在古代青花瓷為什麼那麼受歡迎,青花瓷在古代的發展歷程是什麼,為什麼如此受歡迎

2021-03-03 20:29:10 字數 4984 閱讀 7472

1樓:

個人覺得馬先bai生說du得較為抒情,有文學美化的zhi意思。。。其dao

實青花內原始青花也不成容熟。。。青花的成熟是和陶瓷發展歷史一起成長的,早起工藝不發達,只有低溫的陶器。。。工藝發展了窯爐高溫了才可能燒出瓷器。。。

出圖的早期標本,其青料髮色濃豔,帶結晶斑,為低錳低鐵含銅鈷料,胎質多粗鬆,呈米灰色,燒結度較差。。。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方,使胎中的al2o3含量增高,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少。。。

元朝尚白,且元朝(歷來都這麼叫,但很多觀點認為就是蒙古吞併故國)出口中亞、波斯地區,伊斯蘭教喜歡藍綠色。。。青花瓷器工藝突飛猛進,成為工藝美術『霸主』

青花瓷在古代的發展歷程是什麼,為什麼如此受歡迎?

2樓:匿名使用者

三、青花瓷的歷史意義現代社會青花瓷的收藏價值越來越高,之所以會出現這個現象跟青花瓷本身的歷史文化價值跟工藝價值,以及審美價值有很大的關係。甚至在一些漢服上也會印出青花的樣式,或者日常使用的碗筷上面也會有青花的影子。由此可以看出青花情結一直延續到至今。

3樓:小蘇永遠幸福

青花瓷的發展歷程bai,青花瓷是我

du國古代人發明zhi

的。用氧化咕作為dao上色回劑而生產的。青花瓷答最早萌芽階段是唐朝早期的唐三彩的出現,為後來唐朝中期出現的青花瓷提供的條件。

青花瓷的寓意成為他現在很受歡迎的原因。第一點是因為青是古代人們最喜愛的一種顏色,所以青花瓷長期欣賞不容易產生視覺疲累。第二點是因為,古代的讀書人都希望自己可以青出於藍而勝於藍。

然後在官場上希望自己可以平步青雲,為人父母官的時候,希望可以做青天,甚至歸隱山林之後希望自己可以名垂青史,由此可見青在時代各階層人士心中分量深重

4樓:最愛彩虹糖

青花瓷源於唐朝,成熟於元朝,明清是發展的**時期,由於將文化融於瓷器中,很受大家喜愛。

5樓:秋意涼涼寒漸起

青花瓷在唐朝開始出現,到宋朝衰敗下去,在元朝又重新興起,逐漸成熟,再到清朝發展到鼎盛,後又走向衰敗之路。青花瓷是瓷器非陶器,圖案、紋理、色澤等都很有特點,頗受歡迎。

6樓:匿名使用者

在早於元代的唐、宋,也是有廣義上的青花瓷的。 除了風景、山水、動物等花回紋外,創造了很多人答物故事圖,這在元青花之前的瓷器中是沒有的,將中國文化融入到瓷器紋飾中,這個對當時的人感官刺激非常強烈,所以大家就喜歡它。

什麼是青花瓷?它為什麼那麼值錢?

7樓:匿名使用者

青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾,再罩以透明釉,然後在高溫1300攝氏度上下一次燒成,使色料充分滲透於坯釉之中,呈現青翠欲滴的藍色花紋。青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾,也是我國陶瓷裝飾中較早發明的方法之一。其特點一是著色力強,髮色鮮豔,呈色穩定;二是紋飾永不退色;三是豐富多彩,明淨素雅,有中國水墨畫的藝術魅力;四是不含鉛、砷等有毒元素,對人體無毒***;五是不但適合裝飾餐、茶具等日用瓷,而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設瓷;六是其製作原料含鈷天然礦物蘊藏豐富。

青花瓷器起始於唐宋,但了元代,景德鎮青花瓷器的製作已經成熟,這是我國制瓷史上的時代的進步。元代以前,影青刻花的運用較為普遍,自莊重渾厚的青花出現以後,影青刻花的裝飾變便漸漸退居次要地位。明代永樂、宣德年間,成化年間,嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花,以康熙朝的青花最為突出,有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術效果,因此在明清兩代,青花瓷成為中國瓷器生產的主流,備受人們喜愛,成為帝王嬪妃、達官貴人的必備之物。

就連歐洲人也常以珍藏青花瓷來炫耀自己的富有。據說15世紀的薩克森國王,竟用4隊近衛軍向鄰國君主換取12個青花瓷瓶,來取悅新的王后。

新中國成立後,景德鎮的青花瓷器繼承歷代優秀傳統,開發了清新、明麗、具有時代氣息的新品種,在禮品瓷、展品瓷盒內外銷商品瓷等方面,都獲得了顯著的成效。不但國家機關、人民大會堂和我國駐外100多個使館選用了青花瓷器,全國各大中城市的賓館、飯店,甚至單位團體、家庭等幾乎都用青花瓷器。更值得一提的是,青花瓷器已成為我國外交禮儀上的珍貴禮品。

如美國**尼克松2023年訪華時,***總理送給他一套名貴青花餐具;2023年10月***副總理訪日以青花文具禮贈日本皇太子、福田首相。

現代景德鎮青花瓷器從總體上看,釉質白裡泛青,青料髮色青翠,造型美觀大方,裝飾有古樸典雅的藝術效果。在眾多的青花品種中,人民瓷廠生產的「青花梧桐餐具」是青花瓷中的代表產品。它由數十件乃至一百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成,器型輕巧大方,輪廓秀麗勻稱,線條工整細膩,色彩和諧誘人。

「梧桐」是指青花傳統畫的名稱,「梧桐」為呈吉祥之意,這是根據我國民間傳說「梧桐引得鳳凰來」的美句而定的。畫面通過點、線、面的巧妙結合,對江南的園林風光做了理想的描繪:近處是石橋杏仁、花鳥樹林、樓臺亭閣,遠處是層巒疊嶂、平波盪舟,如此湖光山色,確有「白浪青峰非人間」的意境。

藝人運用中國畫散點透視法,將繁雜的景、物、人鋪敘在一幅畫面上,運用吊珠圖案裝飾,中間襯以民間象徵吉祥的「八寶」圖案紋樣。整個畫面構思深邃,寓意深刻,具有強烈的民族色彩和東方藝術風格。優秀畫面除「梧桐」外,還有芙蓉、海棠、滿蓮、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾,或豐滿嚴謹、端莊秀麗,或揮灑自如、詩情畫意,令人賞心悅目,愛不釋手。

2023年人民瓷廠生產的青花梧桐餐具榮獲國家優質產品金質獎,2023年又榮獲法國萊比錫、捷克布林法、波蘭波茲南國際博覽會三枚金質獎章。

青花陳設瓷裝飾更為精美,如繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風景、「四美圖」、「史湘雲就最少要眠」等紋樣的千件青花缸、萬件和超萬件青花瓶,畫面生動,料色層次清晰,裝飾別具一格。

民間青花是來自民間、淳樸活潑的一種青花瓷器裝飾形式。民間青花最大特點在於用筆流利豪放、點染錯落有致。如畫山水小景,僅兩棵雜樹,一個山坡,一條小溪,著筆不多,卻把幽靜秀麗的大自然美景描繪的意趣無窮。

不少嬰戲圖中的小孩,五官發眉可以完全不著筆墨,只在圓圈商洛以濃料就成小孩的頭部,天真活潑的形態卻表現得惟妙惟肖

我國古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識種類繁多,各個時期的款識均有鮮明的時代特徵.根據青花瓷款識的形式,種類來看,主要可分為紀年款,吉年款,讚頌款和紋飾款五大類.

紀年款 在青花瓷上,用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識,稱為紀年款。我國古代瓷器款識,以紀年示為主,紀年款又帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間,在青花瓷上開始出現紀年款,篆書字型飄逸流暢,邊飾蓮瓣紋。

宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤,釉面有雲蒙氣。嘉靖款筆劃粗重,勁中藏秀。

前人曾將明代紀年款歸納為:"宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜"五句話。清代康熙款字型工整,青花料色明麗。

雍正款楷書蒼勁有力,格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體,字型排列緊密,猶如一枚篆印。近代款識中"江西瓷業公司"款較多,楷書秀逸,其中還有英文款識"china",是近代出口瓷的標誌,是青花中最早使用的英文款。

民窯青花瓷的紀年款很少,有"大明年造"等,字型草率。書寫得很隨意。

吉言款 書寫含有吉祥寓意的詞句,民間青花瓷上常普遍見到。字型多為行草,瀟灑飄逸,一氣呵成。"福壽康寧"、"長命富貴"、"萬福攸同"等語句表達人們對幸福生活的嚮往。

堂名款 以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上,作為私家收藏的標誌。有"浴硯書屋"、"若深珍藏"、"白玉齋"等。堂名款瓷的製作精良,有很高的收藏價值。

讚頌款 寄託了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情,如"玉石寶珍"、"今古珍玩"、"昌江美玉"等。"哥瓦弟玉"四字款,清新俊逸,很有意思。"瓦"即陶,比瓷器歷史悠久,是為大哥,而瓷又比美"玉"更潔白光潤,"玉"就只能屈居為"弟"了。

紋飾款 又叫"花樣款",以簡練的圖案裝飾器底,為民間青花瓷的特色款識,與篆刻中的"肖形印"有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的"豆乾款"為菱形框架結構,猶如現代建築中的高樓大廈,是民間作坊的記號,又叫"花押"。

古代陶瓷款識,是鑑定其製作年代的重要依據,由於歷代青花瓷的款識的字型、寫法、料色和風格都有其顯著的特點,因此,只要掌握了款識的基本規律,就能準確地判斷古瓷的時代、窯口。古代青花瓷款識中的書法、圖案,對於書畫、篆刻藝術的創新也有很大的參考價值。

8樓:正宗百科全書

青花瓷最早產生於唐代,元代景德鎮燒製青花瓷技術日趨成熟,到明代宣德時期青花瓷在燒造技術上達到了高峰,以至於陶瓷界有「青花首推宣德」的說法。宣德青花瓷造型秀美,器型多樣,主要以日常生活用具為主,如碗、盤、罐等,其中盤極雅緻華貴。下面簡單介紹一下宣德青花盤的基本特點。

(1)在用料上,宣德青花瓷盤用元代剩下的進口料或鄭和下西洋帶回來的「蘇泥麻青」料,中文譯為玻璃藍,以上兩種料實為一種料,同出於一個產地,其特點是色澤濃豔,凝重;在盤上青料濃厚的部分有自然形成的鐵鏽疤痕,下凹深入胎骨;另一類,髮色稍淡,雅緻,且無「鐵鏽疤」,可能是較優質的國產和進口料的混和料,但此類較少;宣德青花瓷盤釉汁均淨,地釉泛青;以上是宣德青花瓷在青料上的重要特徵。

(2)在造型上,宣德青花瓷盤大小懸殊,主要為生活用具,如日常的餐具(小盤)、盛大宴會(**)、陳列工藝品等,敦實古拙,造型雋永,看上去圓渾柔和,有厚重感,手感較永樂稍重,盤的內壁與底交接處,手感粗糙,有凹稜,俗稱「月亮底」;圈足內牆根一週和「月亮底」部釉稍厚,為淡綠色;**為沙底,小盤為釉底,見窯紅;但總的來看宣德青花瓷盤在造型上不甚講究。

(3)在紋飾上,宣德青花瓷以紋飾取勝,畫筆分實筆和勾勒渲染兩種,實筆多為細線條,勾勒渲染多為粗線條和紋飾,線條流暢,紋路清晰,有一氣呵成感,紋飾畫得十分規矩,從不出邊線,主要紋樣是纏枝和折枝花卉。如蓮花、牡丹、山茶、枇杷、靈芝;香草龍常口銜靈芝,尾做卷為草狀;海水習翼龍,龍紋見四爪,但傳世品中不見四爪龍紋盤,多見三爪龍,還經常出現一隻拖著長翎的綬鳥正在啄食枇杷的圖案,意境幽深另外宣德青花瓷盤將繪畫藝術成功地運用於瓷盤之上,以寫意為主,圖案畫的很滿,紋飾繁密,紋樣工整,線條往往會出現濃淡不一的筆觸,有自然的暈散現象;龍嘴翹如豬嘴,須上翻,身變粗;宣德青花盤中心畫犀牛望月或一條魚;蓮花多為雙邊蓮瓣。

(4)在落款上,宣德青花瓷盤無一例外全部有款,出土器物中早期為四字篆款,晚期全部有帝王年號款,為「大明宣德年制」,盤為釉底的常底心書款,盤為砂底的落款於肩部、側面或折沿下,款分無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款兩種,款以「?」字為多,個別用「造」;「德」字中「四」與「心」緊靠,中間無一橫;「?」字中「衣」的橫邊不超過「?

」,「衣」字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。鑑定時應注意分辯。

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