1樓：匿名使用者
書法作品的好壞先有一個直觀的感受.這種感受是一般人都會有的,即使是完全不懂的人也能說出一,二來.當然一件藝術品光有這種感受是不夠的,我在這裡總結了幾點僅供參考;一.
可追源;能從作品裡看出師出何門,二.書卷氣;作者的文化底蘊有多少.三.
筆法.是否集各家之成.四.
墨法;粗.細.濃.
枯是否得當.五.結構;俯仰是否得當.
倚側是否得體.六.章法.
字與字的大小,行與行的間距,前後的響應是否混然一體.七.印章.
引首章與閒章位置是否恰到好處.氣勢;站在作品前面是否有一種感染力.
2樓：匿名使用者
對於毛筆書法的評價，只有書法家和鑑賞家能夠評價。
3樓：匿名使用者
行筆仿效、字的排列、文章內容
書法作品怎麼才能看出一幅作品的好壞？
4樓：匿名使用者
如何判斷書法作品優劣
5樓：咒術娃娃
怎樣鑑賞一幅書法作品的好壞？
一是書法基本功:
書法中內涵的基本功如何又是由以下兩點決定的：
第一，看字型間架結構的基本功怎樣。寫毛筆字，一個字的間架結構寫不好，有可能直接影響到字意，從而影響到書法的審美價值。
二看內涵的語言。書法語言又包含以下4點：
第1點，書法中是否有文學的內涵。
第2點，書法作品中是否內涵**的韻律。
第3點，書法中是否內涵著畫的意境。
第4點，書法中內涵的勢態。
6樓：匿名使用者
這個不能一概而論，初學者應從間架結構來看，二王行書，自然挺拔，張弛有度
顏派，行楷規矩，但氣勢不減
蘇軾行書，方圓渾然，墨濃矜持
黃庭堅行書，老幹昔古
趙孟釜行草，率性而為
鄭燮行草，遒勁如鬆
好的書法：氣連神一，彷彿千萬字如一筆所寫。
提、按、頓、挫、頂有時涵而不露，有時風骨盡現。
一句話，中國書法是天人合一的產物，即是自然，又是規矩。就書不盡言，言不盡意。
還須自己漫漫體悟，方得其道。
如何評價書法作品的優劣
7樓：戀圈圈兒
書法是最抽象的一門藝術，從某種意義上來說，它比抽象派繪畫還要抽象，抽象派繪畫還有色彩、圖形（只有審美功能），而書法的母體只是文字，只是記事、表意的工具（只有認知功能，審美包含其中）。從文字的內在美質外化出書法的形態美，這要經過一個漫長的發展階段。實用的文字為什麼能夠衍化成審美的書法，文字本身就是智慧的載體，從文字的產生到文字的發展，無一不是社會進步賦予文字的特殊形態，文字的美就是社會文明的象徵，“稽古入妙，用智不分，經明行修，操尚高潔，故能發為文字，照映編簡”。
在這個發展程序中，文字的審美功能才逐漸顯露出來，逐步形成書法的三個基本要素：力度、波勢和意韻。文字的發展與書法（藝術）的形成是密不可分的。
當下不少人過於強調書法的隨意性，而否認書法評價的可操作性，這樣就為劣質書法的傳播留下了太多的空間，不利於書法的健康發展，嚴重影響著書法經典的產生。
8樓：超級単子
書法嚴格地說沒有好壞，因為能稱得上書法作品的必定要蘊含著作者的個性，而個效能說好壞嗎？只能說每個人喜好的風格不同罷了。
至於書法和眼界與心胸等的關係當然是很緊密的，一些大政治家正由於有鮮明的個性，而這種個性表現在他的字上可能不夠舒服（不符合大眾口味），但其中確實體現著一般人沒有的那種氣質；一幅書法作品與作者的眼界，心胸等的關係就像一首詩的整體效果與它的題材的關係，後者基本上決定作品的基調和它能走多遠。
該怎樣判別一幅書法作品的好與壞？
9樓：楓筱芯秦
我沒那麼多講究，我就看這副書畫可不可以給我一種非常舒服的感覺，要是我感覺非常舒服看得順眼，就是非常好的書畫作品好的，要是我覺得這個書法看起來會令人不舒服的話，我覺得就算不得是一副好的書法了。
可能我的判別和說辭都是非常主觀的，我沒有這方面的一個專業知識，也只是從非常平凡的大眾的角度來進行評判了。
首先，其實我並不覺得一副好的書法就一定是非常久遠的，難道說一定就是越是久遠的書法就一定是最好的嗎？以前的書法的確是有非常好的，但是也有很多是不那麼好的啊，時間的長久並不是一個非常好的評判的標準。
在我看來，一副書法的意義就在於別人可以看得非常舒服啊，要是這個書法是讓人看起來不舒服的，那麼我不管這副書法是出自誰的手，也不管這副書畫已經存在多久了。我都 不會喜歡這副書法，一副不能讓自己喜歡的不能讓自己舒服的書法，當然不是一副好的書法。
從不專業的一個人來說的話，我覺得這就是最基本最直觀的一個判別的方式了，因為這樣的判別才可以才這樣的書法有它的真正意義所在。
10樓：小呂跟你拼辣
書法好壞只有一個標準，就是“美”。“美”因人而異，因時代而已，因文化而已，因此沒有唯一的書法“美”。但是，人類對“美”認識也有一些共性，用在書法上道理一樣。
一是平衡感，二是協調感，三是獨特性。
以此衡量，字寫的四平八穩，整篇看上去工工整整算不錯了，但從藝術的角度看就不夠了。藝術要平衡，但更看重險中求衡。藝術要協調，但更看重氣質的協調。
最重要的是藝術講求獨特性，所謂青出於藍勝於藍，推陳出新，化腐朽為神奇等等。這三個特點相輔相成，不可偏廢。
舉個不一定恰當的例子，現在很多人對“二田”的字不以為然，可能就是因為缺了點獨創性。而很多“醜書”獨創性倒是滿滿的，協調性，平衡感沒了，繼承性更是不足，就難怪多數人不認可了。
11樓：回憶
一般說來，武微波字畫還沒有裝裱，不用開啟，從紙張背面看，就可以斷定出字畫的真偽。
武微波的字是從繪畫入手，用筆的力度與節奏感十分強烈，有力透紙背效果，正反紙的墨韻基本同樣。其次，武微波的用紙和用墨都很講究，所以在紙墨上能判斷出來。
武微波書法風格，完全是繪畫風格，一般書法家摹仿不了，武微波書法是繪畫風格露在外表，一般書法家把傳統的起筆收鋒露在外表，武微波書法只有功底非常深厚的水墨寫意國畫家在才能摹仿，而且摹仿百分之六十就相當不容易了，如果要摹仿百分之七八十，摹仿者功力不能少於四十年。
因為武微波真跡市面上很少，很少人能見到武微波真跡，沒有相互比較，所以很多人難以判斷真偽，以至於把贗品當真品，或者有人認為武微波書法水平不過如此、很一般。假如把武微波一張真跡與一張贗品放在一起，即便是外行，也比較容易憑直覺來做出正確的選擇。武微波真跡非常“霸氣”筆墨力度、線條質量、細節變化、都非同一般。
如何評價一幅書法作品的好壞
12樓：大麥味奶茶
首先評價書法自己要懂。
可以根據自己一些見解來分析。
但是評價只代表個人意見。
怎麼辨別一幅書法作品的好壞？
13樓：北京創典文化
①書法基本功
書法中內涵的基本功如何，又是由以下兩點決定的：第一，看字型間架結構的基本功怎樣。寫毛筆字，一個字的間架結構寫不好，有可能直接影響到字意，從而影響到書法的審美價值。
一個字的間架搭好，這個字的字型也就確定了。“真、草、隸、篆”，不同字型有不同的間架結構。
我們賞析一幅書法的好壞一定要從每一筆的起筆、行筆、收筆去看，看起筆是否有力，行筆用力是否均勻流暢，在寫點、橫、折、豎、勾、撇、捺、提等筆劃時，是否符合這種字型的行筆法則，這些行筆法則都是前輩大書法家千錘百煉出來的。每個大書法家在行筆都有不同，但萬變不離其宗的是其寫的每一筆劃都有功力，都有審美價值。
②內涵的語言
第一，書法中是否有文學的內涵。好的書法作品不但每個字都體現著該字的字意，而且通篇都反映出文章的含意。
王羲之的書法作品《蘭亭序》通篇文字不但對映出字型的美，而且還反映著文章的美，把文字的美和文章的美都內涵在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是這樣。這些書法作品被稱為“文人字”。
我們看一件書法作品時常評說：“這是文人字”、“這是書家字”、“這是匠人字”。
這是由於寫字人的文學水平不一樣，反映在字上，字中表現出的內涵不一樣、所產生的感受也不一樣。讀好的書法作品給人的思想以馳騁的餘地，讓人欣賞書法就像是在欣賞詩詞，因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩，會勾起對田園的聯想。
讀***、郭沬若的書法作品也都會給人以詩詞的聯想。
第二，書法作品中是否內涵**的韻律。好的書法作品中每個字的間架結構和字與字之間的結構都有**的韻律，你讀***的書法作品《沁園春·雪》就彷彿感到世界上最雄壯的交響樂在奏鳴。
第三，書法中是否內涵著畫的意境。“字畫本一體”，字乃抽象的畫，好的書法作品充分展示著畫的意境。
第四，書法中內涵的勢態。書法中內涵的勢態包括大氣還是小氣，是瀟灑、飄逸還是拘謹，是格調高雅還是低俗，是厚重還是輕浮等。這些統統和書法家的品格有關，俗話說“字如其人”就是這個道理。
***書法大氣磅礴，這是由大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸，顏真卿的字厚重，文徵明的字格調高雅。總之，書法作品所涵蓋的豐富語言，從某一角度來說，應是書法家人格的寫照。
14樓：來自白鷺湖的錦鯉
衡量標準第一條：書法的格調高低
格調的高低取決於書家的一言一行是否暗合了中國傳統的哲學思想，如儒家所講的中庸之道、道家的道法自然等。這既是做人的氣質，也是書法的格調。一般一個人的知識、文化、氣質、品德、修養等等都能在書法中體現出來。
當然了，對中華傳統文化裡的哲學思想你要充分了解，沒有這個基礎也是不行的。
衡量標準第二條：書法技術的豐富
筆在王羲之的手裡已不再是一種簡單的工具，他的很多字都是隨機生髮的，沒有一個是相同的，同樣的字都能在不同的字帖裡找到變化。王鐸和傅山的字一眼看過去充滿了變化，但一些相同的字卻容易有雷同。
變化是產生美的源泉。要有變化，就要造險。書法的造險，主要包括筆法、章法、墨法、字法的造險。其中首先要解決的是筆法的造險。
1、長線與**的對比。把幾個字連在一起組成長線。長線連綿不斷，**乾脆利落。
2、粗線與細線的對比。細線最考驗技術，能把細線寫得飽滿圓潤是不容易的。
3、直線與曲線的對比。書法中沒有絕對的直線，所有的線條都有一定弧度。直中有曲，曲中有直。
有弧度的直線才是高階的直線，有直線的弧線才是高階的弧線。把直線變成弧線會非常飽滿，線條會有彈性。高階的曲線是曲中有直。
曲線就像鋼筋一樣，把它彎曲後它會彈回去。
4、直線與斜線的對比。在一幅作品中一定要有直斜對比，如王羲之寫的“謝”字，把直線變成斜線就會產生不一樣的關係。米芾也掌握了這一點，並且在他的作品中很誇張的表現出來。
衡量標準第三條：技術的難度係數
一個字的好壞取決於線條的質感，像啟功的字，很多人都去模仿，甚至很多人都去造假，但行家一眼就能看出來。尤其是他的細線條，任何人都沒辦法模仿得一模一樣，因為寫起來非常有難度。一個字是否精彩要看有沒有“字眼”，每一個字都會有字眼，就像詩歌有詩眼一樣。
“眼”就在於那一點點的變化。
1、寬可走馬，密不容針。如“將”字將“寸”放大，把“水”處理成左密右疏就是這樣。
2、外部空間的開啟。字型舒展、開闊，字要放開，不是鬆散，是緊湊中的一種開闊。
3、綺側的變化。在綺側與連帶方面做得好。
4、單字與字組的變化。很多時候左右搖擺的東西沒有，就會很簡單。
5、形式與色彩很重要。形式和色彩就像一個人穿衣服，衣服穿得好就能彌補身材的缺陷。身材的缺陷可能十年八年沒辦法改變，但可挑選一件適合自己的衣服彌補。
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