1樓：匿名使用者
拿笛子時手臂自然抬起，不要過高，也不能夾著，兩臂成45度角。按孔時用手指第一節的指肚按上去，在按孔時必須用手指將發音孔按嚴，否則容易漏氣、吹不響或發音不準。
笛子，是古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統**中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛、和介於兩者之間的中笛。
笛子常在中國民間**、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現代**中運用，是中國**的代表樂器之一。在民族樂隊中，笛子是舉足輕重的吹管樂器，被當做民族吹管樂的代表。
大部分笛子是竹製的，但也有石笛、玉笛，有紅木做的笛子，古時還有骨笛。不過，製作笛子的最好原料仍是竹子，因為竹笛聲音效果較好，製作成本較低。
2樓：
只要能使手指靈活運動，姿勢不會很難看就可以了，每個人手指都長不一樣，**可以以一概全呢。
3樓：清風塵笛
按照平時拿東西的習慣,重要的是保持手指靈活,舒適.但一定要把孔蓋嚴
4樓：
我覺得只要可以蓋住孔就行了，其實最正確的姿勢就是最舒服的姿勢啊
5樓：葉若紫蘇
我個人覺得是要儘量標準的
不習慣的話適應下就好了
我以前也是不習慣的，現在已經給過來了
收拾不對的話，在一定程度上是會影響手指的靈活性的而且發音也有點差別
收拾不對的話，你吹快的曲子的時候，容易孔蓋的不嚴，音色不準
6樓：蓮城麟
考級的時候必須這樣，這是標準姿勢
求吹笛子正確手勢圖。要圖。
7樓：冶雯穎
吹橫笛時笛頭在臉部左面，笛尾在右，左手按456音孔，右手按123音孔，也叫正手持笛。
正反手的開孔位置和使用方法是一樣的，區別是因人持笛的習慣。反手之所以要訂做，是因為常規生產都是按正手持笛來做的，氣流導向是正向。反手持笛的朋友使用正手笛子高音難上，廢氣也就是個原因。
所以要訂做，以便正常使用。
請教吹笛子的手勢問題
8樓：匿名使用者
理論上說，手指在操作時，中間所要經過的環節（關節）越少，操作反應的速度就越快，具體到吹奏笛子上，手指伸直按孔時，要比沒伸直時就少用兩個指關節，如此自然有利於快速起落。
實踐當中也可略微彎曲，以自然伸直、不影響運指的靈活性為好，但一定要注意使手指既不可僵直而反應遲鈍，也不能太過放鬆而失去反應的靈敏性。再者，手指一般要垂直於笛身，這有利於將笛孔蓋嚴，但也應根據個人情況不同而定，像你所說的「彆扭死了，胳膊都酸了」的情況，興許就有必要作適當的調整，吹奏時應以全身舒適自然為宜。
需要注意的是，有些動作剛開始練習時可能感覺不習慣，需要經過一定練習才能適應。
9樓：匿名使用者
只要吹起來音準而且感覺好就行了沒有什麼對錯，只有習慣的差別。
吹竹笛時,笛子在左(右手在外,左手在內)的姿勢正確麼?
10樓：蝸牛得快跑
演奏姿勢
吹奏笛子有坐立兩種姿勢，站立吹奏時，身體要自然、放鬆，並稍側向右方，面朝正前，兩腳分開呈小八字形，兩臂自然抬起，用右手無名指、中指和食指的指肚分別按閉第
一、二、三音孔，拇指托住笛身，用左手無名指、中指和食指的指肚分別按悶第
四、五、六音孔，拇指托住笛身偏外處。把笛子拿起靠在嘴脣下面，使下脣放在吹孔大約1／3處，笛身微向右下方傾斜些即可。
在吹奏時脣部的肌肉力量應該集中在嘴脣的兩角，而不應該集中在脣部接觸樂器的地方，這樣容易造成吹奏出來的音混濁不清，甚至吹不出所需要的音來。
演奏者常運用鼻孔換氣的特殊方法，使吹奏氣息得以延長，可不間歇地吹奏一段較長的樂句。
長音長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。
長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每天可在吹奏樂曲以前，練習十分鐘左右，以達到運用自如。
練習時要注意三點：
1）音準－－在練習長音時，除了注意音階準確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，「口勁」就要放鬆些；吹高音時，風門小，口風急，「口勁」就要收緊些。「風門」、「口風」、「口勁」三者密切配合後就能保持音準。
2）音色——吹低音時要求音色圓潤、渾厚；吹高音時要求音色清脆、明亮，防止發出漏氣的聲音。
3）呼吸——吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。
11樓：匿名使用者
按道理應該是笛子在身體的右側為佳，這主要是考慮心臟的問題。比如笛子在左側的話，心臟受壓，不利於呼吸。但你要吹的習慣了也無所謂在哪一側。陸春齡大師就是左撇子。
12樓：匿名使用者
這個無所謂的
只要能玩轉怎麼拿都一樣
你要知道地球上有左撇子的
13樓：匿名使用者
沒什麼必要一定要姿勢正確滴.
象打字一樣,你有試過什麼腰板挺直,然後手的擺放姿勢什麼的.
沒吧~~
我打字的的坐姿,怎麼舒服怎麼坐.也影響不到我的打字速度.
只是姿勢不對也許會容易累.但我一累又換另外一種姿勢.反正就沒照規範的去坐.
笛子的手勢也一樣啊.那麼墨守成規幹嗎.
有不同的,那叫創新,才有可能發現其他沒發現的,也許會更好的也不一定呢.
14樓：胡阿橙橙
1．口勁足時，音量強，音要高，音色結實。
2．口勁鬆時，音量弱，音要低，音色柔和。
3．口風急時，音量強，音要高，音容易發噪。
4．口風緩時，音量弱，音要低，音色較優美。
5．風門大時，音量強，音要高，音色飽滿。
6．風門小時，音量弱，音要低，音色纖細。
7．風門位置向裡（即脣部向前，蓋住吹孔使氣流向下），音量弱，音要低，音色較純。
8．風門位置向外（即脣部向後，離開吹孔，使氣流向前）．音量強，音要高，音色噪。
氣息控制的要求是：
1．音量能強能弱。
2．音準做到強而不高，弱而不低。
3．音色做到強而不噪，弱而不虛。
吹笛子的正確口型
15樓：alison劉淑婷
正確的吹奏方法應是將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、乾淨、圓潤。
在演奏長笛時要平視，過於抬頭或低頭也會改變氣流的角度。
上下嘴脣對壓時會將下嘴脣向外溢位，正好蓋孔1/2，（下嘴脣最好不要超過吹孔的1/2）。
在吹奏時，嘴脣中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5--6毫米長度，不能超過吹孔的長度。當吹奏低音時，可略大一些。
因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時，口風不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個點上的感覺。
吹奏時上嘴脣應超出下嘴脣一些，但不要過多上嘴脣的前與後，會直接改變氣流的方向和角度。
特別要注意上下嘴脣的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無阻礙地吹出。
這時整個脣部肌肉處於擠壓狀態，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。
笛子：是古老的中國樂器，也是中國樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。
中國傳統**中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介於兩者之間的中音笛。
笛子常在中國民間**、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現代**中運用，是中國**的代表樂器之一。
在民族樂隊中，笛子是舉足輕重的吹管樂器，被當做民族吹管樂的代表。大部分笛子是竹製的，但也有石笛、玉笛及紅木做的笛子，古時還有骨笛。
不過，製作笛子的最好原料仍是竹子，因為竹笛聲音效果較好，製作成本較低。
16樓：凝葉物語
1、笛子是用氣來吹奏的。首先，吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放鬆、開啟，像平常打哈欠時那樣，上下嘴脣對齊，使上下嘴脣之間氣息經過的空隙位於嘴脣**，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。
2、正確的吹奏方法應是將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、乾淨、圓潤。在演奏長笛時要平視，過於抬頭或低頭也會改變氣流的角度。
3、上下嘴脣對壓時會將下嘴脣向外溢位，正好蓋孔1/2，（下嘴脣最好不要超過吹孔的1/2）。在吹奏時，嘴脣中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5--6毫米長度，不能超過吹孔的長度。
4、當吹奏低音時，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時，口風不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個點上的感覺。
5、吹奏時上嘴脣應超出下嘴脣一些，但不要過多上嘴脣的前與後，會直接改變氣流的方向和角度。特別要注意上下嘴脣的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無阻礙地吹出。這時整個脣部肌肉處於擠壓狀態，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。
拓展資料
關於笛子
1、吹奏入門：吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹響它的方法要領如下：
嘴脣自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置於下嘴脣下沿，對準吹孔吹氣。
當氣息衝出時，只讓出小空隙使氣息通過，並使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
為使氣息衝出時不將兩脣衝開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
吹出來的聲音要求純淨，避免夾雜氣聲。
要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
2、演奏姿勢
吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。
在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全開啟，笛子也不會動搖。
在合奏和伴奏時一般採用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩。
17樓：笛如美玉
這個不難，雙脣很鬆的合住，用氣吹開一條縫，兩嘴角略向外一些。
嘴勁有了就不會有漏氣聲了。這個過程有一年左右。
難的在後來的嘴裡的狀態，象含了個雞蛋一樣。喉嚨要開啟，喉嚨開啟在外表最明顯的特徵是喉節下沉了。
最最難的是氣息，可以夠你練好多年。
18樓：茶～茶
剛開始都這樣，我過了2，3，天才不漏氣，一個星期才把音吹準，方法其實都一樣，主要是多練，慢慢就找到感覺了，不要著急，嘴脣收緊一點
19樓：匿名使用者
下嘴脣微微向裡 最要繃緊
20樓：匿名使用者
口型主要是控制氣流，初學者吹奏時一定要注意「風門」、「口風」、「口勁」三方面因素。
1、風門：吹奏笛子時，雙脣**氣流通過的空隙稱為風門。風門再吹奏時隨笛子音區的高低而發生變化。低音區因氣流較緩而稍放大風門；高音區因氣流較急而稍縮小風門。
2、口風：吹奏笛子時，經過「風門」出來的氣息稱為「口風」。「口風」在笛子吹奏的高、中、低音區變化與強弱變化時，要求控制其輕、重、緩、急。
吹奏高音區和較強音時，要求「口風」較緊且重；吹奏低音區和較弱音時，要求「口風」較緩且輕。
3、口勁：控制「風門」的大小變化和「口風」的輕、重、緩、急時，雙脣肌肉、嘴角和麵頰肌肉相互配合，反覆收放的控制能力稱為「口勁」。 初學者要想達到理想的吹奏水平，要保持音高的準確和音色的動聽必須下苦工夫來進行控制「口風」、「風門」的練習，使自己的「口勁」首先過關。
再者，馬迪強調吹奏時的口腔必須開啟到最大的狀態，像含著東西在吹，這樣有利於控制口型和氣息。
練習笛子先要練好基本功，首先須練好氣功，氣息要收發自如，從長音開始練起。如果你是初學的話這些曲子可能吹起來比較困難，姑蘇行相對來說容易一點，其中顫疊振打贈運用頻繁，體現南曲風格，建議多聽名家的演奏。揚鞭運用吐滑剁花頻繁，體現北曲特點，其中對歷音的運用要求很高，指法和氣息一定要很好配合，吐音要乾脆利落。
三五七是婺劇曲牌，豪放粗獷，相對比較難，是南派的名曲，顫疊振打自不用說，還要運氣迴圈換氣技巧，整個樂曲以筒音作6，對指法要求高，運指要極富彈性，並且加入了北派的技巧剁音，整個曲子的風格
要求剛柔相濟。本人是業餘愛好，能夠把姑蘇行吹得稍微流利的時候已經吹了10年了，但和俞老比起來仍是望塵莫及，揚鞭我吹了三年，仍不得其精髓，三五七九更不用說了，平時練習還可以，在別人面前根本不敢吹。建議你從簡單的吹起，練好基本功。
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