1樓：魚樂樂不如娛樂樂
《紅樓夢》的語言是非細膩，而且有很多一語雙關的語言，就拿紅樓夢中的人物明早來說，賈政---假正經，英蓮---可憐等等，很多人物角色的名字就包含了人物的命運以及性格特點，在紅樓夢中的詩詞中也有很多深意，人物對話中也有很多層含義，就如林黛玉進賈府中，林黛玉就讀了多少書的回答來看，不僅貼合人物的性格特點，還非常接地氣又能體現林妹妹心思的細膩。
2樓：裴樂明
《紅樓夢》中語言藝術的妙筆生花堪稱是舉世無雙的高深莫測。在諸多非同凡響的「文中文」敷設內，令人歎為觀止的是「話中話」的演繹。如：
在第42回中，寫眾金釵在稻香村議論惜春如何畫大觀園圖時，作者於寶釵和惜春的對話中皴嵌了「公物碟置春著釵」一句前置言語。接下來寶釵給惜春開列出一份繪畫用具的清單，引發了林黛玉以寫「嫁妝的單子」之嘲諷。當黛玉向寶釵道歉時說：
「好姐姐，饒了我罷！顰兒年紀小，只知說，不知道輕重，做姐姐的教導我。姐姐不饒我，還求誰去？
」這番話讓眾人皆生可憐見之感，卻不知話中尚暗蘊著「不的道知年姐」的反脣相譏。這般明討饒、暗譏諷的語言藝術有多少讀者領會到了？
3樓：匿名使用者
《紅樓夢》的語言是十分的細膩的。裡面真真假假，虛虛實實。所以其中的語言藝術才讓很多紅學家都很驚歎。
就比如甄家和賈家，甄士隱，賈雨村。就真真假假，假假真真。四春原應嘆息。
讓人更加體會紅雪的魅力。
4樓：洵洵說歷史
不知道大家是否還記不記得劉姥姥一進大觀園的時候，王熙鳳與劉姥姥的對話，那番對話，可真正稱得上是語言的藝術，王熙鳳在表達了對親戚的憐憫之情之後，又委婉的說出大有大的難處這句話，其實一語雙關，而劉姥姥在回話的時候，又足以見證劉姥姥這個人的智慧，兩個人的對話你來我往足以證明這段對話真正是語言上的藝術，讓人歎為觀止。
5樓：
黛玉入賈府時，林黛玉與賈母和王熙鳳，那番對話，可真正稱得上是語言的藝術，王熙鳳在表達了對親戚的憐憫、同情之後，又由悲到喜的情緒帶動，運用語言將眾人的情緒牢牢的掌握。在回話的時候，黛玉的表現，又足以見證黛玉的智慧和謹小慎微的性格特點。
6樓：養生美食小甜心
覺得紅樓夢裡面最出彩的語言藝術就是他有許多暗域的形式，他都非常委婉的指明瞭每一個人的身世性格，還有最後的結局，我覺得這樣的手法是非常可以引人入勝的，會讓人有一種細細琢磨的衝動。
7樓：aa碩碩說
紅樓夢的語言非常細膩，在平凡的話語中隱藏著神奇的思想；在平淡的白描中暈，蘊藉著濃烈的感情；在凝練的語言中，創造極大的想象力。《紅樓夢》是四大名著之一，在中國文學史上有著巨大的影響。
8樓：宗一一
1、林如海和甄士隱 倆人都幫過賈雨村 但都顧全了被幫的人的面子 不敢唐突 不敢拿大 老派人是這樣 幫你倒像求著你
2、劉姥姥一進榮國府之前對女婿說的那番話 還有平兒送劉姥姥走的那段
9樓：社會銳評說
作為我國四大名著之一，紅樓夢在語言藝術上有著巨大的成就，可謂是字字珠璣。
在刻畫人物方面，曹公運用多種描寫手法表現人物性格。外貌描寫極其細緻，包括人物的五官、穿著；用大量的語言描寫表現人物的性格特點，度過的人會發現，紅樓夢中的人物性格都是多重的，沒有單一的人物性格，這也體現出其語言價值。
**中用了大量的詩詞歌賦，和文字諧音雙關的暗語。使得**充滿了濃重的文化氣息和情商，比如「甄士隱」諧「真事隱」，「賈雨村」諧「假語村言」，體現了曹公爐火純青的文化水平。
《紅樓夢》的語言藝術
10樓：魔法8精靈
賈不假, 白玉為堂金作馬.(寧國榮國二公之後,共二十房分,寧榮親派八房在都外,現原籍住者十二房.)
阿房宮,三百里,住不下金陵一個史.(保齡侯尚書令史公之後,房分共十八,都中現住者十房,原籍現居八房.)
東海缺少白玉床, 龍王來請金陵王.(都太尉統制縣伯王公之後,共十二房,都中二房,餘在籍.)
豐年好大雪, 珍珠如土金如鐵.(紫薇舍人薛公之後,現領內府帑銀行商,共八房分.)
分析《紅樓夢》的語言藝術
紅樓夢語言特色
11樓：
（1）質樸自然。 這是《紅樓夢》語言藝術的基本風格。如柳湘蓮對賈寶玉說「你們東府裡，除了那兩全石頭獅子乾淨，興怕連貓兒狗兒都不乾淨（第六十六回）。」
（2）富有哲理。 哲理性的語言，具有形象、雋永、隱喻、明喻等物點，是從生活經驗中提煉而成的。這種語言，往往是以一句淺顯的成語形式說明抽象的道理，因而具有普遍的意義和持久的生命力。
如「外面架子雖未倒，內囊卻也盡上來了」（第二回），「不是東風壓西風，就是西風壓倒東風」（第八十二回）如此等等。這些言有哲理意味的名言，給人以生活經驗和鬥爭經驗的智慧啟迪。
（3）對俗諺的改造的運用。 運用俗諺，是話本以來的語言傳統，《水滸傳》、《金瓶梅》運用俗諺都比較出色。《紅樓夢》則更上一層樓，它創造的改造更加貼切，更符合人物的身份和事物的本質。
如「拔一根寒毛比咱們的腰還粗」（第六回，劉姥姥語），「既有今日，何必當初」(第二十八回寶玉語)等等。
（4）富於情趣。 **中，最富於情趣的文字，以鳳姐最多，其次是寶玉和黛玉寶釵之間的愛情糾葛的文字。
如第三十回「寶釵借扇機雙敲」便是這類饒有情趣的典型文字。
《紅樓夢》是一部具有世界影響力的人情**，舉世公認的中國古典**巔峰之作，中國封建社會的百科全書，傳統文化的集大成者。**以「大旨談情，實錄其事」自勉，只按自己的事體情理，按跡循蹤，擺脫舊套，新鮮別緻，取得了非凡的藝術成就。「真事隱去，假語村言」的特殊筆法更是令後世讀者腦洞大開，揣測之說久而遂多。
後世圍繞《紅樓夢》的品讀研究形成了一門顯學——紅學。
《紅樓夢》全面而深刻地反映了封建社會盛極而衰時代的特徵。它所描寫的不是「洞房花燭、金榜題名」的愛情故事；而是寫封建貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛和婚姻悲劇。
**的巨大的社會意義在於它不是孤立地去描寫這個愛情悲劇，而是以這個戀愛、婚姻悲劇為中心，寫出了當時具有代表性的賈、王、史、薛四大家族的興衰，其中又以賈府為中心，揭露了封建社會後期的種種黑暗和罪惡，及其不可克服的內在矛盾，對腐朽的封建統治階級和行將崩潰的封建制度作了有力的批判，使讀者預感到它必然要走向覆滅的命運。同時**還通過對貴族叛逆者的歌頌，表達了新的朦朧的理想。
紅樓夢的語言藝術賞析800字作文
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12樓：匿名使用者
——談《紅樓夢》語言藝術的整體美
一、悲喜映照，喜極悲絕
二、動靜結合，雙璧生輝
三、冷熱相生，魅力倍增
四、藏露得體，各有妙用
五、有疏有密，主次分明
六、張弛相間，緊鬆適度
質樸自然
——談《紅樓夢》語言藝術的風格美
一、在平凡的話語中，寓有雄偉神奇的思想
二、在平淡的白描中，蘊藉嫵媚濃烈的感情
三、以極精練的語言，創造極大的想象空間
四、以極準確的字句，活現人物的神情心態
詩人、歷史家和哲學家的三位一體
——談《紅樓夢》語言藝術的哲理美
一、「天下老鴰一般黑」
二、「不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風」
三、「外面的架子雖未甚倒，內囊卻也盡上來了」
四、「百足之蟲，死而不僵」
藝術皇冠上的明珠
——談《紅樓夢》中對俗語的運用
文淺意深
——談《紅樓夢》語言藝術的寓意美
情趣盎然
——談《紅樓夢》語言藝術的生動性
怎樣才「能使讀者由說話看出人來」？
——談《紅樓夢》人物語言的性格化
精當貼切，自然奇警
——談《紅樓夢》中對比喻的運用
「只有一個詞可以表現它」
——談《紅樓夢》語言的準確性
「念在嘴裡的倒像有幾千斤重的一個橄欖」
——談《紅樓夢》語言藝術的含蓄有味
惜墨如金
——談《紅樓夢》語言藝術的簡潔美
行文似繪
——談《紅樓夢》語言藝術的繪畫美
詩情畫意
——談《紅樓夢》語言藝術的境界美
互有短長
——談《紅樓夢》程本與脂本的大體比較
13樓：花伊殘
從寫作風格 ----草蛇灰線，綿延千里。詞藻-----清新華麗。一語雙關，剖析人物心理到位，暗含用意。
再結合時代背景，點出獨特之處至古罕有，弦外音亦能點出人的性格，地位，甚至家事。。
哪位大師幫我提供一篇<<紅樓夢>>語言藝術的;**急呀!!
14樓：0看不清
我曾經寫過幾篇文章談到紅樓夢的哲學與人生意境。其實就紅樓夢單一章回作文學技巧的琢磨，紅樓夢也絕對值得一再反覆的看。這也是我再三玩味紅樓夢的原因。
譬如紅樓夢第十九回「意綿綿靜日玉生香」，就是我很喜歡的章回，因為曹雪芹筆下的寶玉和黛玉的戀情，含蓄婉約卻又很傳神。
關於愛情的描述，其實我最害怕看到白描，這樣會把愛情寫肉麻了，反而不耐看。
15樓：匿名使用者
《紅樓夢》是中國古代長篇**中最優秀的作品，這部作品思想內容之博大，藝術描寫之精深，在中國**史上是前所未有的。尤其是《紅樓夢》的語言藝術創造，達到了中國古典**語言藝術的最高峰。
《紅樓夢》語言的基本特色是：準確，生動，精練，自然。它的語言風格跟整部作品的藝術風格和諧一致，顯得樸素自然，明快，流暢，含蓄深厚。
不論刻畫人物，描寫環境，敘述故事，作者所用語言都普普通通，平平淡淡，有的猶如家常絮語，卻在普通中寓深刻，於平淡中見神奇，使讀者如聞其聲，如見其人，如臨其境，這也正是曹雪芹語言藝術超過任何一部中國古典**的地方。
曹雪芹是一個自覺追求「雅俗共賞」的語言境界的作家，他多次借書中人物的口表達他的語言藝術見解，寶釵評黛玉的語言，「她用『春秋』的法子將市俗的粗話，撮其要,刪其繁，要加潤色比方出來，一句是一句。這是主張把活的生活語言加工提煉成文學語言，則要「用字用句皆入神化」（78回）雖是淡淡的，回想卻有滋味」（43回）這是要吸收文言語體的藝術傳統。「另出已見，自放手眼」（78回），① 「詞句新奇為上」（48回），這是要創造自己的語言風格。
「《紅樓夢》的語言風格，很難用幾個詞語概括大體言之，是豐厚而純淨，凝鍊而自然，優雅而本色。」② 而從語言藝術發展的角度看，作為古代**藝術集大成的鉅著，《紅樓夢》語言的最大特色乃是它的無比豐富和渾然一體，這部**，幾乎彙集了中國古代**甚至整個古典文學的語體形態，有學者早已指出，《紅樓夢》的語體構成，包含四種型別：一是純粹的口語體；二是白中帶文，即接近口語而稍有文言成分的白話體；三是淺易通俗的文言體；四是詩、詞、曲、賦、誄、偈、簡札、聯額、燈謎、酒令等古典散文和韻文。
但它們並非任意雜糅和生硬湊合，而是統一《紅樓夢》的基本體式——口語和接近口語的白話中，融化在《紅樓夢》的人物語言和敘述語言裡。
人物語言是《紅樓夢》語言的主體，也是《紅樓夢》中活的語言寶庫。《紅摟夢》中的許多日常生活描寫，幾乎就是由密接的，不作任何輔助描寫的對話構成的。**中的許多人物，都有一種運用生動口語滔滔不絕地長篇說話而毫不使人厭煩的本領，熙鳳、賈母、劉姥姥、晴雯、小紅、麝月、探春，甚至包括「沒嘴的葫蘆」襲人。
這些「撮其要，刪其繁，再加潤色比方出來」的生活語言，既儲存其俚俗本色，又成為作品中的藝術珍品。「搖車裡的爺爺，拄拐的孫孫。雖然歲數大，山高高不過太陽」。
紅樓夢的故事，紅樓夢中的小故事
紅樓是要自己品自己思考的 就像有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，那麼有一千個讀者也就有一千個薛寶釵 聽別人說有什麼意思 這可不是幾句話能概括的啊！家族的繁盛與沒落，人與人之間的勾心鬥角，爾虞我詐，戀人的悲劇等等等等，實在太多了，不親自讀是無法感受的，就算親自閱讀了，也未必完全理解啊 紅樓夢中的小故事 ...
紅樓夢中都中指哪裡，絳珠仙草在《紅樓夢》中指代後來的誰
應該指的長安 書中多次提到 京城 一律使用的是 長安 如第六回 長安都中 第十五會 長安縣 第五十六回 長安都中 第七十九回 長安 不難看出，在書中所說 都中 即 長安 紅樓夢 第三回 託內兄如海薦西賓 接外孫賈母惜孤女.今打聽得都中奏準起復舊員之信，他便四下裡尋情找門路，忽遇見雨村，故忙道喜。二人...
紅樓夢中史湘雲的全部詩詞，紅樓夢所有詩詞解釋
石上偈題 金陵十二釵 一絕 癩頭僧嘲甄士隱 中秋對月寓懷賈雨村 好了歌 好了歌 解甄士隱 西江月 批寶玉二首 護官符春夢歌 警幻仙子 警幻仙子賦 英蓮判詞 晴雯判詞 襲人判詞 判詞 可嘆停機德 元春判詞 探春判詞 史湘雲判詞 妙玉判詞 判詞 子系中山狼 判詞 勘破三春景不長 判詞 凡鳥偏從末世來 判...