1樓：匿名使用者
思想豐富，富有幻想。
語言精練，用詞得當。
劇情豐富，描寫入微。
大膽創新，戰勝自己。
多看女性寫的書....人物自傳之類的...反正就是對人物的描寫不能太呆板。劇情不能太枯燥。就這樣!
達到這點就就至少能算個不錯的網路作家了
2樓：晨桓
我想跟你要寫的**型別有很大關係吧，不過首先有幾樣我認為是寫任何**都必須具備的。
熱情。寫**通常都會遇到卡文的狀況，一位出色的作者會熱愛自己的文章就像自己的生命，是絕對不會棄文的。
抗打擊能力強。每個人都有自己喜歡或不喜歡的事物，你的讀者也一樣，有喜歡你文章的人自然也就有不喜歡的人，而這些人極有可能言語中有些過激，不必在意。
謙卑。讀者反映的資訊對你的創作有很大幫助，要虛心請教。
知識面廣。視線要廣闊，狹隘的知識面寫不出有意思的文。
還有別的就簡單提提，比如說寫童話首要的就是想象力啦；感情類就要以小見大，生活中不經意的細節都有可能成為你的靈感，所以要善於觀察生活；像是歷史**科學**那些要有根據的**，有專業的知識是必須滴；文學色彩濃厚一點的文筆就要好了。
我想就諸如此類啦，希望你還能滿意，歡迎追問！
3樓：綾熙兒
同是寫文的，我覺得只要有夢，勇敢去創超想象力。其他的都只是附加條件了。勇敢去想象，同時編制自己的夢吧，很俗的說一句『一起奔向夕陽吧。』↖(^ω^)↗
4樓：楊軻
文章有想象力，吸引人的故事情節
寫**要具備些什麼條件？
5樓：匿名使用者
一般初學者寫**應該從短篇**入手，因為短篇**用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
1、寫作準備：
（1）在寫**之前，必須具有一定的生活積累。
（2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。
（3）寫作練習。一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂**，不要急於成篇。我們要學習寫作**，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。
初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。**創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，**的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。
別人的技巧， 只能作借鑑，創作還是要靠自己。
2、**素材：
熟悉人物，創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關係的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。能成為**素材的生活，至少應該有三個條件：
（1）有較鮮明、生動的形象。
（2）有獨特性。
（3）有一定的思想 內涵。作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三個要素出發，揚棄那些瑣屑的流水帳，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。
3、認真選材：
你所寫的題材必須能成為藝術品的作品，無論所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，填成一篇作品，以創作豐富自樂。寫**，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。
（1）根據時代特點選材：**的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來 考慮，我們就必須擷新去陳，儘量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。
（2）據體裁特點選材：寫長篇**必須寫人生的縱剖面，寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣。而中、短篇**可以寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。
在寫作中、短篇**時，要選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的**家在談創作經驗時就指出，創作短篇**必須善於擷取、選擇。中、短篇**構思的很重要的一點就是要從廣闊的、浩如煙海的生活事件裡，選定你要下手的部位。
它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的 畫面，也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時 說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個'小'，否則，你就無 從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。
6樓：小執著
多讀書，有文筆，有想象力，對於故事的發展有著巨集達的構建能力。寫出來才會有人看。
7樓：匿名使用者
文采（後天可以磨練）
想象力（先天因素）
靈感（先天后天一起決定）
毅力（後天）
性格不能太單純，因為性格單純的人寫出來的**都是很無知的
8樓：智源ps美工平面設計
**的故事情節真是性都要描寫出來。
9樓：辛忠人
寫**要具備一定的知識，比如真的地名和真的地名的存在在什麼位置，你要說的一清二楚。
寫**，要具備什麼樣的素質？
10樓：酷庫妹妹
首先是需要有良好的語文基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。
再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清**和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。
閱讀可以增強自己的文學修養。「讀書破萬卷，下筆如有神。」當然，也要經常練筆，學習創作技巧。
其次，需要掌握與語文聯絡非常緊密的歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。否則，寫點東西，錯漏百出，即使出版了，也會貽笑大方。
不要太忽視作品的社會影響。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
另外，瞭解和掌握最基本的數學知識，瞭解一些自然科學基礎知識。如果會外語更好。
最後，必須有生活積累。否則，即使駕馭文字的能力再強，也是巧婦難為無米之炊。作家一定要有豐富的社會閱歷，要善於觀察生活，會適時體驗生活，概括生活。
與社會各界和人民群眾保持緊密的聯絡。這一點對一個作家是非常重要的。文學是「人學」。
也有人說，「汝果欲學詩，功夫在詩外」，就是這個道理。
11樓：寶寶
寫**的，應該具備以下的素質：
12樓：匿名使用者
堅持～一定要完本，即使開始看的人少但完本後會好很多
寫**應該具備那些條件？
13樓：匿名使用者
以後在晉陽城，
還怕見不著聖上，
天色也不早了，
七弟回去好生的歇息吧。
待七郎走後，
劉延昭伸手撫著略帶涼意的甲衣，
不由嘆了口氣，
是福不是禍，
是禍躲不過，
希望這一遭是有驚無險……春熙路，
寫**應該具備怎麼樣的條件?
14樓：
第一次回答可大多數的**裡都有一個故事，所以我們想要寫**，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的**來看，什麼故事都可以用。
戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。
假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，**是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示； 也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇複雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。
寫一篇**，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了**。創造人物是**家的第一項任務。把一件複雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為**。
因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的**的穿插最複雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事複雜嗎？
不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。
注意到人物的創造是件最上算的事。 為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關係。
這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探**，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的**成為真正的文藝的作品呢？
這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。**是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：
故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。
** 是對人生的解釋，只有這解釋才能使**成為社會的指導者。也只有這解釋才能把**從低階趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發醜惡，而並沒有抓住醜惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。
更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低階趣味。
客觀事實只是事實，其本身並不就是**，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是**。對複雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在複雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低階了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫**應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫**的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇**。
不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。
我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為**。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。
可是 經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫**的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。
有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨 便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：
假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。 遇到一個故事，我們須親自在那件事裡旅行一次不要急著忙著去寫。
旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。
那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個**家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。 旅行之後，看出**該添補，**該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想象每個人的一切。
是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。
有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。**是酒精，不是攙了水的酒。
大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的**才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。**要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲裡的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。**中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。
因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想象的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。**中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。
一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，準備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣獲2分，答案被採納可獲得懸賞分和額外20分獎勵。
寫小說要哪些步驟跪求寫小說的具體步驟！！！
看樓主是想寫真正優秀的文學作品的 還是取悅讀者賺取稿費的庸俗 了。如果是前者，那是很難的是。藝術不是做數學，我也說不出具體有哪些 步驟 要是藝術作品能像數學題一樣先這樣在這樣最後這樣 有一個固定的套路就搞出來，那藝術就不偉大了。但是有幾個基本要素肯定是要的。第一肯定要有豐厚的文學積累，像是詞彙典故語...
寫小說之前要準備什麼寫小說前，需要準備什麼工作？
首先，你要了解修真 世界的一些基本知識，可以不要 大綱，這些東西誰也說不定，根據自己的思路寫下去，把自己想些的都寫出來，有不懂的地方就問。還有什麼不清楚的，可以來跟我討論下。想主要劇情，人物，大概思路！寫 都一樣，沒人說寫這種 就一定要注意什麼的，主要就是章與章要連貫，文筆最好流暢，一章字數最好要多...
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