1樓：厲經浩星
<>在傳統盆景造型形式當中，臥乾式盆景是盆景造型中比較穩健的形式，這類樹柱的主幹斜生，橫臥或斜臥盆面，重心穩固，起伏不定，古樸蒼健，上部造型多變，吸取大自然樹木的倒而不僵，老而彌堅的意趣而成。
光前裕後》 相思樹 黎應秋作品。
臥乾式盆景的造型，有人分為平臥式、仰 臥式、半臥式三種，其實臥乾式表現形式並非侷限於這三種，比如迴旋式、側臥式等，我們簡略一下，臥乾式盆景共同特徵是主幹基部和水平面夾角一般小於30°，主體枝幹部向上發展，不下垂到盆面稱之為臥乾式。
回眸》 洪容興作品 榕樹。
臥乾式盆景整體分為兩部分，基部和主幹部橫臥匍匐，重心下沉，附著在基部，頂枝和側枝靈活多變，姿態萬千；幹身老態龍鍾，猶如在積蓄能量，含蓄收斂，蓄勢待發，枝託猶如飛龍在天，翻江鬧海，叱吒風雲，氣勢逼人。一上一下，一收一放，一動一靜，一實一虛，相互襯托，互相呼應。
思望》 洪容興作品 朴樹。
臥乾式盆景的意境表現，主要是通過主幹的匍匐扭曲、嶙峋斑駁來表現滄桑，通過向上伸展的輔乾和側枝來表現勃勃生機。猶如原始森林的古樹歷經雷電風雨，傾側倒地，然而生命不止，抗爭不息，頑強的從頂端生枝展葉，開花結果。蘊含了「虎踞龍蟠」、「志在沖天」的內在精神，體現了「老驥伏櫪，志在千里」的人文思想，更有「不鳴則已，一鳴驚人」、「大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里」的藝術效果，非常有藝術感染力。
飛龍在天》印度榕 魏積泉作品。
臥乾式盆景的造型技術特點，在於基部的重心穩定和上部的姿態變化，從盆景流派來看，雖然臥乾式適合所有流派，然而從技術手法上來看，筆者認為徽派和嶺南派比較能彰顯出臥乾式盆景的藝術風采，徽派以松樹、梅樁為代表，游龍式迴旋式的枝託跟更展現出臥乾式的動態；明帶做嶺南派章法嚴謹，整體協調性很強，尤其是枝爪的修剪，激衡疏密有度，脈絡清晰，氣勢非凡，在臥乾式的創作上更能凸顯「飛龍在天」的氣勢。
彭永賢作品《蒼鷹展翅》
當然這只是個人看法，其他流派同樣可以把臥乾式造型的藝術特色展現出來，而且有的作品也是淋漓盡致，因此不要拘泥。其實流派只是一些學術上的說法，現實中盆景藝人都在相互借鑑，並無溝壑偏見。而且乙個好的行亂盆景，可以採取多種流派的技法，糅合眾多盆景大家的經驗技術，靈活運用，才能製作出精品。
2樓：是柒先生呀
你的問題是，樹樁既可以製作成臥乾式盆景，也可以加工成懸崖帶掘式盆景，哪種方式的成品價值大？
一般來說，同一逗滲樹樁加工的懸崖式盆景，會比臥乾式盆景貴一些，因為懸崖式盆景數量較少，適合製作成懸崖式盆景的樹樁不多，如果是上好的懸崖式古樁精品盆景更是少之又少，懸崖式的加工製作技術要求較高，加工製作的難度較大，成品的懸崖式盆景的人工加工的藝術含量高，觀賞價值也較高，相對經濟價值也較高。
你在製作盆景前，首先要認真觀察和考慮，看你的樹樁是製作成臥乾式盆景潛力大，還是製作成懸崖式盆景的潛力大，以較大的潛力方向去培育加工。
懸崖式盆景，不只是單純的是懸崖的形式就可以了山行脊，應該是樹樁枝幹的過度到位，飄長、轉折，恰到好處，枝幹之間，剛中有柔、柔中帶剛，剛柔相濟，自然天成，一盆上好的懸崖式樹樁盆景，看上去就如自然生長在懸崖峭壁上的百年古樁一樣，經歷了無數次的風吹雨打，在惡劣的環境下生存，而形成蒼老怪異，自然有趣，樁幹下垂飄動，讓**連往返，愛不釋手的感覺。
3樓：情感交談
我認為樹樁可以養殖在盆景中，或者是養殖陵喚粗在花園中，鏈行這樣能夠種植出來比較有價值的梳樁，並且很多時候這種出裝也是尺鎮能夠用來做很多傢俱，或者是工具。
4樓：等待拯救的
第一、 懸崖式樹樁盆景的基部一般垂直，從中下部開始向一方傾斜，旁晌主幹向下，而臨近梢部又向上迴旋，呈虯龍倒走之勢，給人一種蓬勃的生機感。
第二、 懸崖式樹樁盆景講求提根。提根既可顯其蒼老運凳鋒樹態，又可使盆景的粗啟動勢有所緩解，造成視覺上的平衡。如只依靠根部造型，則無法滿足盆景的平衡要求，因此可利用點石達到目的。
第三、 懸崖式樹樁盆景的用盆宜用中深盆，並宜擺放於高腳幾架上，這樣才能更顯出樁景的飄逸。
多樁盆景怎麼留枝，樹樁盆景如何截幹蓄枝才好看？
就是打造出線條美。但是，在理論過程當中，我們還要接納各類藝術潤飾伎倆發揚出來，只管讓枝條平鋪直敘，擺動起來富有節奏感，這麼才幹讓我們所謂的 線條 更能表示美感。樹枝的延長要多角度出現轉變，軟硬角兼備，弧曲線相分離，採納多曲構彎，是非適合，讓盆景的線條天然流利而又轉變多端，彰顯勁道 如何留枝主要看如下...