1樓：匿名使用者
後印象畫家重視形和構成形的線條、色塊和體、面，以及強烈的內心內
化和個性化。只是每人所容採用的藝術語言不同。以三位大師為例：
塞尚注重物質的具體性、穩定性和內在結構的表現，對立體主義、構成主義等有較大促進。
凡高追求線和色彩自身的表現力以及畫面的裝飾性，直接啟發了野獸主義、表現主義等流派。
高更則專注於藝術表現的原始性和象徵性，給予象徵主義、超現實主義等流派以重要影響。
後印象主義完全拋棄了自然主義的態度，動搖了西方繪畫中以模仿為職能的根基，將繪畫引向一個更新奇、更加滲透著強烈情感的主觀世界，為20世紀西方現代諸美術流派提供了可資借鑑的正規化。塞尚更是被譽為「現代藝術之父」。
為什麼說後印象主義畫家開啟了二十世紀現代美術的大門
2樓：spp風舞者
後印象主義是指塞尚、凡·高和高更的
藝術觀念和藝術創造。他們三個人最初都是學印象主義。塞尚和高更還參加過印象主義畫展，凡·高雖然沒有參加過印象主義展覽，但他一直自稱是印象主義。
後來他們三人都認為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應該更多地表現畫家對客觀事物的主觀感受，他們雖有共同的創作傾向又有各自鮮明的藝術個性：塞尚一生的創作活動都是為了追求心目中永恆性的形體和堅實的結構，以創造形象的重量感、體積感、穩定感和巨集偉感，最後達到簡單化和幾何化的效果，這使他成為後來的立體主義和抽象主義的始祖。高更主張不要面對實物，而憑記憶作畫，提倡綜合的和象徵的美學原則。
凡·高的新畫風，可以說是印象主義、新印象主義，日本的浮世繪版畫融合在他個人氣質中的產物，是東西方繪畫合流的結果。凡·高的畫，一個突出的特點是強烈地表現了自己的個性。有人說，他的畫都是他的自畫像。
這三位畫家都是在去世後很久才得到社會的承認，他們三人共同開啟了現代藝術的大門,在他們的創作思想、藝術觀念影響下產生了野獸主義、立體主義、表現主義、抽象主義等，是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀再現走向主觀表現，並使之走向現代，他們被譽為現代藝術之父。
後印象主義直接影了20世紀初法國畫壇幾乎同時,出現的兩大新思潮, 注重畫面結構的立體主義和注重色彩,線條動力與節奏的野獸主義.
3樓：百度使用者
注重色彩,線條動力與節奏的野獸主義.
為什麼說印象主義是現代主義美術的開端？
4樓：白鷺丹楓
印象主義是在對抗學院派的壓抑和消極浪漫主義的造作中產生的。它重外光和瞬間的視覺，不再對有意擺出的姿勢感興趣，也不試圖去對繪畫作什麼理論**或者哲學分析。印象主義畫派與以往所有畫派的最大區別，表現在它是歐洲繪畫史上第一次以探索藝術形式為主的畫派，所以被認為是現代主義美術的開端。
5樓：天使下蛋
印象派繪畫強調對自然光和色的表現，打破了最傳統固有色描繪的觀點，從此強調畫家視覺的直覺性，描繪大自然千變萬化的瞬間景象。印象派繪畫進一步擴大了繪畫的表現體材，豐富了繪畫表現的形式，同時印象派繪畫也存在其侷限性。正因為這樣，之後又出現了反印象派的後印象派繪畫。
印象派注重客觀物件的表現，其藝術理論源於光學原理。莫奈、畢沙羅等的作品都有一個共同的特點：忠實於自然的光色變化，對大自然的光色進行準確細緻的描繪，如莫奈的《乾草垛》系列、《魯昂大教堂》系列、《白楊》系列等作品，再如畢沙羅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》。
而後印象派則強調主觀感受的表現，強調抒發作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術表現上，「後印象派」重視形、色、體積的構成關係，強調藝術形象要異於生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現「主觀化了的客觀」。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側重於表現物質的具體性、穩定性和內在結構。
凡高、高更、塞尚的作品，更多的是通過色彩、構圖、造型等因素表達作者內心的感情或傳達某種象徵意味。凡高的《星月夜》、高更的《我們是誰？我們從**來？
要到那裡去？》都帶有很強的象徵主義色彩。凡高在給弟弟提奧的信中寫道：
「……色彩要包辦一切了，通過色彩的單純化給予事物更為巨集偉的風格，這裡色彩要給人休息或睡眠的總體感覺。」塞尚的作品通過對畫面結構的研究使其作品超越了再現自然的層面，從而具有了某種形而上的意味。三位後印象派的代表畫家的繪畫風格直接促使了 現代主義諸如象徵主義、表現主義、立體主義等藝術流派的產生和發展。
後現代主義繪畫
6樓：遊俠
後現代主義繪畫特徵：
1．主體消失。在後現代文化氛圍中，傳統的價值觀念和等級制度被顛倒了，現代主義中的個性和風格被消除得一乾二淨，主體成了某種破碎的幻象。
2．深度消失。後現代主義藝術放棄了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解釋，拒絕挖掘任何意義，僅僅追求語言快感。
3．歷史感消失。後現代主義藝術中，歷史僅僅意味著懷舊，它以一種迎合商業目的的形象出現。
4．距離消失。後現代藝術中，由於主體的消失，作品失去深度和歷史感，僅僅具有作用於人感官的刺激性，而沒有任何啟發和激揚的功能，換言之，它強調的只是慾望本身。
擴充套件資料
後現代主義繪畫的形成背景：
由於第二次世界大戰**慘重，歐洲許多城市成為廢墟，歐美各國經濟上很不景氣。整個資本主義世界矛盾重重，人們看不到光明，看不到出路，感到四周一片黑暗，前途渺茫，因而情緒低落，產生悲觀絕望思想。
在這種社會背景下因此催生了後現代主義，抽象是其主要的特徵，福柯、德里達、利奧塔、費耶阿本德等是代表人物。
後印象主義對西方現代派美術有哪些影響
7樓：匿名使用者
後印象對西方現代美術起到了前是繼承拓展的作用,後印象主義注重如何在繪畫中強調錶現畫家的主觀情感和內心世界,不在片面追求外光和色彩效果在畫面上產生的真實感覺,而是具有更為主觀化的感情因素和象徵性的精神觀念。這種觀念的變革,具有劃時代的意義,為西方現代美術的繁榮奠定了堅實的基礎。
8樓：饒遠耿己
西方美術近現代繪畫應該沒有一個明顯的分割線，但從時間上和美術史來看的話，「印象主義」繪畫應該歸在西方近代繪畫的範圍，而「後期印象主義」繪畫(賽尚、高庚、梵高等)則可作為近現代繪畫的分水嶺，再往後如野獸派、立體派、抽象派、超現實主義等這些就是現代派美術的代表了。
19世紀法國印象主義美術的主要代表畫家和藝術影響？
9樓：匿名使用者
法國印象主義主要代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象.日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：
雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。
印象主義之後在法國出現了「新印象主義」和「後印象主義」
新印象主義代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉後印象主義代表畫家：塞尚，現代繪畫之父。
〈有蘋果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農民〉〈郵遞員羅修〉〈夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色**〉〈我們從**來？我們是什麼？我們往**去？
〉藝術影響：印象主義對19世紀末期西方繪畫藝術乃至二十世紀的現代派藝術產生了巨大的影響。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學的影響，由過去對主題內容的注重轉化為更多地注意繪畫的形式語言本身。
就此意義上來說，印象主義繪畫是傳統藝術與現代美術之間的分水嶺。
19世紀以來浪漫主義 現實主義 印象主義 現代主義美術流派的代表性美術作品
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1.從經濟上看，資本主義生產關係要求建立自由的市場競爭，商品經濟在社會經濟中處於主導地位，平等自由觀念也因此而成為普遍的價值追求。2.從政治上看，新興的資產階級為了鞏固革命的勝利成果，防止封建勢力復辟，促進資本主義經濟發展，希望以國家根本法的形式確認和鞏固資本主義制度。3.從思想條件上看，以 天賦人...