1樓：匿名使用者
吐字: 字頭流暢,字尾歸韻力度適中.
喉阻音: 較多實阻音.
頓音: 力度強.
裝飾音: 與主音的音距較大.
共鳴: 比較靠前.
音色: 圓潤\寬甜\明亮.
旋律: 簡逸\精煉\平淡.
節奏: 舒展平穩.
行腔: 繁腔簡唱,少小腔.
口形: 不張大嘴,提硬顎,堅咽壁.
音量: 大小變化不明顯.
尾音: 呈拋物線甩音.
梅葆玖，京劇藝術大師梅蘭芳先生幼子，梅派藝術傳人。
梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱唸字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父。藝業精湛，基礎紮實，在青衣、花衫、刀馬旦、崑曲等諸行當技藝方面，均有較高造詣。
10歲開始學藝，13歲正式登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，深得其父在藝術上的教誨和指導。18歲開始與其父同臺演出。近來，他致力於梅派藝術的傳承和發展，就梅派藝術的弘揚來講，梅葆玖的影響力不言而喻，甚至對當今的京劇界來說也是舉足輕重。
胡文閣是近半個世紀以來梅派唯一的乾旦（男旦）傳人，2023年步入歌壇，2023年，他毅然中斷自己的歌唱生涯，潛心向梅葆玖先生學習國戲，並取得了輝煌的成就。榮獲美國世界藝術家協會頒發的「世界傑出藝術家」稱號，成為迄今為止該國際藝術界著名獎項的唯一華人獲得者
現在舞臺上演出最多的應該就是李勝素了。
梅派唱腔特點
2樓：唄唄oo瀦
梅先生的唱，是以大方自然為主，平易近人。聽起來好象很平常，但內容卻非常豐富，而且安排得十分巧妙。平穩之中蘊藏著深厚的功力；簡潔之中包含著豐富的感情。
這些特點如果只從表面上去理解，去學習，是很難學到的。想學到家，非下苦功不可。
梅先生的唱，早年是宗時水福一派，同時吸取了陳德霖老先生的唱法，也就是京戲青衣里老的唱法。這種唱法的特點是：常發細高的聲音，唱腔直線多於曲線，比較動聽。
但美中不足的是，這種發音所包含的感情不夠複雜多樣。後來梅先生又接受了王瑤卿先生的啟發，力求字音的清楚，在出字、收音方面下了工夫，突破了原有的唱法。他兼演崑曲以後，變化就更大了。
3樓：昝和儲平寧
梅派梅蘭芳創立的「梅派」藝術，是京劇旦行中首先形成的，影響極其深遠的京劇流派。「梅派」主要是綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、**、服裝、扮相等各個方面，進行不斷的創新和發展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術提高到了一個全新的水平，達到了完美的境界。
「梅派」藝術的特點是從不強調特點中來體現的。梅蘭芳所創立的「梅派」，也和其他京劇流派一樣，在承師前輩藝人的基礎上，走自己的創新發展道路。梅蘭芳從吳菱仙所學到的戲，基本都是京劇青衣應工的開蒙戲，從陳德霖、王瑤卿等所學到的也都是規規矩矩的傳統老戲。
梅蘭芳不僅在唱、念、做、打方面，樣樣精通，在繼承前輩藝人的藝術風格中有所創新與發展，形成獨樹一幟的京劇旦行流派--梅派，另外在表演、服裝、**、化妝、舞蹈、舞臺燈光等方面，也有改革與創造。
都說梅派唱腔沒特點,胡芝鳳硬是給總結出以下特點來.
吐字:字頭流暢,字尾歸韻力度適中.喉阻音:較多實阻音.頓音:力度強.裝飾音:與主音的音距較大.共鳴:比較靠前.
音色:圓潤\寬甜\明亮.旋律:簡逸\精煉\平淡.節奏:舒展平穩.行腔:繁腔簡唱,少小腔.口形:不張大嘴,提硬顎,堅咽壁.
音量:大小變化不明顯.尾音:呈拋物線甩音.
青衣 梅派唱腔的特點
4樓：永遠的曼巴
唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。由於他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，故音色極其純淨飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。
他的唱腔基本上是從傳統唱法中來，但又無一腔照搬傳統，而是以自己的潤腔方式和行腔規律，將其化為具有從容含蓄的梅派韻味的唱腔，旋律優美，順暢流利。
在每一齣戲中，均結合表達人物感情和劇情內容的需求，設計出大量新的唱腔，悅耳動聽，清麗舒暢，並不以花哨織巧、變化奇特取勝，但無論是柔曼婉轉之音抑或昂揚激越之曲，都無不出自心聲，感人至深。梅蘭芳的嗓音脆、亮、甜、潤、寬圓俱備，而最難得的是又甜又亮。
甜而不寬，這只是一般好嗓子，梅的嗓音之寬，恰到好處。梅蘭芳精通音律，五聲尖團用而不混。
5樓：的人
梅派唱腔乃至梅派表演的最突出的特點，他的唱腔和表演是儒家「天人合一」思想在京劇舞臺上的具象化的表現形式。其唱腔中的工尺、氣口、發音、發聲、咬字乃至歸韻等無一不是追求平和中正、淡美的美學原則的。
梅派特型腔微觀構成要素：
1、 程式性的「破」與「立」
2、 下滑尾音技巧，這種細小的裝飾形成了梅腔特有的「陽柔」之美。
3、 四聲變調處理
4、 唱腔中旋律的情態模擬
5、 創新腔的使用
6樓：匿名使用者
聽聽孫毓敏講四大名旦四派的特點對剛接觸京劇的很有幫助。孫毓敏：「梅派尾音自然耷拉；程派尾音上提；尚派尾音幹擲；荀派尾音腔化。」
7樓：匿名使用者
梅派的特點就是沒特點！但特耐聽，很回味！
京劇梅派（梅蘭芳）與程派（程硯秋）的各自的特點，創始人，區別！
「梅派」藝術有什麼特色？
8樓：偏偏喜歡小
「梅派」藝術的特點是從不強調特點中來體現的。
梅蘭芳不僅在唱、念、做、打方面，樣樣精通，在繼承前輩藝人的藝術風格中有所創新與發展，形成獨樹一幟的京劇旦行流派--梅派。
梅蘭芳的唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。由於他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，故音色極其純淨飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。梅的唱法的革新之處，就在於揉化無痕，又都是結合人物的思想感情，他的唱腔基本上是從傳統唱法中來，但又無一腔照搬傳統，而是以自己的潤腔方式和行腔規律，將其化為具有從容含蓄的梅派韻味的唱腔。
9樓：匿名使用者
在唱、念、做、打方面，樣樣都精，並有所創造與發展，形成了梅派的特點，另外在表情、服裝、**舞臺等方面，也有改革與創新。
梅派唱腔的特點
10樓：光影人心
梅派唱腔的特點可以從以下三個方面來分析：
1、吐字
梅派唱腔禿子字頭流暢，字尾歸韻力度適中。喉阻音有較多的實阻音，頓音力度強，裝飾音與主音的音距較大，共鳴比較靠前。
2、音色和旋律
梅派唱腔的音色一般是圓潤、寬甜或是明亮的，旋律一般是簡逸、精煉或趨於平淡的，節奏也相對舒展平穩 。
3、音量
梅派唱腔的音量:大小變化不明顯，尾音一般呈拋物線甩音。
11樓：
梅蘭芳創立的「梅派」藝術，是京劇旦行中首先形成的，影響極其深遠的京劇流派。「梅派」主要是綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、**、服裝、扮相等各個方面，進行不斷的創新和發展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術提高到了一個全新的水平，達到了完美的境界。唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄，唸白富於情感，表達人物個性鮮明，豐富多彩的程式動作，花衫的打法，和武旦、刀馬旦不同，主要是以乾淨、準確、漂亮為主。
12樓：匿名使用者
梅派 梅蘭芳創立的「梅派」藝術，是京劇旦行中首先形成的，影響極其深遠的京劇流派。「梅派」主要是綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、**、服裝、扮相等各個方面，進行不斷的創新和發展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術提高到了一個全新的水平，達到了完美的境界。
「梅派」藝術的特點是從不強調特點中來體現的。梅蘭芳所創立的「梅派」，也和其他京劇流派一樣，在承師前輩藝人的基礎上，走自己的創新發展道路。梅蘭芳從吳菱仙所學到的戲，基本都是京劇青衣應工的開蒙戲，從陳德霖、王瑤卿等所學到的也都是規規矩矩的傳統老戲。
梅蘭芳不僅在唱、念、做、打方面，樣樣精通，在繼承前輩藝人的藝術風格中有所創新與發展，形成獨樹一幟的京劇旦行流派--梅派，另外在表演、服裝、**、化妝、舞蹈、舞臺燈光等方面，也有改革與創造。
都說梅派唱腔沒特點,胡芝鳳硬是給總結出以下特點來.
吐字: 字頭流暢,字尾歸韻力度適中. 喉阻音:
較多實阻音. 頓音: 力度強.
裝飾音: 與主音的音距較大. 共鳴:
比較靠前.
音色: 圓潤\寬甜\明亮. 旋律:
簡逸\精煉\平淡. 節奏: 舒展平穩.
行腔: 繁腔簡唱,少小腔. 口形:
不張大嘴,提硬顎,堅咽壁.
音量: 大小變化不明顯. 尾音: 呈拋物線甩音.
梅派的藝術手段特點
四大京劇流派的特點
13樓：妥拉
在各種藝術中形成不同的學派是很自然的。諸如表現派、體驗派、抽象派、印象派、意識流等。而京劇中的學派都是以演員的名字命名的，所謂梅派，程派等等。
這是因為京劇是以主演為中心的演員藝術，都是通過演員本人廣泛學習與繼承前輩的表演技藝，結合本身的性格愛好、生理特徵和藝術修養在藝術上所形成的不同的藝術見解，並據此所創造的獨具特色的表演劇目、方式和手段，經過頻繁的演出實踐，得到觀眾的承認和歡迎，從而在京劇舞臺上形成以主要演員的藝術個性和獨特的創造形成了自己的藝術潮流和學派。
梅派：由梅蘭芳創立。梅蘭芳畢生追求藝術的最高境界，用自己的表演創造出大量善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象。
程派：由程硯秋創立。主要以深邃曲折的唱腔，，通過嫻靜凝重的舞臺形象表現古代的女性，尤其善於塑造遭遇悲慘、具有外柔內剛性格的中下層的女性。
荀派：由荀慧生創立。善於塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風格。
尚派：由尚小云創立。以剛健婀娜為特有風格，唱、念、做、打均不尚纖巧，以氣與力取勝，具有陽剛之美。
瞭解中國的戲曲,戲曲的特點,中國戲曲特點
中國的戲劇很多,如 安徽的黃梅戲,天津的評劇.都各有特色.中國戲曲特點 一 中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類 諸如舞蹈 雜技等 而出以新意方面,而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合,通過演員的表演實現戲曲的全部功能。其中,唱...
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