1樓：
其實，邊塞詩的產生是伴隨著我國疆域的相對不穩定而產生的。東漢以後，戰爭頻繁，反映徵人思婦之作，反映邊地戰爭艱苦之作漸漸多了起來，陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照的《代出自薊北門行》……這些樂府詩中的名篇傑作均以邊塞為題材。又如蔡琰(文姬)的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，以及後世的徐陵《關山月》、王褒《渡河北》、庾信《詠懷》詩中的部分作品，也都為邊塞詩史留下了輝煌的篇章。
隋代歷史短暫，詩歌數量不多，也無一流的大家，但其對外戰爭卻幾乎從未間斷，故邊塞詩作特別發達。盧思道《從軍行》、明餘慶《從軍行》、何妥《入塞》、楊廣《飲馬長城窟行》、《白馬篇》、《紀遼東》，楊素《出塞二首》、薛道衡《出塞二首》、王胄《白馬篇》、《紀遼東二首》、虞世基《出塞二首》……，不僅均以邊塞為題材，而且創作水準都很高，出現了多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。顯然，這為盛唐邊塞詩的繁榮及邊塞詩派的出現，奠定了基礎。
�初唐四傑的駱賓王是較多寫作邊塞詩的作家。他有過數度從軍的經歷，高宗咸亨年間還從軍塞上，從而寫下較多反映軍旅生活的邊塞詩，如《邊庭落日》、《從軍行》、《早秋出塞》、《在軍中贈先還知己》、《從軍中行路難二首》、《宿溫城望軍營》、《在軍登城樓》、《晚度天山有懷京邑》、《夕次蒲類津》、《送鄭少府入遼共賦俠客遠從戎》……，除了盛唐的少數邊塞詩大家外，駱賓王的邊塞詩是寫得比較多，質量也算比較好的了，詩中不僅寫到邊塞風光，也寫出從軍將士生活的艱辛和不安定，如：「雲疑上苑葉，雪似御溝花」，「落雁低秋塞，驚鳧起暝灣」，「風旗翻翼影，霜劍卷龍文」，「陰山苦霧埋高壘，交河孤月照連營」，「弓弦抱漢月，馬足踐胡塵」，「陣去金河冷，書歸玉塞寒」……。
詩中還抒發了殺敵報國，建功立業的報負和京國之思以及思鄉懷歸之意。其筆觸所及，已大致能涵蓋盛唐邊塞詩鼎盛時期的大多領域，題材開闊，而且格調高亢。與此同時，初唐的其他著名作家如楊炯、沈佺期、陳子昂、郭元振、李嶠、崔融、杜審言等均寫下一些邊塞詩作，詩人嚮往邊塞的軍旅生活，希望立功邊塞、報效國家，如楊炯《從軍行》：
「烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。」杜審言之《旅寓安南》則把殊方的氣候、物產寫得新穎別緻：「交趾殊風候，寒遲暖復催。
仲冬山果熟，正月野花開。積雨生昏霧，輕霜下震雷。故鄉逾萬里，客思倍從來。
」一些未必到過邊塞的詩人也都紛紛仿效寫作邊塞詩，一時蔚為風氣。讀這一時期的詩作，邊塞詩的成就是一道亮麗的風景線，是初唐詩作中成就較突出的部分，為盛唐邊塞詩派的出現作了很好的前期準備。�
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，湧現過著名的邊塞詩派，可以直接歸入這一詩派的作家並不多，創作過邊塞詩的盛唐作家則是一個頗為龐大的群體，其作家人數之廣、作品數量之多，都是前無古人、後無來者的。盛唐大詩人李白、杜甫都寫過一些精妙絕倫的邊塞詩作，而成為其代表作的一個部分。如李白的《關山月》、《戰城南》、《北風行》、《幽州胡馬客歌》、《塞下曲》六首……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞五首》、《高都護驄馬行》，王昌齡的《從軍行》、《出塞》……。
盛唐一些詩人如陶翰、劉長卿、常建、儲光羲、祖詠、劉灣、王之渙等，也都寫過一定數量的邊塞之作。這些作品塑造了邊庭將士英勇殺敵、保衛邊疆的英雄形象，寫出了邊地艱苦、將士報國獻身的精神。而盛唐邊塞詩的代表作家則為王(維)、李(頎)、高(適)、岑(參)及王昌齡。
其中王維、高適、岑參都有過較豐富的邊塞生活經歷：高適開元十九年(731)至次年曾送兵北上薊門，並曾出盧龍塞；天寶九載(750)又曾送兵薊北，北使歸來，也曾經燕趙之境；天寶十一年(752)曾任河西節度使哥舒翰之左驍衛兵曹、充翰府掌書記，親見次年哥舒翰收河西九曲，天寶十五年(756)，從哥舒翰守潼關，同年底任淮南節度使，後任彭州、蜀州刺使，又任劍南節度使……，這些經歷，使他有較豐富的軍旅和對外戰爭的經驗……。王維於開元二十五年(737)曾入河西節度使崔希逸幕，為監察御使兼節度判官。
岑參在邊塞生活的經歷更為豐富，他從天寶八載(749)冬至十載夏，他任安西節度使高仙芝僚屬；天寶十三載(754)夏到至德元載(756)，岑參被北庭節度使封常清闢為節度判官，第二次出塞；至德元年(756)，又出任伊西、北庭支度副使；這次在北庭歷時三年，足跡幾遍整個西北地區……。他們的從軍、出塞生活大大豐富了他們的創作題材，邊塞的壯麗風光，邊疆的地理、交通、民俗、民族交往，少數民族的歌舞、**……在他們詩中均有充分的反映，如「大漠孤煙直，長河落日圓」、「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」、「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻」等絕唱，顯然是以厚實的相關生活經驗為基礎的。他們的詩作中有些氣勢磅礴、雄奇高亢、充滿愛國激情且詞彩飛揚的篇章，同時懷念家鄉及邊地將士生活的艱辛在其詩作中也有較深刻的反映。
李頎、王昌齡雖無從軍與邊塞生活的經歷，卻以樂府舊題寫出新意，把盛唐氣象融匯到其邊塞詩作中去。這些詩作，令人鼓舞、振奮，千載之下，仍虎虎有生氣，成為中華民族愛國的強音、民族精神的集中體驗。
習慣認為，盛唐的邊塞詩是唐代邊塞詩創作的頂點，也是其終點。其實，邊塞詩的創作是繼續貫穿到中晚唐時期的。中晚唐時期雖然沒有一個公認的邊塞詩派，但從事邊塞詩創作的詩人並不少於盛唐時期，這一時期的著名詩人如盧綸、李益、白居易、李賀、杜牧、李商隱、張籍、王建都寫過許多邊塞詩，而寫過一些邊塞詩(尤其是邊塞題材樂府詩)的詩人則更多，其中如郎士元、柳中庸、戎昱、司空曙、劉商、楊巨源、張仲素、施肩吾、鮑溶、許渾、趙嘏、馬戴，劉駕、於濆、翁綬、許棠、司空圖、羅隱、周樸、盧汝弼、韋莊、張 、沈彬、陳陶、金昌緒等等。
有些詩人，傳世之作不多，卻有一些邊塞詩膾炙人口(如陳陶、金昌緒、許棠等)。董乃斌先生甚至發現，《全唐詩》中「凡是存詩一卷以上的中晚唐作家，無不多少寫過一些直接或間接與邊疆生活有關的作品。」�
中晚唐時期，以內憂外患深重為特點。儘管此時戰爭更多的是朝廷與各割據的藩鎮之間，以及各藩鎮之間。這時期對外戰爭也較多。
安史亂後，唐王朝國力日衰，**漸漸失去對邊遠地區的節制，如吐蕃大舉東進，隴右、河湟等地相繼淪喪，鄯、秦、成、洮等十多州均先後失去。昔日岑參生活過的安西、北庭兩大都護府所屬地區更是為吐蕃所有。因而反映收復失地的要求，反映漢人被迫改從蕃俗，反映故人沒蕃的作品顯著增加。
如杜牧《早雁》、《河湟》，白居易《西涼伎》、張籍《隴頭行》等作即如此，這些詩作頗似南宋的愛國詩，以沉鬱悲涼為基調，他們直面冷酷的現實，表達拯國家和淪陷區人民於水火的強烈願望，而緊緊圍繞國家領土完整、邊塞安危的主題，這與南宋也有相似之處。�
中晚唐邊塞詩的題材較之盛唐也有開拓之處，如反映南方邊地的生活，如施肩吾《島夷行》、王建的《海人謠》、李商隱的《異俗》等等，比之盛唐邊塞詩僅限於東北和西北有所拓展。此外反映軍中官兵苦樂不均、朝廷賞罰不明、反映和蕃的太和公主從回紇返回長安等主題。劉商《胡笳十八拍》中就明確寫道：
「漢室將衰兮四夷不賓，動干戈兮征戰頻」，「一朝胡騎入中國，蒼黃處處逢胡人」，詩中寫沒蕃人的痛苦經歷。又如司空圖《河湟有感》中：「一自蕭關起戰塵，河湟隔斷異鄉春。
漢兒盡作胡兒語，卻向城頭罵漢人。」詩中所反映的情境在初盛唐的邊塞詩中是決計不會有的，這使人想起陳亮《賀新郎》中「父老長安今餘幾?後死無仇可雪，猶未燥、當時生髮!
」這些淪陷區出生的後代因年代久遠，已沒有原來的民族意識，他們已沒有迴歸故國的要求，這是詩人所最擔心的。詩中的議論說理也充滿憂傷而感憤。�
中晚唐沒有出現王、李、高、岑和王昌齡那樣的邊塞詩大家，這也是不爭的事實。但這一時期邊塞詩不但在思想的尖銳和深刻方面有所加強，而且反映的題材也有所拓展，這同樣是不爭的事實。�
唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚整個過程的。大致的情況是這樣的：一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，從親歷的見聞和經驗來進行邊塞詩創作，另一些詩人則利用間接的材料，用一些樂府舊題進行舊調翻新的創作，這類樂府詩題在不同時期其內涵也各不相同，顯然，後者的作家人數眾多，數量也多得多，而且出現過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的傑作，但就總體水平而言，前者的那類詩作中更貼近邊塞生活，更能準確反映時代精神，藝術特色也更為鮮明。
由於國力強弱不同，在對外戰爭中的勝負不同，初盛唐邊塞詩中多昂揚奮發的格調，中唐前期尚有其餘響，而中唐後期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及淒涼現實的哀嘆。終唐之世，邊塞詩始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術性最強的部分。�
個人認為:從邊塞詩看當時人的尚武情節,一定不能忽略當時的詩人的寫作背景,這一點是很關鍵的.很簡單的一個道理,觸景生情在這裡可以化為觸景生詩...
所以,在你讀不同的邊塞詩的時候,一定要從詩人所在時期的歷史背景入手,只有這樣,你才有機會,以一個"當時人"的身份去體會和揣摩詩人的寫作動機和目的.
另外,我所想到的邊塞詩的背景也告訴你,希望對你有所幫助.
第一種,就是一些詩人通常是忿忿而不得志這一型別的.看到邊塞戰火瀰漫,想投身報國卻又無從下手,於是積蓄在心中的鬱悶之情成了邊塞詩的雛形.
第二種,就是在自己投身無望的情況下在國家軍隊某次勝利的激勵下,慷慨而作,一方面是讓積累在自己心中情感得以釋放抒發,另一方面也是想以此激勵國家軍隊,希望他們再接再厲,爭取收復更多的山河...
第三種,就是在國家連連敗退的時候因為氣憤和擔憂且傷感而發,這種詩往往以國家被侵略被前提,可能會表現說傷感之情,更可能一上來先描寫戰後的一些頹廢之景然後在最後話鋒一轉,直接抨擊當朝者.
想到就那麼多,大家都喜歡故事,希望能多交流
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