1樓：融麗雅
倪元璐受益蘇字，便能將蘇字的扁平結字特徵，反其道地化為偏長狹瘦的自家構字法則；學王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機生答慧發的圓筆；晚年用滾謹力顏(真卿)字，去其"屋漏痕"意，書風漸趨渾沉，又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，藉以豐富作品內涵。並以奇險多變的結體，聚散開合隨機應變，大舉基再以字距極密、行距極寬的章法布白，呈現出一種奇異的影象。其行草立軸代表作有《冒雨行樂陵道詩軸》、《贈樂山五律詩軸》等。
同時代王季重(即王思任)曾戲評倪書如"刺菱翻筋斗"，言其稜峭和動感，不過評論最準確的還是曾從黃道周學書的倪元璐之子、清人倪後瞻更為準確。他說："倪鴻寶書，一筆不肯學古人，只欲自出新意，鋒稜四露，仄逼復疊，見者驚叫奇絕。
2樓：離73266登輾
倪元璐書法精品，倪元聰能孫枝租詩文，工畫，其書法尤享盛名。今存其書跡皆為行草書，如扇面《自書詩》和條幅《自書詩卜居之一》（圖145),還有《郊行詩冊》等搭胡。其中，以條幅最為奔放，草意最濃，而扇面傾向於清雅，詩冊則基本為行書法，點畫形態比較講究則兆，結字也穩健結實，從中可見東坡、公尺芾及同時的黃道周的影響。
其用筆沉勁，取勢向右上仰側，與黃相近，但黃的點線運動多婉曲，而他則挺勁短促，更為明快。方之歷代書家，真天開叢蠶一線矣。"
倪元璐的介紹
3樓：°迷島
倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，號鴻寶，浙江上虞（今紹興市上虞區）人，明末**、書法家。明天啟二年（1622）進士，歷官至戶、禮兩部尚書，書、畫俱工。書法靈秀神妙，行草尤極超歲孝謹逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒稜四露中見蒼渾，並時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，後人對他有「筆奇、字奇、格奇」之「三奇」，「勢足、意足、韻足」之「三足」的稱譽。
他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，並稱「明末書壇三株樹」，又與乎基王鐸、傅山、慎螞黃道周、張瑞圖並稱「晚明五大家」，成為明末書風的代表。崇禎十七年（1644年），李自成陷京師，元璐自縊殉節，卒年五十二。弘光時，追贈少保、吏部尚書，諡文正，清廷賜諡文貞。
著有《倪文貞集》。
倪元璐的生平介紹有哪些？
4樓：漫閱科技
倪元璐(1593～1644)，字汝玉，號鴻寶，一號園客，祖籍上虞(今屬浙江)。他從小聰慧過人，在7歲時即能賦詩，19歲到雲間，陳繼儒見之頗為驚歎，稱之為「仙才」。天啟二年(1622)中進士，為庶吉士，後遷國子祭酒，侯方域就是其門生。
他在崇禎元年上疏，鞭撻閹黨。後因遭到首輔的妒忌，落職在家。天啟十五年他被任為兵部右侍郎，次年任戶部尚書兼翰林院學士。李自成攻克北京，元璐自縊而亡。
倪元璐的一生經歷了什麼？
5樓：漫閱科技
倪元璐(1593～1644)，字玉汝，號鴻寶、園客，浙江上虞人。天啟二年(1622)進士，授編修。崇禎元年(1628)魏忠賢遺黨楊維垣輩護持舊局，排扼東林，元璐抗疏擊之。
二年，官南京國子監司業。六年，遷左諭德充日講官。八年，遷國子祭酒，時元璐雅負眾望，帝意向之，然為溫體仁橘野所忌。
九年，解職歸裡。累官兵部右侍郎、戶部尚書。十七年，李自成攻破北京春伍穗，元璐殉國扒卜。
諡文正，清諡文貞。倪元璐精詩文，工繪畫。筆下竹石，水墨生暈，極蒼潤古雅之致；所畫山水，贈兀，林木蒼鬱」。
倪元璐與黃道周為同年進士。兩人性格相近，情誼篤深且書畫並享時譽。謝《書畫所見錄》雲：
書畫乃其餘事，嘗與黃道周合璧書畫，人爭寶之，世稱倪黃。」
倪元璐的一生是怎樣的呢？
6樓：沉夜孤星
倪元璐《秋窗月墮七言詩句立軸》紙本行楷書 遼寧省博物館藏釋文：秋窗覺後情無限，月墮館娃宮樹西。元璐史稱倪元璐與黃道周、王鐸一同於天啟二年成進士後，三人在翰林院中相約攻書，黃效鍾繇，王習大令，倪學魯公。
又《黃漳浦集．書倪文正公帖後》雲：『嘗戲問鴻兄少時作何夢晤，公言，吾十四五時嘗夢至一亭子，見和仲舉手巧袖雲：吾有十數筆作字未了，今舉授 君。
和仲為蘇軾字。夢見蘇軾授筆云云，或許祇是出於戲言，但也反映出倪元璐對蘇軾書 法大約是很有興趣的，更何況元璐的小字楷雹搭書的確與蘇字有些相似。此幅書體介於楷、行之 間而非標準的楷書，其筆姿的敦厚飽滿，尤其是橫細豎粗的規律，很容易使人將其與顏真 卿、蘇軾的楷書聯絡起來。
從書法風格來看，此軸當為早年所書，但所鈐『太史氏』白文印又說明其時作者已成進士併入翰林院，故很有可能就是在翰苑學書時的作品。『秋』『窗』『樹』三字皆作別體，是晚明文人中常見的習慣，在黃道周、王鐸乃至傅山等人的作品中屢屢可見，似乎是表示學識廣博的標誌，說到蘇 軾時不用『東坡』『子瞻』這樣常見的稱呼，而偏要源薯拿選擇不常用的『和仲』也是出於同樣 的習慣。
7樓：寇幻玉
倪元璐出生的時代，是乙個政治動盪，文藝思想個性解放的時代，是乙個書法家重個性、重獨創、重主題感情的時代，最具代表性的書家有徐渭、董其昌等。他們在這股改革的潮流中，對傳統的書法形式有重大的突破，出現了八尺到丈二的大幅作品，審美觀上發生了巨大變化。在明末張瑞圖、倪元璐、黃道周、王鐸的書法中，可以看到個性解放思潮給他們書法帶來的強烈鮮明的藝術語言，亦可看到迅蔽孤峭的影子或內傾的思想感情。
倪元璐作為乙個書法作品不多但表現獨具特色的書法家，他的精神大譽軌跡正處於明末畝仿州書法個性與法度維繫的微妙關係中。
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