1樓：網友
09年出的電影我12年才看，看懂了，也還應景。
這齣電影跟10年的《盜夢空間》有點像。《盜夢空間》有三個夢境層面和鬥檔，乙個真實層面，但到最後，導演為了搞懸念，來了個『假亦真時真亦假』的結局。而這一齣《再》選擇了更為簡單的結局。
即便是電影開局，你可以把這那想跳樓的一幕當作是真的，那接著的都是假的，**裡的虛構的場景，分喚亂了兩從層面，而結束前女主角的跳樓而死只不過是對生眷戀，對死的宣洩。這是第一種看法。
第二種看法則是：分三個**層面，乙個真實層面。從結束前都是假的，都銷卜是**裡的情節，是女主角想的，她是用這種方法來宣洩自己的痛苦，那就是選擇死。最後還是痛苦地活下去。
但經過細想，個人認為第二種看法更符合導演的想法，畢竟電影剛開始那些紙都吹走了，但最後是沒吹走過的，那就說明電影一開始就是**層面，也就是第一層面。
順帶說句：好死不如耐活啊。只有活著才是自己的最深層想法。
希望lz接受這種解釋啦。
再生號的影片評價
2樓：淒涼
令人覺得有趣的是，韋家輝在訪談裡多次提到的生死，在題旨裡提到的思念，在好含網路討論中消失殆盡。大家熱衷的是這個不圓的圓圈，而非其中灌注的情感。不過這也難怪，從導演的角度來說，韋家輝甚至有些失職，大多數時候，看得到的只是角色們在演出悲哀和思念。
從這個角度來說，《再明逗生號》倒是有些像去年的荷里活電影《紐約提喻法》，激襪賣觀眾們看到的是一幕複雜到華麗的迷局，中間的情感卻來得太過表面和草率。於是，這個在車禍中遭遇不幸的家庭，在整部電影裡都像面部模糊的木偶。觀眾的眼裡，只看得到他們的走位和動作而已（騰訊娛樂評） 。
如何評價電影《再生號》？
3樓：鍾離幼菱
概念做得很炫很有想法，但在處理上還是不夠細膩，燒腦不是因為劇情套層複雜的結構，而是導演把幾條笑處理得混亂了些，干擾了觀眾正常的故事線梳理，故事雖然轉了很多彎，但思路清晰。如果你讓我活，我決定以後好好做人，如果你要我死，就讓我再見到家人。活著的人要好好的活，逝去的人更要安心的走，親情可以穿越時空和陰陽，這是一部讓人感覺傷感和溫馨的電影，深深的觸及觀眾的靈魂，通過主人公的**，讓人身處在錯雜虛幻的故事支線中，展現了偉大親情的可貴，最後又歸回主線，給人留下了無盡的遺憾。
4樓：心夢瑞飛翔
即使親人離去，你仍需抱緊希望繼續活著。藝術就是要拐著彎將這大家都知道的東西表達得更好。同一主題的電影無數，憑什麼此部電影就顯得藝術性更高，就因為他轉的彎多，改說教為遊戲，寓教於樂，優點是他的技巧性，形式上的探索。
缺點也在此。純形式的探索就會忽視感情的力量。就像《忘不了》那樣，基本相同的主題，那故事就乙個層次，更多的是靠感情的投入來說事，左腦？
而這，必須左右腦並用。這就拒絕了一批觀眾。其他觀眾在大呼過癮時，也會慨嘆魚和熊掌不能得兼。
5樓：瞿憶蝶
到最後說的是破執，了因消去了心中嗔念，褪去了臃腫皮囊，瀟灑點一根菸，在飄飛柳絮中參透了因果，從此四大皆空。禪宗認為，要悟得「無上正等正覺」，必須破執，但不是每個人都可以了因，繼而破執，即便韋生自己於[神探]、[復仇]之中亦又讓主角復歸執迷，乙個執於真相，乙個執於復仇。[再生號]中的男女老少更是無法如了因般窺透因果，只能執著於對逝者的入髓思念，佛曰，執著即苦，他們便在這「愛別離」又「求不得」的苦痛中萬劫不復。
而所謂的鬼魂，仍是生者因執而生的幻象。說到底，我們皆是六根未淨的凡夫俗子，沒有佛的智慧，參不透因果，看不破紅塵。亦或許，其實我們只有在執迷的苦痛中方能參悟人世，方能一點一點學會放下。
6樓：猴37045速鄧
藏在《再生號》背後的，永遠是編劇無窮盡的可能性，相反《再生號》要**的生與死、親情與遺忘，似乎並不是韋家輝關注的終點，而僅僅變成了故事的手段，這就是《再生號》不感人的原因。我們需要的其實並不是這樣的韋生，對於韋生，我們需要的不僅是佩服，還是給我們來點震撼吧。
7樓：舒思萍
當然不知道是不是我對韋家輝要求有點高了。不過我個人覺得對這種的自己的領域拔尖的人來講，要求再高也是應該。另外我覺得影片陰間的設定有點俗套，不過倒算是符合民間特色的。
空中搬家一段相當浪漫。 最後我想說，韋家輝和杜琪峰真是絕配。乙個編劇，乙個導演，乙個搞故事，乙個玩視聽，都在自己的領域孜孜不倦地探索求新，永不疲倦。
而且兩個人又彼此瞭解，互相欣賞。所以兩個人的合作遲早會成就真正的傑作。
8樓：呂傲寒
前30分鐘好戲，到達荷里活一流編劇水平，後面開始不知所云，乙個小時之後簡直胡言亂語…這個**可以賣給美國人，導演用馬克·弗斯特，主演用湯姆漢克斯+凱特布蘭切特+達科特·範寧，但是編劇請用保羅哈吉斯，且要大改。
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