1樓：若水玲瓏
前景在攝影構圖中是一種不可忽視的因素。它們作為一張**的組成部分，能起到突出主體、增加**空間感和深度的作用。因此，在攝影構圖中，正確地利用前景與背景配合，可以使**中的景物更加和諧統一，從而更富感染力。
為了達到這種模擬效果，必須利用一些前景造成錯覺，使**畫面看起來更有空間和深度感。
最常見的是利用前景，將觀眾的視線引導到主體部位。用廣角鏡配合前景，也可以將空間感和深度感誇大，但此時，前景最好兼有引導視線的作用，例如利用婉蜒的山路引向村莊，用一排同樣的樹木引向高塔等。
2. 加強對比
如果在**的前景中攝入一些黑色物件或剪影。從而構成強烈的對比，再把暗淡淺白的背景強調出來。例如下圖中，利用了前景的黑色石塊，突出了背後的天空，令構圖變得特別鮮明。
3. 增添趣味
在拍攝風景**時，任何東西都可用來增添前景的趣味，從而使**具有深度感。可以是樹木、動物、建築物或車輛，但是它們必須與整個畫面有關。否則，整個畫面會變得不統一併破壞了整體的意境。
如下圖利用了木樁作前景，成功地帶出了背後天空的距離，同時也令構圖變得不再單調。
2樓：攝影***
前景在攝影畫面中的5個作用
簡述數碼攝影中前景的特點與作用
3樓：聊城寬達鋼管****
對於數碼攝影來說，光學影像的捕獲依然運用小孔成像原理，但其將投射其上的光學影像轉換為可被記錄在儲存介質（cf卡，sd卡）中的數字資訊。其成像可被生成標準的點陣圖影象格式，並藉助如photoshop等點陣圖影象修描軟體進行各種修改，並經由數字沖印或印表機輸出為實物**，或可用顯示器，投影機，電子相簿等展示工具直接展示，也可以直接轉換為各種適用的格式用於網路釋出或電子郵件傳送。
在攝影構圖中的前景，它有什麼功能作用？
4樓：各種怪
作用：在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環境的一部分。具有烘托主體和裝飾環境等作用，並有助於增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。
在某些移動攝影中，藉助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節奏感。
前景就是鏡頭中位於主體前面或靠近前沿的人或物。前景應與畫面內容有機結合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統一，甚至削弱或混淆所表現的主體。根據場面排程的需要，隨著攝影機在場景中的運動及機位的變化，前景也可能相應地轉換為後景。
5樓：拍客張光林
攝影怎麼才能拍出帶有前景，並且有一定虛化？
攝影時，適當體現出前景元素，可以讓畫面更為豐滿；讓前景元素得以一定程度的虛化，可以增加畫面意境和美感。
如何做到這一點呢？
第
一、選取適當的前景。前景的作用只是補充和點綴，選取是一定要適度，不能喧賓奪主，影響主體元素的呈現。位置上的安排上一般讓其處於邊緣，不能佔據畫面的中間和「**點」處，內容的確定也不能與主體相重複，起到適當的「補白」和「陪襯」作用即可。
第
二、運用適當大的光圈。適當的大光圈可以使得主體之外的元素得到虛化，前景就是虛化的 物件之一。但是，光圈的處理也要適可而止，不能因為強調了前景的虛化，而將不需要虛化的背景也納入其中，造成殃及池魚的後果，這個需要在「適當」二字上面多做文章，具體是多少，不好量化敘說。
第
三、讓前景充分靠近鏡頭。這一手段是讓前景虛化的殺手鐗，只要是「充分靠近」，作為前景的元素就一定能得到虛化，實質就是讓前景元素移到了景深的靠鏡頭的這一範圍之外，到底有多近，也只能視情況而定，沒有「量化」的敘說；但是，又不能太近，太近了會變成糊塗一片，只能是「依稀可見」和「依稀可辨」程度。
第
四、後期用模糊工具適度調整。這個留待後期時處理，如果上述手段的使用還覺得不夠到位的話，可以運用「光圈模糊」的手段，進一步調整。
6樓：超級盤子
前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是成像大，色調深，大都處於畫面的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。
a、利用一些富有季節性和地方特徵的花草樹木做前景，渲染季節氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國情調；用竹、紅棉，具有南方的鄉土氣息。
這些前景對主題常常是有力的烘托。
b、前景用來加強畫面的空間感和透視感。鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調深淺的對比，以調動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經驗的攝影者在拍攝展示空間場面的內容時，總力求找到適當的前景來強調出近大遠小的透視感，而且常常利用前景與遠景中有同類景物，如同是人、樹、山等。
由於遠近不同，在畫面上所佔面積相差越大，則調動人們的視覺規律來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。
c、突出畫面內容的概括力。 在表現一些內容豐富、複雜的事物的時候，有意將所要表現的事物中最有特徵的部分放置在前景位置上，是加強突出畫面內容的一個重要手段。
d、運用前景與背景景物作內容上的對比，來完成攝影藝術常用的對比手法，形成令人深思的主題。
e、前景給予人們一種主觀的地位感。加強畫面的地位感，如用門、窗、建築物等鮮明特徵的景物做前景，讓其在畫面上佔有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產生一種身臨其境的親切感。這對增加畫面的藝術感染力是很有利的。
給觀眾以地位感，在其它藝術文學創作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩句一樣，"床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。"四句詩中第一句很重要，先說自己是在什麼地方，是在床前看明月，所以後面引發出來的思故鄉的情感才自然、真實。
而攝影藝術會做到這一點，就常常藉助於前景來達到。
f、前景的運用可增加畫觀的裝飾美。 一些有規則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑。
g、前景有均衡畫面的作用。 有時我們在畫面上發現空缺不均衡的時候，比如天空無雲顯得單調時，用下垂的枝葉置於上方，彌補畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄杆做前景，色調深使畫面壓住陣腳，達到穩定、均衡的作用。
h、前景運用虛焦點的表現手法，給人們一種朦朧美的感覺。
近年來，在很多的攝影藝術作品中，很多人在前景的運用上，常常運用虛焦點，雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思，這是由於人們對攝影藝術的審美趣味也在變化和發展，越來越趨向自然、真實、要求有現場的氣氛。前景的虛和亂可以強調出這種現場氣氛而且前景的虛也有助於突出主題的實，以虛襯實。前景的亂也是要打引號的。
事實上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是："虛中求實，亂中求治"。
以上說的是前景的幾個作用。事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用的，最好一箭數雕。總的來說，運用前景的意義是豐富畫面的詞彙，增加畫面的文采。
但是切記，前景不可濫用，可有可無時，寧可不用，以求畫面的簡潔；另外，前景的形狀、線條結構要儘可能優美，與主體緊密聯絡和呼應，結合成一個整體，幫助表達主題思想。
7樓：攝影***
前景在攝影畫面中的5個作用
8樓：匿名使用者
前景是拍攝主體前還能得以呈現的景（或者說就是主體本身），目的是為了增加畫面層次感，以對比度襯托或直接展現主體
9樓：匿名使用者
前景,就是
交待拍攝時的:時間,地點,人物,事情,如拍攝雪景時往往前景用掛雪的樹枝,婚禮,前景有賓客,拍攝海南有椰樹等等
表現空間感,如虛實構圖
這是自己總結的,希望你會喜歡.
10樓：
前景可以使整個畫面根據有空間感。
可以針對畫面裡一些不必要的人物或者其他因素進行遮擋，使畫面看著乾淨。
可以更好的表達故事內容
11樓：北京曦烽攝影學院
根據問題回答：「 構圖中的前景，可以增加空間感。」
12樓：愛心可然
交代主體所處的環境
增強畫面透視效果
襯托主體引導視覺視線
在攝影構圖中，前景有什麼作用？
13樓：各種怪
作用：在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環境的一部分。具有烘托主體和裝飾環境等作用，並有助於增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。
在某些移動攝影中，藉助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節奏感。
前景就是鏡頭中位於主體前面或靠近前沿的人或物。前景應與畫面內容有機結合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統一，甚至削弱或混淆所表現的主體。根據場面排程的需要，隨著攝影機在場景中的運動及機位的變化，前景也可能相應地轉換為後景。
14樓：超級盤子
前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是成像大，色調深，大都處於畫面的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。
a、利用一些富有季節性和地方特徵的花草樹木做前景，渲染季節氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國情調；用竹、紅棉，具有南方的鄉土氣息。
這些前景對主題常常是有力的烘托。
b、前景用來加強畫面的空間感和透視感。鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調深淺的對比，以調動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經驗的攝影者在拍攝展示空間場面的內容時，總力求找到適當的前景來強調出近大遠小的透視感，而且常常利用前景與遠景中有同類景物，如同是人、樹、山等。
由於遠近不同，在畫面上所佔面積相差越大，則調動人們的視覺規律來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。
c、突出畫面內容的概括力。 在表現一些內容豐富、複雜的事物的時候，有意將所要表現的事物中最有特徵的部分放置在前景位置上，是加強突出畫面內容的一個重要手段。
d、運用前景與背景景物作內容上的對比，來完成攝影藝術常用的對比手法，形成令人深思的主題。
e、前景給予人們一種主觀的地位感。加強畫面的地位感，如用門、窗、建築物等鮮明特徵的景物做前景，讓其在畫面上佔有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產生一種身臨其境的親切感。這對增加畫面的藝術感染力是很有利的。
給觀眾以地位感，在其它藝術文學創作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩句一樣，"床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。"四句詩中第一句很重要，先說自己是在什麼地方，是在床前看明月，所以後面引發出來的思故鄉的情感才自然、真實。
而攝影藝術會做到這一點，就常常藉助於前景來達到。
f、前景的運用可增加畫觀的裝飾美。 一些有規則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑。
g、前景有均衡畫面的作用。 有時我們在畫面上發現空缺不均衡的時候，比如天空無雲顯得單調時，用下垂的枝葉置於上方，彌補畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄杆做前景，色調深使畫面壓住陣腳，達到穩定、均衡的作用。
h、前景運用虛焦點的表現手法，給人們一種朦朧美的感覺。
近年來，在很多的攝影藝術作品中，很多人在前景的運用上，常常運用虛焦點，雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思，這是由於人們對攝影藝術的審美趣味也在變化和發展，越來越趨向自然、真實、要求有現場的氣氛。前景的虛和亂可以強調出這種現場氣氛而且前景的虛也有助於突出主題的實，以虛襯實。前景的亂也是要打引號的。
事實上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是："虛中求實，亂中求治"。
以上說的是前景的幾個作用。事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用的，最好一箭數雕。總的來說，運用前景的意義是豐富畫面的詞彙，增加畫面的文采。
但是切記，前景不可濫用，可有可無時，寧可不用，以求畫面的簡潔；另外，前景的形狀、線條結構要儘可能優美，與主體緊密聯絡和呼應，結合成一個整體，幫助表達主題思想。
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