1樓：冥思崖下百曉翁
首先，對仗工整，幾近「工對」。上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：
「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸游的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。
其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：「庾信《馬射賦》雲》：
『落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色』王勃仿其語。」**引自朱東潤主編《中國曆代文學作品選》中編第一冊，第260頁，上海古籍，2023年第一版）如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能「句中自對」，而庾句則不能。
最後，如果「落霞」是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼此句還有一個好處：點線面結合。孤鶩儘管不一定只有一隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性.
2樓：竺禮籍醜
文風氣勢磅礴，恰到好處的把景物形象的表達出來，多用修飾，所敘述景物大多都是巨集偉壯觀，感官上給人一種震撼，又把自己不得志的鬱郁心情表達出來，不勝列舉
滕王閣序重要句子，滕王閣序王勃中必考的句子
要求背誦的有 時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層臺聳翠，上出重霄 飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴 桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家 舸艦迷津，青雀黃龍之軸...
《騰王閣序》的創作背景，《滕王閣序》的寫作背景
公元676年，王勃去交趾 在今越南境內 探望做縣令的父親。途經洪都 今江西南昌 時，都督閻伯嶼因重修的滕王閣落成，定於九月九日重陽節在那裡宴請文人雅士和賓客朋友。他的女婿吳子章很有文才，閻伯嶼叫他事先寫好一篇序文，以便到時當眾炫耀。王勃是當時有名文士，也在被請之列。宴會上，閻伯嶼故作姿態，請來賓為滕...
描寫王勃寫的《滕王閣序》的成語，王勃寫的滕王閣序詩句
才華橫溢 才高八斗 形容王勃 錦繡文章 字字珠璣 形容 滕王閣序 形容滕王閣 物華天寶 人傑地靈 安貧知命 成語典故 君子安貧，達人知命。賓朋滿座 成語典故 千里逢迎，高朋滿座。白首之心 成語典故 老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。鼎食鐘鳴 成語典故 灑削，薄技也，而郅氏鼎食。馬醫淺方...