1樓：漫閱科技
牧歌，特指以放牧為背景的—類山歌體裁，包括牛歌、放牛歌、慢趕牛等歌種。
漁歌，是指沿海和內陸江河湖泊地區以漁業為背景的漁民們，在並非集體協作的、較為鬆散的漁業生產活動及停泊港灣休息娛樂時唱的一類“水上”抒情歌曲。根據不同的地區，漁歌又有“船歌”、“搖船歌”、“湖歌子”、“水上山歌”等不同稱謂。
**有幾種形式
2樓：追著跑的小風箏
**分為以下型別：
classical music: 古典**pop music: 流行**
blues: 藍調歌曲,憂鬱**
rock & roll: 搖滾樂
jazz: 爵士樂
orchestral music:管絃樂隊**contemporary music: 現代**再具體話就是：
打擊樂 percussion
吹打樂 ensemble of wind and percussion instruments
吹奏樂;管樂 wind music / band music合奏樂 part music
管絃樂 orchestral music
絃樂 stringed music
絲竹樂 sizhuyue,stringed and woodwind instruments
琴樂 keyboard music
軍樂 martial music
3樓：
**可以粗略的分為古典**、民間**、原生態**、現代**（包括流行**）等。區別如下：
1、古典**依賴於原聲樂器，這些樂器發出的聲音沒有通過電子手段而加以改變，如小號、小提琴和鋼琴；流行**經常使用電吉他和電貝司、電子合成器和計算機等。民間**採用簡單樂器演奏，如絃樂器，甚至舞曲曲調與步伐。原生態**一般採用本民族的原生態樂器。
2、古典**更依賴與事先準備好的樂譜，因此，**作品（如一部交響曲）從某種程度上說是一個固定了的實體；流行**更多地依賴於口頭和聽覺傳播，每次演出時的樂譜均有所不同，我們很少在流行**會上看到演奏者在看譜子。民間**和原生態**的樂譜還是演奏形式，都有著極強的民族性和地域性。
3、古典**主要是器樂**，雖然並不完全是這樣，它是通過**語言和氣氛表達含義；大部分流行**需通過歌詞或抒情詩來表現**的內涵。民間**和原生態**一般與當地的民俗習慣相溶合，與當地的民俗活動相結合。
4、古典**在時間上一般都較長，並且包含多種意境，欣賞者必須長時間集中精力；大多數流行**在時間長度上相對比較短，平均只有三四分鐘，每首作品從開始到結束僅表達一種基調。民間**長短不定，視歌曲內容而定。
中國民歌可以分為幾類？它們各自在旋律.節奏.歌詞上有什麼特點？ 20
4樓：冷眼看結果
民歌是各類民間**的基礎。在中國，由於幅員遼闊，人口眾多，各地存有豐富多彩的民歌。一般來說，中國民歌可以劃分成三大類別：（1）山歌；（2）小調；（3）勞動歌曲。
山歌 中國民歌的一種體裁類別。一般是指人們在山野、田間、牧場等勞動中，為抒發思想感情而編唱的民歌。大多是以獨唱或對唱形式出現。
見景生情，即興編詞，內容以表現勞動與愛情生活為主。山歌的**極富地方特色，是民歌中風格性最強的品種。山歌的種類繁多，分佈很廣。
南方有“客家山歌”、“興國山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕牛”、“爬山調”等；少數民族地區有蒙古族的“長調”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩嚕”，壯族的“歡”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畲族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質相類似。山歌的風格有的悠揚秀麗，有的豪放粗獷。
各地山歌都有一些代代相傳的曲調，歌者即在這些曲調上即興編詞歌唱。其曲調的節奏較自由，有字密、腔長的特點。樂段結構常見的有2樂句樂段、4樂句樂段，多為單樂段的反覆或變化反覆。
小調：小調，又稱小曲，曲式結構比較多樣、複雜，有兩個或四個樂句構成的方整性簡單樂段結構，如《小白菜》、《都山小調》；有三個或五個樂句構成的奇數樂段結構，如《愛二娃》；有在四句的簡單樂段後加襯詞連線句，再將尾句加以重複構成的六句樂段。這是河北民歌中使用最多的一種結構形式，如《獻花》、《三杯酒》等；有比較複雜的兩段體結構，如同《榮莉花》；也有多對上下句組成的多句體結構，甚至有幾個相對獨立的樂段構成的大型套曲，《王婆罵雞》。此外，還有許多因內容而異，較為自由或獨立的調結構形式。
小調在河北各地是一種流傳較廣的民歌體裁，但是，各地的風格不同，例如在大行山一帶，由於與山西地理上的接近，這裡的小調風格就與山西民歌相似。承德地區東部和唐山地區北部的小調，則近似東北民歌風味。河北東南部的衛運河與漳河流域流行的小調，又與山東民歌、河南民歌互為影響。
河北小調的內容，相當廣泛而豐富，有反抗階級壓迫、外族侵略的激昂悲壯的戰歌，也有表現節日喜慶，輕快、活潑、熱情奔放，娛樂性較強的歌曲，還有多種多樣委婉細膩的抒情歌曲。
各地流傳的小調，同時還與當地的民間說唱和地方戲曲有著密切地淵源關係，互相滲透，互為影響，如張家口地區的，“二人”，就是在民歌小調的基礎上發展起來的。以民歌、小調為素村或利用民歌填詞，反映現實生活的新民歌，也在群眾中廣為流傳，如《***來到俺們村》等等。
勞動歌曲：
人們在勞作場合演唱的歌曲。
領唱形式在我國民間的集體勞動歌曲中經常採用，如勞動號子等。
5樓：想上太空
中國民歌有多種分類法。
按體裁形式分類,大致可分為:號子（包括搬運號子、船工號子、作坊號子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小調（包括謠曲、時調、風俗儀式歌曲、舞歌等）3大類。在有些學者的論著中將民歌細分為號子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童謠、小調、風俗儀式歌等。
體裁分類法，有助於認識和研究民歌與人民生活的關係、民歌的社會功用、以及**表現方法、特點等問題。
按民族和區域的風格色彩分類。中國有56個民族,由於各民族歷史傳統、語言特點、生活風俗等的差異，致使各民族民歌的風格色彩相距甚遠。一些人數較多、居住地域較廣的民族，如漢、蒙古、藏、壯、維吾爾等族，還可根據其不同地區民歌的**特色劃分為若干色彩區。
如漢族民歌大致可分為西北、華北、東北、西南、江浙、閩粵臺、湘鄂、江淮8個色彩區，其中前3個地區屬北方片，第4至第6屬南方片，第7、第8屬南北過渡地區。也有將南方片及過渡區分為雲桂黔、川湘鄂、江浙、閩粵臺等4個地區。分法不一，各有各的依據。
風格色彩分類法有助於認識和研究民歌的風格色彩、**與民俗的關係等問題。按題材內容分類有助於認識、研究民歌內容與形式的關係等問題。此外，還有根據歷史發展時期分類，或出於某一專題研究的需要而進行的特殊分類。
1我國傳統**的五大類分別是什麼？請說出中國民歌的藝術特點及民歌與其他民歌**的關係分別是什麼？
詩歌的表現形式主要有哪些呢？
6樓：饒穎卿苗亥
現代詩歌表現手法主要有比擬、誇張、借代。
詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”。《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”
詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。
象徵，簡單說就是“以象徵義”，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。
現代詩歌簡介：
現代詩歌是指“五四運動”至中華人民共和國成立以來的詩歌。中國近現代詩歌的主體新詩，誕生於“五四”新文化運動。它是適應時代的要求，以接近群眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩
格律形式束縛為主要標誌的新體詩。“現代詩”名稱，開始使用於2023年—紀弦創立“現代詩社”時確立。
安徽的民歌特色和其它的音派
7樓：匿名使用者
哈薩克族民歌安泛指歌曲。這裡指旋律優美、寬廣，並有固定唱詞和曲名的歌曲，又可分為逗闊西安地(牧歌)、逗巴拉克西安地（漁歌）、逗安給西安地（狩獵歌）、逗瑪罕拜特安地（情歌）、逗迪納依安地（宗教歌）等。人們把唱這類歌曲的歌手稱為逗安奇地。
安的歌詞多數以11個音節為一句。節分344式和434式兩種。演唱形式也有兩類一類是獨唱，旋律抒情、徐緩。
另一類是彈唱曲，亦稱冬不拉彈唱。
聽龍梅子的歌曲，是一種什麼體驗
聽到龍梅子的歌覺得唱出女人的心聲，身臨其境的感受，愛的呼喚，精闢 龍梅子的聲音柔美 富有磁性 聲音乾淨利落，聽著她的歌非常舒服！人美歌更美，我最喜歡的歌手，唯一。有些人的歌曲讓人陶醉，有的人的歌，歌詞讓人痴迷，這就是 的魅力。非常的喜歡龍梅子的 一首神曲 都說 抖音紅翻天了 龍梅子可謂是跨界轉型的成...
為什麼說壓力是能量的一種表現形式
個人認為,力的表現就是改變物體的形狀和改變運動狀態和運動方向,力的產生和過程都將伴隨著能量的變化,壓力也是一種力,雖然你為看到形變,但未必沒有產生形變,只是你沒有看見或是類似彈簧又恢復了 1.何謂液壓傳動和氣壓傳動?液壓傳動和氣壓傳動系統有哪些基本組成部分?各部分的作用是什麼?2.為什麼壓 1 工作...
春聯是我國獨創的一種文學形式。貼春聯，是我國民間過春節的一項
d抓住題中 抄1979年 已經過去 等襲資訊，可知是家bai庭聯產承包責任制使du農民改變了過去的悲zhi慘生活。daoa發生於1958年。b錯在不是 舊中國 c過於絕對，題中體現不出。春聯是我國獨創的一種文學形式，常用以抒發人們對生活的讚美和對未來的美好祝願。1979年安徽玉明公社社員 d從春聯表...