎》、《牆盤》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等,都是優秀的範本。
學寫金文的基本原則同小篆也是一樣的。但有幾點須注意:西周金文雖然與小篆同樣是圓筆、中鋒,但小篆的筆畫基本粗細一致,而金文卻間有肥筆。
此外,金文的結體不像小篆那樣規整勻稱,而多是錯落參差,富有意趣。其章法也較小篆複雜,其中不乏大小、長短、疏密、促展、聚散等變化。
此外,必須注意的是,因金文歷時長,風格各異,每一個時期,甚至每一件作品都有自己的書法特點,因此,臨寫拓本是可以的,如果從集字的帖入手學寫金文,割斷了單字同整幅作品的聯絡,不僅難以把握其風格特點,而且可能發生甲字用西周早期器銘文,乙字用西周中期器銘文,丙字用西周晚期器銘文,使寫出的金文不倫不類。也可能把相距數百年,不應該在同時出現的幾個字形湊在一起,鬧出文字學上的笑話來。
「雯」字的篆書怎麼寫，雯的篆體怎麼寫
1 雯 字篆書的幾種寫法 雯 字方正小篆體的寫法 雯 字金文大篆體的寫法 雯 字中國龍金石篆的寫法 2 篆書特點 標準篆書體的體式是排列整齊 行筆圓轉 線條勻淨而長，呈現出莊嚴美麗的風格，與甲骨文 金文相比，具有這樣一些基本特徵 字形修長 而且緊畫 向下引伸，構成上密下疏的視覺錯感，這與自上而下的章...
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