1樓：匿名使用者
現實主義是19世紀30年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，以後波及**、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流，也造就了近代歐美文學的高峰
19世紀的現實主義文學出現了很多優秀的作品比如普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》，巴爾扎克的《蘇城舞會》、《歐也妮·葛朗臺》，司湯達的《米娜·德·旺格爾》，
19世紀中後期出現了巴黎公社文學，巴黎公社文學包括公社成員在公社誕生前後約20年間所寫的關於公社革命活動的詩歌、**、戲劇、雜文、回憶錄和歷史著作等，其中以詩歌數量與成就最多最大。巴黎公社文學的創作隊伍是群眾性的，其中最有代表性的有歐仁·鮑狄埃（1816--1887），路易絲·米雪爾（1830-1905），茹爾·瓦萊斯（1832-1885），讓-巴蒂斯特·克萊芒（1836－1903）。 巴黎公社文學為20世紀世界無產階級文學的發展奠定了基礎。
2樓：匿名使用者
研究型，實用型，建設型，很少有**呻吟的20世紀和21世紀的型別
十九世紀現實主義文學的思想和藝術特色有哪些
3樓：繁華荏苒
十九世紀現實主義文學的藝術特徵
現實主義是19世紀30、40年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，後又波及**、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流。現實主義文學是西歐資本主義制度確立和發展時期的產物,而19世紀現實主義文學思潮是在特定的社會歷史背景和精神文化條件下產生的。它的藝術特徵主要有四點(見書228頁-230頁)：
首先，現實主義文學追求藝術的真真實模式，強調客觀真實地反映生活。由於現實主義作家把文學作為研究社會的手段，且要描寫社會的風俗史，因而，他們就格外重視藝術描寫的客觀真實性，認為作家應該「按照生活本來的樣子去反映生活」，使作品的文字內容與現實生活內容具有同構性，從而使文學具有科學真理的精確性。為了使創作達到真實的藝術效果，現實主義作家反對在作品中顯示「自我」，而要讓作者的思想與情感在具體的情節描寫與人物塑造中自然而然地流露出來，讓文學對生活表現出鏡子般的忠實。
為了真實地描寫生活，現實主義作家十分注重細節的真實，而為了達到細節的真實，他們常常不惜作實地考察，收集大量準確無誤的事實材料。現實主義作家的創作實踐說明，「按照生活本來的樣子描寫生活」只不過是一種特定文化背景下的藝術理想而已；優秀的現實主義文學所反映的生活，都體現了作家們對生活的感受、體驗與評價，表現了他們在特定生活激流中情感、心緒的演變，因而這些作品所提供的是熔鑄了作家主觀情致與個性特徵的變形了的生活圖畫，而並非對生活作機械的模仿。
第二，現實主義文學重視人與社會環境的關係的描寫，塑造典型環境中的典型性格。現實主義作家接受自然科學和唯物主義哲學的影響，認為人是社會環境的產物。在創作中，他們主張從人物所處的社會歷史環境中刻畫人物性格，真實地揭示人物和事件的內在聯絡與本質特徵及發展趨勢，通過對典型環境中的典型性格形成過程的描寫，全面真實地展示現實生活及其本質特徵，反映整個時代的風貌。
現實主義真實觀在人物塑造上的具體表現的指導下，現實主義文學中的人物形象通常都十分貼近生活，且具有很強的概括性，他們常常是某種時代精神的體現者，在他們身上顯示了社會歷史的盛衰。他們的思想、性格、情感、心理也往往與生活中的人一樣豐富而複雜現實主義文學還在人物塑造方面大大超越了以前的西方文學，為世界文學史創造了一系列不朽的典型形象。
第三，現實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。現實主義強調真實地反映生活，胡塞爾說：「世界既是心理領域又是物理領域」，人類社會生活是外部世界（物理領域）與內部世界（心理領域）的雙重組合。
現實主義作家由於各自審美心理機制和藝術思維方式的差異性，在真實地反映生活時，在外部世界與內部世界的藝術把握上就有所側重。這兩種傾向在不同作家的創作中常常兼而有之，而並非互相對立。如托爾斯泰在以內傾性為主導的基礎上又融合了外傾性特徵，巴爾扎克則在以外傾性為主的基礎上又融合了內傾性的特點。
因此，現實主義的成就既表現在反映外部社會生活的廣闊性上，又表現在內部心靈世界表現的深刻性上，而沿著外傾性與內傾性兩個方向，19世紀現實主義與20世紀文學溝通了聯絡。
第四，現實主義以敘事文學為主，**創作特別是長篇**走向了成熟與繁榮。在科學主義思想影響下，19世紀的作家都企圖通過文學創作去研究與分析社會，社會也要求文學真實地反映生活，回答時代和生活提出的一系列問題。在這種精神文化條件下，敘事性的**就比抒情性的詩歌具有顯著的生存與發展優勢。
現實主義的長篇**通常都是廣泛概括和分析現實生活的社會**，它往往在科學意識和歷史意識指導下，綜合地反映整個時代、社會各階層的生活風俗，真實地展現錯綜複雜的歷史事件和社會歷史畫面。在作家們的共同努力下，19世紀現實主義**在敘事藝術、情節結構和人物描寫方面都比以往的**更成熟，它以前所未有的輝煌成就成為這一時期文壇最重要的藝術形式。
關於十九世紀的**文學
4樓：匿名使用者
一、十九世紀**文學的分期：
列寧說：「**解放運動經歷了三個主要階段，這與曾給該運動以深刻影響的**社會的三個主要階段是相適應的，這三個主要階段就是：（1）貴族時期，大約從2023年到2023年；（2）平民知識分子或資產階級民主主義時期，大致上從2023年到2023年；（3）無產階級時期，從2023年到現在。
」這段話就是十九世紀**歷史和文學史分期的依據，即是**批判現實主義文學產生、發展和衰落的三個時期。
二、**批判現實主義文學的特點：
1．與解放運動有極為密切的關係
解放運動即**的資產階級民主主義運動，其任務是推翻封建**和農奴制，批判現實主義文學一個突出的內容就是反**和農奴制，因此被視為**社會迫切需要的文學。
批判現實主義文學提出並回答解放運動最關心的問題。如「誰之罪」的問題，「怎麼辦」的問題，批判現實主義文學都通過文學形象給予了揭示和回答。
2023年之前，**還沒有組織嚴密的進步政黨，領導解放運動的重任歷史地落在了進步知識分子的肩上，進步的作家和批評家實際上擔當瞭解放運動領導者的重任，也給十九世紀**的進步文學與批評塗上了一層濃重的政治色彩。
2．取得了空前的成就
與十九世紀西歐批判現實主義文學相比，**文學後來居上，不僅在作家和作品的數量上超過了西歐，更重要的是在不同的體裁領域都取得了驕人的成績，從而使**文學走在了歐洲的前列。正如高爾基所說：「度比較一下西方文學史和**文學史，就可以得出這個不可動搖的結論：
沒有一個國家像**那樣在不到百年的時間出現過燦若星群的偉大名字。」
托爾斯泰的長篇**，契訶夫的短篇**，普希金的詩歌，都在世界文學中佔了一個一流的位置。另外還有奧斯特羅夫斯基的戲劇，別林斯基、車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫的文藝理論和文藝批評，都充分反映出**文學的成就與特色。
3．系列化形象的出現
十九世紀**文學中出現了形象系列化的傾向，不同的作家共同努力塑造了「多餘人」形象，「新人」形象和「小人物」形象等系列化的形象，形象了**文學獨具特色的人物畫廊。其中，「多餘人」的形象系列最為完整，最為典型，藝術成就也最高。
第一個「多餘人」形象是奧涅金，其後有比喬林，別裡托夫，羅亭，拉夫列茨基，奧勃洛莫夫，而奧勃洛莫夫是最後一個多餘人。通過多餘人形象系列，反映了貴族知識分子革命性的喪失，提出了貴族知識分子脫離人民的問題，批判了造成多餘人的封建制度。在人物形象的塑造上具有很高的典型性，不同的人物既具有共同的特徵，又各具性格特點，具有較高的審美價值。
4．濃厚的宗教色彩與精神探索性
**文學中的人物形象多屬於探索型的人物，他們或致力於探索**社會的出路，或探索人的精神歸宿，表現出頗具宗教意味的虔誠性。
與法國文學相比，**文學更具道德感和宗教感，人物往往似肩負著十字架的聖徒，懷著深深的責任感和負罪感，在精神領域艱難地跋涉。這就出現了拉赫美托夫式的人物，陀思妥耶夫斯基筆下的小人物，和托爾斯泰筆下的安德烈、彼爾、列文和懺悔式貴族聶赫留道夫等形象。在他們的身上還表現出明顯的禁慾傾向。
三、十九世紀**文學的發展
（一）貴族革命時期：
政治論爭：斯拉夫派，西歐派，民主派
批判現實主義文學之前的文學：古典主義，感傷主義，浪漫主義。衛國戰爭和十二月黨人的起義，促進了浪漫主義文學的發展。代表人物有雷列耶夫，奧陀耶夫斯基以及普希金。
批判現實主義產生的諸條件：現實的反農奴制的鬥爭；十八世紀諷刺作家拉季謝夫對現實的批判，感傷主義在心理描寫方面的成就，積極浪漫主義詩歌中反壓迫求理想的精神，都在不同程度上有助於批判現實主義文學的產生。
二三十年代，克雷洛夫的寓言，格里鮑耶多夫的戲劇，普希金的後期作品，已初步具有批判現實主義的特點，尤以普希金在多方面的成就而成為**批判現實主義文學的先驅。萊蒙托夫和果戈理在三十年代亦由浪漫主義轉向批判現實主義。萊蒙托夫（1814－1841）在長篇**《當代英雄》中塑造了多餘人比喬林的形象。
自然派：即**批判現實主義派。其形成背景是，果戈理的《欽差大臣》和《死魂靈》發表之後，一批青年作家紛紛仿效之，形成了所謂「果戈理派作家」，而反動文人由誣衊他們是自然派。
別林斯基接過這一稱呼，勇敢地捍衛自然派，並指出自然派的特點是真實地描寫和批判農奴制社會的黑暗面，以下層社會的人為作品的主人公，反映人民的疾苦，是**社會迫切需要的文學。別林斯基的理論對**批判現實主義文學的發展起了巨大的推動作用。此後自然派遂成為文壇的主流，湧現了一大批著名的作家，如赫爾岑，屠格涅夫，岡察洛夫，奧斯特羅夫斯基，涅克拉索夫，謝德林，陀思妥耶夫斯基等。
（二）平民知識分子時期：
1．鬥爭激烈，創作繁榮：
農奴制改革之前資產階級自由派與革命民主主義派之間「兩種歷史傾向，兩種歷史力量」之間的鬥爭。自由派讚美改革，民主派則揭露改革的**，「宣傳農民革命的思想」，因此遭到當局的殘酷鎮壓。
各派都通過文藝來宣傳自己的主張，創作空前活躍。
批判現實主義文學在五六十年代進入空前繁榮的時期，代表作家和作品有：
岡察洛夫 《奧勃洛摩夫》（1859）
屠格涅夫 《前夜》（1860）《父與子》（1862）《獵人筆記》（1847-1852）
車爾尼雪夫斯基 《怎麼辦？》（1862）
陀思妥耶夫斯基 《罪與罰》（1866 ）
托爾斯泰 《戰爭與和平》（1863-1869）
謝德林 《外省散記》（1856）
奧斯特羅夫斯基 《大雷雨》（1860）
涅克拉索夫 《誰在俄羅斯能過好日子？》（1863-1877）
美學方面的成果：車爾尼雪夫斯基的博士**《藝術對現實的美學關係》（）是對唯物主義美學的重大貢獻，在這裡，他提出了「美是生活」的著名論斷，在文學與現實的關係上作出了唯物的、民主的闡釋。
2．多餘人已去，新人輩出：
這個時期的文學主人公漸由多餘人而轉向新人，新人即平民知識分子。新人的特點有：出身平民，熱愛科學，唯物務實，勇於實踐，品德高尚。
英沙羅夫是新人的先驅，但他是保加利亞人，他的主要任務是反抗異族壓迫，而當時**平民知識分子的首要任務是反對國內的階級壓迫，因此杜勃羅留波夫寫了《真正的白天何時到來？》一文，既對《前夜》中英沙羅夫身上的新人特徵予以肯定，又呼喚**的英沙羅夫的出現，從而引起了一場激烈的爭論，導致屠格涅夫與革命民主派的決裂。
巴扎羅夫是**文學中第一個新人的形象。他出身平民，埋頭實幹，性格堅強，能言善辯；反對農奴制，批判貴族自由主義，否定貴族社會；思想激進，崇尚民主；重實驗，尚實用科學，講唯物。
通過巴扎羅夫與貴族自由派巴威爾之間的衝突，反映了兩種政治傾向之間的鬥爭，客觀地表現了巴扎羅夫在精神上壓倒了他周圍的貴族，顯示了「民主主義對貴族的勝利」。
作者由於其貴族自由主義立場，過分強調了巴扎羅夫身上的缺點和內心的矛盾（漠視社會問題，懷疑論，對婦女和藝術的錯誤看法），稱其為「虛無主義者」，併為他安排了一個早亡的結局。
對巴扎羅夫這一形象，自由主義者和民主主義者都不滿意，前者不滿巴扎羅夫精神上的勝利，後者不滿作者的貴族立場，以對造成對革命民主派的歪曲。
車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》克服了屠格涅夫的侷限，塑造了一批新人的形象：羅普霍夫、吉爾沙諾夫、薇拉（普通的新人），拉赫美托夫（特殊的新人），特別是拉赫美托夫是**批判現實主義文學中正面人物的突出典型，也是世界文學中第一個職業革命家的形象。
通過這些新人的形象，作者回答了**應當怎麼辦的問題（空想社會主義的方案與不抱任何幻想的堅決鬥爭）。
格里沙是《誰在俄羅斯能過好日子？》中的新人形象。作品揭露了農奴制改革的欺騙性，反映了農民的覺醒，並通過新人形象告訴人們只有為人民的幸福而鬥爭的戰士才是最快樂的。
3．對黑暗王國的詛咒：
奧斯特羅夫斯基的《大雷雨》，揭露了封建**家庭對兒媳卡傑琳娜的**，表現了她的反抗。杜勃羅留波夫稱她的反抗是「黑暗王國的一線光明」。
《安娜卡列尼娜》對**安娜的貴族上流社會的控訴，《復活》對整個****社會的控訴，都達到了前所未有的程度，成為**批判現實主義文學的高峰。
謝德林的《戈羅夫略夫老爺們》展示了地主階級的腐朽沒落和必然滅亡。
陀思妥耶夫斯基的《窮人》表現了對舊制度的**和對小人物的同情。
揭露**社會的醜惡也是契訶夫**的重要內容。
（三）無產階級革命時期的文學 批判現實主義文學的衰落階段
此時的**文壇是三分天下：批判現實主義文學，頹廢文學，無產階級文學
批判現實主義：托爾斯泰，契訶夫，柯羅連科
綏拉菲莫維奇，魏烈薩耶夫，安德烈耶夫，庫普林
此時，批判現實主義文學的主要內容仍是批判舊**，揭露資本主義的罪惡和沙皇**的殘暴。2023年革命後，批判現實主義陣營的分化公開化。安德烈耶夫倒向反動陣營，同頹廢派合流；庫普林傾向於自然主義；綏拉菲莫維奇轉向無產階級；阿托爾斯泰仍站在民主主義立場。
頹廢文學：象徵派；阿克梅派；未來派。內容頹廢，但在藝術形式上的探索有意義。
無產階級文學：高爾基。
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