1樓：鞠冰玉
電視劇本的創作過程與電影劇本相仿，大的方面與**創作相似，同樣需要豐富的生活根基和寫作技巧。其表述與結構，則要求精練嚴謹，要有很強的視覺形象感。電視劇本為導演、攝、錄、美等創作部門提供最初的想象。
完美的電視文學藝術本，能讓人象是在觀賞一組組活動畫面，可以激發起他們豐富的想象和創作激情。是電視藝術創作的基礎。
編輯本段劇本的寫法：
要寫好一個故事，首先就要構思好你的故事走向，人物關係，情節高潮，主題思想等……美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設定矛盾、解決矛盾、再設定矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：
起程轉合。 寫作劇本的基本和重要元素： 第一節 劇本基本理論：
態度——寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。 主題——在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事？
是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰爭的故事等，這就是主題。 主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
第二節 創造角色衝突 角色衝突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的衝突，角色和他自身價值觀的衝突等。 方法一：
故事裡的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 。 方法二：不能分解的關係。
第三節 創造表面張力 方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法二：
讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。 方法三：時間限制 方法四：
轉折點——使用轉折點能製造意外效果，引起觀眾的預期心理，加強情節的張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。
至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。 第四節 其他技巧 伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。
關鍵匙：就是最能象徵整個故事的物件。 蒙太奇：
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關係的畫面，當它們剪接在一起時，會產生另一種意義。 首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。
劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。 寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規範。
這些規範也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡。
編輯本段常見錯誤：
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1、把劇本寫成了**
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程，但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是一個螢幕，你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。
像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。
電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2、不必要的攝像機標註
如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。
你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？
也不是，你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
3、對話和枝節不宜太多
劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言，只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，衝擊力就會越大。
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什麼主題。
電視劇的劇本（範文）
2樓：匿名使用者
電視劇劇本的寫作步驟：
故事梗概——分集提綱——劇情細化到每個場景——人物對話（回動作、表情、心理活動答、人物之間的關係等提示） 文學劇本（偏重於鏡頭的劇本）的寫作格式：
第一，編劇把提供導演拍攝作為自己的唯一責任和目的，不準備將其成為一種文字讀物，多采用對動作和畫面直接白描，不追求文采。
第二，以場景（有時甚至細緻到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標明場號或鏡號，場面發生的時間、地點等等。
第三，明確從技術上規定拍攝的方法（比如註明特寫、推、淡出之類），甚至詳細的對攝製組其他成員（導、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。
格式可以如下： 第一場 地點 日或夜 內或外 a：（臺詞） b：（臺詞）
3樓：灬灬灬灬灬灬暈
就是** 要拍電視的時候再改編
我想學寫劇本，有什麼書教寫劇本？
4樓：蕹玉如蘅
劇本分很多種的，電影、電視劇、微電影、**劇，每種格式都是不一樣的，而且你只是當娛樂的話，寫文學劇本即可，專業的需要有拍攝臺本，不過雖然種類不一樣，但是基本大同小異的。
業餘描寫電視劇文學劇本的話，舉個例子：
【1】小麗家·客廳 白天人物：小麗 小華 小麗媽媽
（上面就是一個鏡頭的描寫，需要有時間地點、場景號、人物）電影劇本推薦你有一本書《電影劇本寫作基礎》（額額。。好久了，不知道名字有沒有記錯。。）是一本封面是黃顏色的；電視劇的劇本寫作可以參考《電視劇編劇藝術》，我個人比較覺得贊；
微電影的和電影差不多，就是鏡頭分類不一樣。**劇只要有標註是臺詞、唱詞或者唸白的分類號（比如：【唸白】。。。。【唱詞】。。。。），還有人物的臺詞即可。
o(∩_∩)o~我自己也在寫劇本，希望回答可以給你一點幫助
5樓：匿名使用者
推薦一本業內公認的編劇寶典羅伯特·麥基的《故事》
《故事》簡介：
《故事》是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的top 1%。集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗。2023年《故事》中文版全新修訂升級。
書 名：故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理
作 者：羅伯特·麥基
原版名稱：story：substance, structure, style, and the principles of screenwriting
譯 者：周鐵東
isbn：9787201088334
類 別：影視藝術理論
內容簡介
自2023年初版以來，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的top 1%。 集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述了故事創作的核心原理，其指導意義不應只被影視圈的人所認識，更應得到**創作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發。
2023年《故事》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗，文風犀利。新增58條專業術語和背景知識註釋，補充了未被原書整理進附錄部分的劇作資料，同步更新458條所涉及影片、作品的中文資訊，採用特殊開本和全新的封面材質。
作者介紹
羅伯特·麥基
生於2023年1月30日，劇作家、編劇教練。因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院獎（bafta）。 2023年，受美國南加州大學邀請，開辦「故事」培訓班，隨後創辦全球性的寫作培訓機構，學員超過6萬名。
其中，60人獲奧斯卡金像獎，170人獲美國電視艾美獎，30人獲美國編劇工會獎，26位人獲美國導演協會獎。被《指環王》《霍位元人》編劇兼導演彼得·傑克遜稱為「上師們的上師」，長期擔任迪斯尼、派拉蒙、20世紀福克斯、皮克斯工作室等機構的專業顧問。
6樓：劉和墨
貌似沒有相關的書，因為寫劇本時文學創作，那是要讀好多書積累下的文學修養的，此路無捷徑。建議多讀一些中外經典喜劇作品。慢慢積累吧。
7樓：稀薄空氣夏逝秋
編劇的核心技巧 修訂版 藝術影視 **藝術 銀幕故事脈絡 劇本寫作方式 角色的社會思潮 恐怖型別 影視理論 尼爾d克思著後浪
後浪 正版 編劇心理學在劇本中建構衝突 以經典心理學理論建構的編劇法則 剖析劇本背後衝突結構 角色心理軌跡 教程書籍
編劇課堂(編劇導演製片人傾囊相授編劇的祕密)劇本寫作 劇本創作 ming家大腕的創作經驗和技巧 編劇的指南手冊 電影影視藝術
悉德菲爾德經典劇作教程3冊 電影劇本寫作基礎+編劇創作指南+電影劇作問題攻略(悉德·菲爾德經典劇作教程3)/電影學院 h
再給你配一本
《超級記憶力 》
趙曉寧的就ojbk啦！寫吧寫吧，堅持寫，寫到最後寫完了也許也沒人要，前提是你要堅持寫，說說而已同行會瞧不起你的。
8樓：獅子還珠格格
我有個好建議，你不妨看看文學名著看看人家怎麼寫的。
怎麼寫好一個情景劇劇本
如何評價電視劇《你是我的姐妹》，電視劇《你是我的姐妹》多少集 講的什麼內容 什麼結局 越詳細越好。謝謝
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