1樓：昕昕
我記著沒有。《橘子紅了》上演悲情大結局：耀輝與嫻雅走進了婚禮教堂，秀禾難產大出血平靜離去，出人意料的是，這一結局引起觀眾特別是女觀眾的強烈反應，一蓉城女觀眾知道這一結局後，將臉埋在被子裡大哭一場：
秀禾怎麼就死了呢，她那麼年輕，那麼漂亮，那麼善良，她應該有一個好的結局啊。
與「鳳仙裝」類似的所謂中式服裝還有「秀禾服」，令人感覺裝飾比鳳仙裝更為複雜、所以更常常作為中式婚禮的正式禮服。「秀禾服」顧名思義是來自於2023年初上映的電視劇《橘子紅了》裡周迅所飾演的角色秀禾，它進入大眾視線雖然只有十幾年，但一點也不妨礙路人們認為這是一款「家學淵源」的中式服裝。
李少紅導演的作品，當時風靡一時。家庭倫理劇，很符合家庭婦女們的口味。寇世勳和黃磊這哥倆還是比較好選的，因為年齡差距實在太大。
一個像父親，一個像愛人，如果你是秀禾，你會選誰。
熱心觀眾同時也為《橘子紅了》設計了自己認為完美合理的結局：結局一、秀禾生完孩子後默默地離開容家，到很遠的地方平靜生活；結局二、秀禾與耀輝結婚，或者一起離家出走，讓有情人終成眷屬；結局三、讓秀禾活著，耀輝與嫻雅不結婚，三人天各一方，彼此牽掛。
2樓：新月如鉤
你說的是周迅和黃磊演的那個劇吧，很多年了，我剛好看過，最後周迅為大老爺生了個小女孩，不過她難產大出血去世了，孤單單一個人走了，二少爺徒留傷感
3樓：東北燉大鵝
是一個悲劇，周迅演的結局很不好，跟二少爺沒有在一起，女主死了，拍的還好，結局不是很好，如果想看有情人終成眷屬的話，還是不要看了，挺悲慘的一個故事，那個年代的女人生活太不容易了
4樓：天堂之火
既有成眷屬的，也有沒成眷屬的。
5樓：
好像沒有吧，最後是個悲劇
6樓：
電視劇《橘子紅了》總得有情人終成眷屬了。
7樓：匿名使用者
秀芬因流產而死亡，有情人未成眷屬。
眷屬 [ juàn shǔ ]
生詞本基本釋義 詳細釋義
[ juàn shǔ ]
1.家眷；親屬。
2.特指夫妻：有情人終成～。
電視劇《橘子紅了》的結局如何？
8樓：呼阿優
耀輝帶著無盡的愧意回到城裡，嫻雅回來了，兩人緊緊的擁抱，耀輝象個孩子一般痛哭著，他在用似乎是無窮盡的眼淚向自己的愛情訣別。
在宛晴與古沛帆在家中舉辦的聚會上，耀輝喝得酩酊大醉，他懺悔的醉話使宛晴洞察了真相……桔園，秀禾終於臨產，大出血令她命在旦夕，大伯和大媽的良心在這一刻再也經不起任何折磨，他們懇求郎中放棄拯救孩子的努力。
然而，秀禾平靜地拒絕了他們的請求，冒著生命的危險，她決定生下這個孩子。她的手中握著來自宛晴的一封信，她原來已經知道了全部事實，她要用孩子來奠基自己同耀輝千瘡百孔的愛情。
與此同時，耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行，當聖歌嘹亮的響起時，耀輝聽到的卻是一首關於一場死去愛情的輓歌。
故事唯美
該劇導演導演李少紅還是秉承了自己擅長的唯美風格，還是駕馭像《大明宮詞》那樣的悲劇愛情。僅僅拿前兩集的鏡頭處理來說就可以看出李少紅對電視劇的電影化處理：在第二集老爺得知二太太並沒有懷孕和她在客廳談話後，生氣地摔杯子，這時畫面是一個俯拍鏡頭，老爺的孤獨無依一覽無餘。
另外，大媽兩次來看秀禾，雖然只是坐著轎子來，但鏡頭是快節奏的，配樂是急促的，觀眾一看就知道肯定有什麼事情要發生。
9樓：昕昕
我記著是女主死了。清朝末年，大時代背景下一個大家庭出現的新舊思想的碰撞，大老爺雖然接受過新思想的薰陶但還是有著舊時的大男子主義，覺得生孩子是女人理所應當的本分和任務，且身上揹負著一個大家族的生存發展的重任，他是個好人是個有責任有擔當的男人，唯獨不能真正的接受新思想，謹遵祖訓為了容家的榮耀奮鬥一生，卻不懂得如何愛護自己的女人。
李少紅把電視拍得太美，葉錦添的服裝造型設計都很符合清末，歸亞蕾高高的髮髻，華麗的綢緞外衣，一舉一動，幾句臺詞，便是那個孤獨渴望的鄉下太太，這個女人為了家庭為了完成丈夫心願，寧願犧牲自己和秀禾的一生，骨子裡已經被傳統腐蝕透了。
她成全了所有人的幸福，包括她的愛人，卻獨獨落下了自己。她一輩子只說實話，卻總是被別人騙，包括被她當作親孃服侍的大太太。她比誰都聰慧能幹，卻總是低著眼眸盯著腳尖被別人呼來喚去，只是輕輕地應一聲「哎」。
然而很多時候，悲劇的造成不是單方面的。空想家們固然可惡，然而更重要的問題是，為什麼沒有人識破他們，為什麼還是有那麼多優秀的女孩深陷其中。《橘子紅了》裡面，有一句反覆提到的臺詞，大意是：
女人只有完全掌握了自己的命運才能真正地獨立。我想，什麼時候，那些優秀的女孩發現自己離開了愛人也可以美好地活下去，這女權的意義也就被詮釋了。
10樓：雪山青松
《橘子紅了》的結局：耀輝帶著無盡的愧意回到城裡，嫻雅回來了，兩人緊緊的擁抱，耀輝象個孩子一般痛哭著，他在用似乎是無窮盡的眼淚向自己的愛情訣別。他無望地感到當愛情同道義相遇時，它表現的是多麼的脆弱與無助，在宛晴與古沛帆在家中舉辦的聚會上，耀輝喝得酩酊大醉。
他懺悔的醉話使宛晴洞察了真相，桔園，秀禾終於臨產，大出血令她命在旦夕，大伯和大媽的良心在這一刻再也經不起任何折磨，他們懇求郎中放棄拯救孩子的努力，然而，秀禾平靜地拒絕了他們的請求，冒著生命的危險，她決定生下這個孩子。
理由只有她自己清楚，她的手中握著來自宛晴的一封信，她原來已經知道了全部事實，她要用孩子來奠基自己同耀輝千瘡百孔的愛情，與此同時，耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行，當聖歌嘹亮的響起時，耀輝聽到的卻是一首關於一場死去愛情的輓歌，在那個時代，受傷害的永遠是愛情。
11樓：捉謠記
女主去世了，男主和別人結婚了，總之很悲劇。
12樓：雨過天晴太陽紅
電視劇《橘子紅了》的結局是：
秀芬是因流產而死亡
耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行
13樓：來自五美景園見義勇為 的新月
結局好。老爺在外瀟灑，家裡大太太在盡心經營，秀禾乖巧聽活，家道象橘子收穫一樣紅火！只待秀禾有喜，為家裡添丁添彩！
14樓：
《橘子紅了》的結局:
1、耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行
2、秀芬死了
15樓：雨聲盒子
結局就是:老爺覺得對不起大太太，大太太對他非常忠誠。陪她到處走走，逛馬場。二少爺和二太太都給老爺很大面子。三太太流產了。
16樓：
周迅演的那個角色死了
17樓：飛俠
《橘子紅了》結局：
耀輝帶著無盡的愧意回到城裡，嫻雅回來了，兩人緊緊的擁抱，耀輝象個孩子一般痛哭著，他在用似乎是無窮盡的眼淚向自己的愛情訣別。他無望地感到當愛情同道義相遇時，它表現的是多麼的脆弱與無助……在宛晴與古沛帆在家中舉辦的聚會上，耀輝喝得酩酊大醉，他懺悔的醉話使宛晴洞察了真相……桔園，秀禾終於臨產，大出血令她命在旦夕，大伯和大媽的良心在這一刻再也經不起任何折磨，他們懇求郎中放棄拯救孩子的努力，然而，秀禾平靜地拒絕了他們的請求，冒著生命的危險，她決定生下這個孩子……理由只有她自己清楚，她的手中握著來自宛晴的一封信，她原來已經知道了全部事實，她要用孩子來奠基自己同耀輝千瘡百孔的愛情……與此同時，耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行，當聖歌嘹亮的響起時，耀輝聽到的卻是一首關於一場死去愛情的輓歌……在那個時代，受傷害的永遠是愛情……
18樓：匿名使用者
橘子紅了》的結局是：
秀芬因流產而死亡，
有情人未成眷屬。
眷屬 [ juàn shǔ ]
生詞本基本釋義 詳細釋義
[ juàn shǔ ]
1.家眷；親屬。
2.特指夫妻：有情人終成～。
電視劇《橘子紅了》的結局是什麼？
19樓：匿名使用者
耀輝帶著無盡的愧意回到城裡，嫻雅回來了，兩人緊緊的擁抱，耀輝象個孩子一般痛哭著，他在用似乎是無窮盡的眼淚向自己的愛情訣別。他無望地感到當愛情同道義相遇時，它表現的是多麼的脆弱與無助……在宛晴與古沛帆在家中舉辦的聚會上，耀輝喝得酩酊大醉，他懺悔的醉話使宛晴洞察了真相……桔園，秀禾終於臨產，大出血令她命在旦夕，大伯和大媽的良心在這一刻再也經不起任何折磨，他們懇求郎中放棄拯救孩子的努力，然而，秀禾平靜地拒絕了他們的請求，冒著生命的危險，她決定生下這個孩子……理由只有她自己清楚，她的手中握著來自宛晴的一封信，她原來已經知道了全部事實，她要用孩子來奠基自己同耀輝千瘡百孔的愛情……與此同時，耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行，當聖歌嘹亮的響起時，耀輝聽到的卻是一首關於一場死去愛情的輓歌……在那個時代，受傷害的永遠是愛情……
20樓：
橘子紅了▪2023年李少紅導演家庭倫理劇
結局：耀輝帶著無盡的愧意回到城裡，嫻雅回來了，兩人緊緊的擁抱，耀輝象個孩子一般痛哭著，他在用似乎是無窮盡的眼淚向自己的愛情訣別。他無望地感到當愛情同道義相遇時，它表現的是多麼的脆弱與無助……在宛晴與古沛帆在家中舉辦的聚會上，耀輝喝得酩酊大醉，他懺悔的醉話使宛晴洞察了真相……桔園，秀禾終於臨產，大出血令她命在旦夕，大伯和大媽的良心在這一刻再也經不起任何折磨，他們懇求郎中放棄拯救孩子的努力，然而，秀禾平靜地拒絕了他們的請求，冒著生命的危險，她決定生下這個孩子……理由只有她自己清楚，她的手中握著來自宛晴的一封信，她原來已經知道了全部事實，她要用孩子來奠基自己同耀輝千瘡百孔的愛情……與此同時，耀輝同嫻雅的婚禮如期舉行，當聖歌嘹亮的響起時，耀輝聽到的卻是一首關於一場死去愛情的輓歌……在那個時代，受傷害的永遠是愛情……
《橘子紅了》是一部由李少紅執導，歸亞蕾、周迅、黃磊、寇世勳等主演的家庭倫理電視劇，改編自琦君所著的《橘子紅了》 。
21樓：匿名使用者
耀輝回到城裡與嫻雅走進了婚禮教堂，秀禾難產時大出血去世了……她就這樣孤苦伶仃和她那千瘡百孔的愛情去了，臨死前都沒見到耀輝一眼。
如何評論電視劇《橘子紅了》？
22樓：娜豆不一樣
《橘子紅了》中有很多新的手法。其一，故事追求的風格。《橘子紅了》的故事性較弱，整個故事是一個漸進的過程。
當然，這樣的結構和**的風格是統一的，但是跟觀眾的收視習慣不能對路，如果故事推進得稍微快一些，應該會更符合大眾的欣賞水平；其二，就是在處理寫實和虛化的關係上。《橘子紅了》的美術、服裝、髮式都沒有準確的年代感，是非常虛的。還有地域，誰也說不上這到底是在**發生的故事。
觀眾有一種收視習慣，一般都會對應式地欣賞，大家會想這樣的事情是發生在什麼年代、什麼地方？到底是不是真事？那個年代的人是不是穿那樣的衣服、留那樣的髮型？
但是從藝術創作的角度講，這會為創作者提供更大的空間，沒有這樣的限制，藝術家的想法才能充分地展現出來。
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