1樓：匿名使用者
電視劇不是老出現那個情節，拿到大洋後吹一下，然後聽響聲辨真假。
辨鏽是鑑別古錢真偽的重要手段，很多人都在談鏽色談包漿，但要作到正確辨鏽，決非一朝一日之功，必須對鏽色的形成及特徵有一個全面的認識和了解，才能在際應用中得心應手。下面就如何辨鏽的問題談一點浮淺的看法，意在拋磚引玉，引起共鳴，不妥之處，還望批評、指正。
入土的古錢，表面都會因氧化而生成綠色的氧化銅，俗稱銅鏽，年代久遠的，還會與鐵、鉛、汞、砷等元素髮生化學反應生成五彩斑斕的鏽色，也就是五彩鏽。古錢的鏽蝕有多種多樣，既有真偽之別，又有地域、厚薄之分，南方土壤多雨潮溼帶酸性，鏽蝕較嚴重且相對疏鬆，綠鏽中常混雜有藍、綠和紅色鏽，稱為『紅綠鏽」，有的銅鏽中還會泛出一片片或一點點水銀般的光澤，稱為水銀鏽，北方少雨乾燥，鏽蝕堅硬板結，鏽色多呈綠色或藍綠，是為硬綠鏽。其錢體大多綠鏽滿身，就是常說的「北坑」河中撈起的古錢，鏽蝕多呈灰白色，堅硬異常，極難清理，常叫做沙鏽。
銅錢的鏽蝕程度雖然與時間長短有內在關係，但，其各種金屬成分的配比及所接觸的化學元素，也有相當的影響，如有的白銅錢。雖經千載寒暑，仍然毫無鏽斑或者鏽蝕很輕；相反，一些咸豐、光緒、宣統的小錢雖然時間不長，卻因為鐵、鉛的成分較大，往往銅鏽滿身。因此，要區別不同情況，具體分析。
古錢辯偽，辨鏽是重要一環，有些古錢，僅從文字上看不出真假，拓片也與真錢的基本一致，這時就要從鏽色和包漿上來區分了。瞭解了古錢鏽蝕的成因，就為辨鏽提供了依據，區分真假也就有了方向，如：
1、紅鏽及水銀鏽是古錢在地下經過千百年的氧化和化學變化而產生的，很難在短時間內用土埋、藥浸的方法來取得，所以有紅鏽或水銀鏽的古錢可靠性就大一些。
2、有硬綠的古錢可靠性較大。硬綠鏽是銅質嚴重氧化的結果，鏽體深入銅質內部，與銅質緊密結合，有的雖薄似蟬翼，卻不易剔除，偽造的硬綠鏽鏽質疏鬆，浮而不實，大多用指甲使勁掐一下，就會脫落。如果說一枚古錢上一片硬綠中露出了銅質，有很大可能是偽錢。
原因是取真錢翻砂時，真錢錢面凸起的硬綠印在了模上，澆鑄後形成了銅質。結果露出了馬腳。
3、還有一些古錢沒有入土，或入土時間不長，因此無鏽；但在傳世過程中，由於表面氧化或頻繁接觸人體，而在錢體表面產生一種褐黑色或深黃色物質，且較用軟布或乾燥的手擦拭後會有光亮、透明感，就是俗稱的「包漿」這種包漿真的沉著，附著牢固，年代愈久，包漿顏色愈深，雖是很薄的一層，放在水中煮、洗不會脫落。假的卻不然，假包漿是由煙燻、蠟打形成的，因此油光浮華，極不自然，用洗潔精或開水刷洗後，蕩然無存。
4、無鏽無包漿的特殊古錢，就必須根據它們的形制及文字特徵來進行真偽鑑定了。
辨鏽雖是鑑別古錢真偽的重要手段，但不是唯一的，還要結合古錢的材質特徵、形體特徵、文字特徵、時代風格等等，才能作到盡善盡美，萬無一失。
氧化銅為黑色，綠鏽成分複雜，包括氯化銅（害鏽），鹼式碳酸銅等。
五彩鏽大多為銅的氧化物。
水銀古是富錫青銅錢特有的。
水坑鏽為鎂鈣的化合物，與沙坑鏽形態特徵不同，但原理差不多。
假紅鏽一般來說過豔。假水銀鏽一般不夠密實，呈漆皮狀。
2樓：諾力電動叉車
錢幣辨真偽:辨別真偽是對普通者最大的難題,從包漿到色鏽(現代包漿都是人工製作帶偏紅或鏽跡偏綠)和年代的流傳和歷史痕跡(磨損度)叫傳世品,由於收藏把玩錢文錢郭等凸出部位往往比較光潤,多露出銅色,凹進部位鏽層比較明顯,色澤比較沉,新鑄幣上不可能有古幣上的鏽層、鏽色.從鑄幣敲擊和跌落的聲音來分辨,舊幣火氣己脫,而銅質的聲音比較厚重不能產生轉音,現代的銅質(音脆)與古代的(悶啞)完全不一樣.
多接觸古錢幣便能有所發現.在通常下直觀法結合文獻考證就可以基本滿足判斷真偽的需要.
大洋錢倒是知道些 ,就省略了.
怎麼辨別古代銅錢的真假？
3樓：為神馬會這樣紙
1、看古銅錢銅質，定真偽
古代銅錢的材質有青銅、白銅、紅銅和黃銅四種。明代嘉靖以前鑄錢材質一般都是青銅，少量白銅，紅銅鑄幣遼代較多。青銅容易斷裂，斷裂面無銅色，斷裂面在石頭上摩擦後，銅色即顯。
黃銅鑄幣和銅雕母錢始於明代嘉靖。發現明代嘉靖以前的黃銅錢幣或銅雕母錢，可判定是後鑄無疑。
2、聽古銅錢聲音，定真偽
古銅錢年代越久，鈣化越嚴重，鈣化後的銅錢失去銅的原聲，用金屬撞擊聲音沉悶，聲音越小，時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢，說明沒有鈣化現象，可判定為新彷品。
3、聞古銅錢氣味，定真偽
古銅錢時間越長，其氧化越嚴重，銅錢氧化的時間越久，其銅腥味越小。凡是銅腥味重的古錢幣，皆可判定為假貨。
擴充套件資料
銅幣儲存的方法
一、珍貴的錢幣，都應單枚包裝。金銀幣，質地比較柔軟，相互磨擦，也會受損傷，浮雕最突出的部位是最容易擦傷的，因此金銀幣最好是單枚包裝。珍貴的古錢當然更應該如此。包裝要注意通氣。
二、***錢幣掉到地下，或是碰著堅硬的器物，都會磕傷，古錢大都通體鏽透，掉到地下，便會粉身碎骨。用力過猛亦會造成斷裂破碎，對於這類鏽蝕嚴重的古錢，也要給予特別護理。
三、古錢表面一般都形成了保護鏽，這種保護鏽也叫老鏽，鏽結堅硬，有綠色的、藍色的、紅色的。能夠起到自身保護作用，最好不要破壞。
四、金銀幣時間長了，常會暗淡影響觀賞，可用布加少量的牙膏，輕輕擦洗，儘量不用刷子。
五、有害鏽生了錢體很快就會爛透，而且還會傳染。有害鏽呈粉末狀，發現有害鏽的錢幣，應予立即隔離。
4樓：一絲不掛
以下是俺查到的諸多資料，客官慢慢觀賞吧～ 俺還有很多，只是考慮到您的視力健康(不過差不多，大同小異） 古錢的作偽與辨偽 中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月裡，錢幣的品種不下有數幹種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱「物以稀為貴」。
大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑑定的方法，以及鑑定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。
1.古錢作偽的主要方法 (1)翻砂法。 翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。
隋以前鑄錢多采用錢範鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細緻，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。 製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢範作偽的。
古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。 古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。
相反，作偽者銼毛坯時只知道反覆銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時儘管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。
鑑定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明瞭，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有稜，留有新銼痕跡。 由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅鏽來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑑定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。 (2)改刻法。 這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。
改刻的方法主要有以下幾種： 一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。
流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的物件。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。 一種是直接在錢幣表面陰刻文字。
出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。 一種是對原有錢文進行改刻。
這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。 戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而「齊返邦張大化」六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。
乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字剷掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。
在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、鏽色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，「半兩」二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，「半兩」二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。 據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。 以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假鏽，這種假鏽正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真鏽不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。
然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有鏽跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假鏽。如何區別雕母真偽呢?
凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。 (3)嵌補法。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打製拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。 古代錢幣常常會因錯範或移範而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。
作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從鏽色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷樑換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的
怎麼辨別真假玉器，怎麼區分玉的真假？
這是個籠統的問題，所以在下只能籠統的解答了 所謂 真假 翡翠類指a b c三個等級籠統看b c兩種都是假的，不過b貨是將低階的翡翠進行人工處理如染色注膠後所得的產物，c貨則是用其他材質將其化工處理後得到的產品，如綠色玻璃 和田玉 一般說的假有仿籽料的假皮或戈壁玉仿的和田玉。這些有個最保險的方法是到鑑...
黃金項鍊如何辨別真假，怎麼辨別金項鍊的真假
項鍊可以看看龍鳳祥的產品，從顏色 硬度 重量上都是保障的。項鍊怎麼辨別真假 看顏色。項鍊的的色澤會隨著純度而逐漸加深，那麼就可以根據顏色來判斷 的真假。項鍊怎麼辨別真假 看硬度。硬度是判斷 非常重要的一個因素。純金質地柔軟，硬度是很低的，用指甲就可以劃出一道劃痕，色澤好的 要比成色低的 要柔軟很多，...
怎樣識別茶葉的真假，怎麼辨別真假茶葉
真茶與假茶，既有形態特徵上的區別，更有生化特性上的差異。茶葉是由茶樹幼嫩芽葉經採摘 加工而成，有其獨特的功用。假茶，乃是用形似茶樹芽葉的其它植物的嫩葉，如柳樹葉 冬青樹葉 槭樹葉等，做成類似茶葉的樣子，再冒充真茶 它有害人的身體健康。真茶與假茶，只要多加註意，是不難識別的。但有時把假茶原料和真茶原料...