1樓：
一． 句法的安排。
句法的安排有兩種：一種是方正性的樂句（樂句的長度為
二、四、八拍的樂句）。一種是非方正性的樂句（樂句的長度為
三、五、七拍的樂句）。一般方正性樂句，給人一種平穩、均勻的感覺，這是我們最常用的一種樂句句法。大家聽過《當兵的人》吧！
還有《中國功夫》都是這一型別，中國人嘛，從古就講究一個對稱！！而不方正的樂句常給人一種搖擺、不穩定感。當你在看一部恐怖電影的時候，沒有一段**是規整的，這正是用了不方正樂句的特點，還有在現在的通俗歌曲裡，為了表達個人的一些細膩的情感也較多地應用了這種樂句。
老師舉個例子吧，這個你不妨去聽聽迪克牛仔的歌兒，很酷的喲！！！！！！！！！同樣的道理，如果你把兩種句法綜合一下，那就是既有緊張又有鬆弛了。
二． 節奏的寫作。
初學歌作的人，大都易犯一個錯誤，那就是寫出的東西一般是一音對一字，這樣做出來的旋律有時也會很好聽（現在的大多數通俗歌曲都是一字對一音，不過是在節奏上進行了很大的變動），但根本滿足不了歌曲表達的需要。那麼怎麼才能讓自己的旋律儘量避免一字對一音呢，下面我們來講一個新概念：歌詞節奏。
什麼是歌詞節奏呢？它不同於歌曲節奏。歌詞節奏是指歌詞的朗讀節奏。
比如：春天在**，這五個字。我們可能把它寫作各種不同的框架節奏，然後再在這個大節奏中進行細緻調節，歌詞節奏與歌曲節奏的關係就象是我國民樂中的基本旋律和加花旋律，這樣你寫出的旋律就不再是一音對一音了。
下面我就對常見的幾中節奏一一簡述一下。
規整節奏：在慢速的情況下，給人一種沉重、堅定感。在中速情況下，給人一種平穩、祥和之感，而在快速情況下，給人一種激進、**的感覺。
附點節奏：在慢速的情況下，給人一種低沉、拖拉感。在中速情況下，給人一種抒情、柔美感，而在快速情況下，給人一種更加緊湊、奮進感。
切分節奏：切分節奏因為改變了常見的重音位置，使它的不穩定性進一步加強。所以應儘量與其他節奏配合使用。
而不要單獨使用。它在慢速情況下，產生極不穩定的感覺。在中速情況下則顯得很穩定。
在快速情況下，則是作為其他節奏最好的調味劑。
連音節奏：連音，我們這裡指的主要是三連音、五連音、七連音等。它屬於不規整節奏，但由於它們一般在一拍內完成，重音位置沒有改變，所以並不會產生太大的不穩定，只作為音色節奏的調味劑，或在華彩樂句中使用。
歌詞的句式
歌詞的句式結構是多樣的，但最常用的是七字句和五字句的句式，這是歌詞中的基本句式。
七字句分三個部分：句頭、句中、句尾。其結構形式共有三種：
（1）二、二、三式：紅軍——不怕——遠征難
（2）二、三、二式：向著——大目標——前進
（3）三、二、二式：同學們——大家——起來
五字句分為二個部分：句頭、句尾。其結構形式有兩種：
（1）二、三式：窗前——明月光
（2）三、二式：我愛你——故鄉
在同一段歌詞中，句式結構應該是一致的：
紅軍——不怕——遠征難
萬水——千山——只等閒
如改變了第一句的句式就成為：
遠征難——紅軍——不怕
萬水——千山——只等閒
這樣讀起來就不順了，譜曲也就很難。
除了以上常用的五字句、七字句外，其他如
四、六、八、十句式也都有。但譜曲時一般都是按五或七字句的節奏來處理的，就是說經過語速的壓縮或伸展，把它們就近「安置」在五或八字句的節奏範圍內。大家可以找一個歌本來隨手看一下，會看到很多歌曲，在同一個樂句下面的第
一、二兩段歌詞的字數不相等，但都被「安置」在一個樂句中了，著就是我們前面說的「語速的壓縮或伸展」。
需要指出的是，這種做法也是不得已而為之的，不是辦法的辦法，這時歌詞的「先天不足」造成的，如果歌詞的句式、段落結構嚴謹、對稱，就不會在譜曲時出現被「安置」的情況了。
《歌詞創作》第三講：歌詞的段式
歌詞的段式是有句數確定的，其結構形式主要有三種：二句段、四句段和八句段。
二句段如〈藍花花〉：
青線線那個藍線線，藍個英英採，
生下一個藍花花實實的愛死人。
四句段如〈送別〉：
長亭外，古道邊，芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山
天之崖，海之角，知交半零落
一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒
八句段如〈白樺林〉：
有一天戰火燒到了家鄉，
小夥子拿起槍奔赴邊疆 。
心上人你不要為我擔心，
等著我回來在那片白樺林。
天空依然陰霾，依然有鴿子在飛翔，
誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命。
雪依然在下那村莊依然安詳，
年輕的人們消失在白樺林裡。
除了以上句陣列成的段式外，還有
五、六、七、九和十句段等，但在譜曲時，並不是每句歌詞都是相應的譜上一句不同的樂句，而是按照
二、四、八的段式把它們「就近」「安置」進去。具體的安置辦法：五句段常常是做為四句段來處理的，即把第四個樂句重複一遍來「安置」第五句歌詞。而 六句段也是作為四句段來處理的，一般是把第
三、四兩個樂句重複一次來「安置」第
五、六句歌詞，但也有像〈流星雨〉的a段：把第
一、二兩個樂句重複一次，然後用第
三、四躍居來「安置」第
五、六句歌詞。七句段是做為八句段來處理的，既把第七句歌詞重複一遍「安置」在第八個樂句中。九句段也是作為八句段來處理的，既把第八個樂句重複一遍來「安置」第九句歌詞。
十句段也是作為八句段來處理的，既把第
七、八兩個樂句重複一遍來「安置」第
九、十句歌詞。其他的多句段如：十
一、十二、十
三、十四句段的處理方法也是如此類推。
與句式中的「安置」問題一樣，段式中的「安置」辦法也是不得已而為之的。如果段式的結構合理，也就不會出現後期的「安置」問題了。
值得注意的是，有時八句段也可以認為是兩個四句段的組合，在這種情況下，就不必要像〈白樺林〉那樣用八個不頭腦感樂句為其譜曲了，而用四個樂句再加上重複一次的辦法為其譜曲，像〈真心英雄〉的a段或b段那樣。有一點要注意：既在重複這四個樂句時，第四句的尾部往往會有一點變化。
《歌詞創作》第四講：歌詞的對稱
歌詞的對稱包括句式的對稱和段式的對稱：
（1）句式的對稱：
句式的對稱主要是指四句段而言的，因為二句段很少見，也很簡單，只要兩句對稱就可以了，而八句段往往是作為兩個四句段來處理的，所以我們分析下四句段中的句式對稱問題就可以了。
句與句的對稱包括兩個方面，一是字數相等，二是句式結構相同（既我們前面講的七字句的三種結構形式2 2 3，2 3 2，3 2 2和五字句的兩種結構形式3 2或2 3）
在四句段中，第一.二句相同（包括字數，結構都相同，下略），算作對稱，第三，四句相同也算作對稱。第一，三句相同也算作對稱，第二，四句相同也算作對稱。
但二，三或一四句相同就不算作對稱了，因為在**的邏輯上，第二，三句或一，四句難以形成互應，或者說難以形成上下句（或稱問，答句）關係，如：
a： 我家有隻小白狗
特別喜歡溜
沒事我就帶它走
它溜我也溜
在a中，第一三句是對稱的，二四句也是對稱的。
b: 我家有隻小白狗
特別喜歡出去溜
沒事我就帶它走
它溜我也溜
在b中，一二是對稱的，一三也是對稱的
c： 我家有隻小白狗
特別喜歡溜
沒事我就帶它走
它溜我溜一起溜
在c中，一三也是對稱，三四也是對稱。
2樓：匿名使用者
腦想有靈感的時候及時記下
然後慢慢修改
剛開始寫時不要太趕
寫完後要有心理準備
因為未必有人喜歡
然後繼續努力
寫歌詞的技巧
3樓：匿名使用者
寫歌詞的技巧：
在歌詞題材確立之後，首先一定要找好動情源，要認清什麼樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，並且能發展下去。
舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句「千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友」抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句「千里難尋是朋友」，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內容來。
接下來就要找準動情點，於是，又出現了「結識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情核心！這個情感核心，也是作者在最激動時刻獲得和抒發的最強烈的感受。
動情源叫人激動，動情點就應該讓人感動了，這時已經到了該急轉直下的時候了，於是，歌詞開始收尾，也就是結好動情尾。
擴充套件資料
歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發、形象塑造上和詩沒有任何區別，但在結構上、節奏上要受**的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。
合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現的，歌詞是歌曲的本意所在。現代一般是配合**，便於哼唱的語句。
4樓：西域紫川
寫歌詞的話那就注意，一定就是語句歌詞要通順要流暢，然後不能有這個，其實大家很多字都不懂的話也不行。
5樓：匿名使用者
演唱：楊帥
走過的路
走過了多少路口
走過的每一天
我只想有你在我的身邊
我只想永遠和你在一起
可是我不知你在何方
我只想和你在一起
在一起我會等著你
走過多少路口
走過的每一天
我只想有你在我的身邊
我只想永遠和你在一起
可是我不知你在何方
我只想和你在一起
在一起我會永遠愛著你
。。。走過多少路口
走過的每一天
我只想有你在我的身邊
我只想永遠和你在一起
可是我不知你在何方
我只想和你在一起
在一起我會永遠愛著你
我會永遠愛著你
永遠愛著你
怎麼寫歌詞？？
6樓：市淵明朗
從我來講是願意從**的角度寫歌詞的.
但這裡面喜歡文學和原來創作文學的多.你說的那種情況就不奇怪了.他們願意把歌詞整的更"文"一些,不喜歡那些非常pop的東西,也沒啥好奇怪的.
也不能要求他們突然通俗起來,他們能把這一類的歌詞寫出彩來也應該鼓勵,但這裡面絕對也有寫很通俗的歌詞的.什麼風格都有才是最爽的,個人意見嘿嘿.
至於韻腳問題,具體押什麼樣的韻腳沒有一定之規,但是最好要有,這樣上口好聽,當然，不是非要通篇押一韻，有的歌曲韻腳不太押或換韻或隔句壓韻,但那不等於不壓韻.就說《海闊天空》,今天我,……雪飄過，……心窩……天空海闊……你與我……。在句中重音和句尾很巧妙地押「我」
韻，這才好聽。任何一句一句帶節奏感的文藝作品壓韻都好聽，詩詞、**劇、甚至小品裡的唸白「我叫白雲，我叫黑土，我71，我75……」，不然如何上口呢？對創作嚴格一些好。
就說容易流傳的歌曲「我愛你，愛著你，就象老鼠愛大米」，這3句少一個韻都不好聽。
所以我的意思就是，歌詞裡文學語言不一定要太「文」，但韻一定要有。
最後再說6點：
第一詞應該有一定的情景。（又寫公文了）
第二詞的結構應該簡單，有規律。句子不宜太長。
第三多學一點曲式分析的基礎知識，（不懂樂理一樣能學會的，不相信試試）你的詞才有意義。
第四不要人云亦云，認為哪個臺灣的就是高手，（還不是很多垃圾）就是標準，如果大家都寫成一樣了，還要新人幹嘛。堅持自己的風格，放開雜念才能寫出好西。藝術從來就沒什麼絕對的標準。
第五別指望單靠寫詞就能怎樣怎樣，如果你真心愛這門藝術，就用真心去投入，名利放一邊吧。
第六隻想著賺錢的話趁早別寫了
怎麼寫好歌詞從我來講是願意從**的角度寫歌詞的.
但這裡面喜歡文學和原來創作文學的多.你說的那種情況就不奇怪了.他們願意把歌詞整的更"文"一些,不喜歡那些非常pop的東西,也沒啥好奇怪的.
也不能要求他們突然通俗起來,他們能把這一類的歌詞寫出彩來也應該鼓勵,但這裡面絕對也有寫很通俗的歌詞的.什麼風格都有才是最爽的,個人意見嘿嘿.
寫歌詞有什麼技巧，寫歌詞的技巧
寫歌詞的技巧 在歌詞題材確立之後，首先一定要找好動情源，要認清什麼樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，並且能發展下去。舉一個例子 我們是朋友 這首歌詞開頭的四句 千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友 抓的很好 是一個歌詞的動情源，一句 千里難尋是朋友 就...
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