1樓:漫閱科技
全劇結構比較嚴謹,情節發展曲折有致。人物性格鮮明,語言自然簡樸。另外,全劇氣氛濃郁,意味雋永。
作者借山城之霧既寫自然現象,又借題發揮,象徵籠罩在人民心頭的令人窒息的國民黨反動統治。
話劇的特點是什麼?
2樓:匿名使用者
9月7日 00:24 現代話劇的艱難歷程
第1節 從模仿到創新
1.「易卜生熱」與「娜拉式」的新女性。郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》和《聶嫈》。
2.社會題材的問題劇與《幽蘭女士》、《趙閻王》。
3.歐陽予倩的創作道路。《潘金蓮》敢為天下先的勇氣。
4.袁昌英的《孔雀東南飛》對「寡婦情結」的**。
5.田漢的創作道路。田漢早期劇作中的「藝術家」形象系列。30年代以後,田漢劇作的兩大題材。
《梵峨嶙與薔薇》。《梅雨》與《回春之曲》。《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》與《名優之死》。
6.丁西林在中國話劇史的上的獨特性。 丁西林獨幕劇與《酒後》的特點。
第2節 曹禺:中國話劇藝術成熟的標誌
1.曹禺的生平和創作。
2.《日出》對中國現代都市社會的認識和受到的質疑。
1.易卜生戲劇「社會悲劇」、莎士比亞戲劇「性格悲劇」和古希臘戲劇「命運悲劇」等西方戲劇觀念和創作方法對《雷雨》的影響。
2.《雷雨》的結構。周樸園、蘩漪和侍萍的形象塑造。《雷雨》對現代話劇的特殊貢獻。
3.從《雷雨》到《日出》的變化。結構的變化與創作意圖的變化。
4.《原野》的傳奇性與反抗意識。
5.「娜拉式」的新女性陳白露與作者心中的理想。潘月亭、李石清和黃省三構成的「三段式」人物鏈。
第3節 從小劇場到大劇場
1.「劇場戲劇」與中國話劇的成熟。
2.夏衍的生平與話劇創作。《賽金花》與《秋瑾傳》。《上海屋簷下》的「復調」手法、政治傾向性與平易淡泊的風格。
3.洪深創作受左翼劇運的影響。《農村三部曲》:《五奎橋》、《香稻米》與《青龍潭》。
4.李健吾話劇的「京派」特點。《這不過是春天》、《樑允達》與《以身作則》。
3樓:匿名使用者
中國話劇特點』
匡時濟世的藝術
中國的文人素有「文以載道」的思想觀念,中國的傳統戲曲也向來注重教喻功能,因此,戲劇從來不是高蹈與現實之上的唯美的產物。特別是現代的中國社會,中華民族處於生死存亡關頭,一些有志之士急欲拯救斯民於水火,在這種情況下,中國人對西方戲劇產生興趣,並把它拿來,顯然就帶有匡時濟世目的。 文明戲時期,有一位叫天繆生的人說得最直白:
「吾以為今日欲救吾國,當以輸入國家思想為第一義。欲輸入國家思想......舍戲劇未由。」因此,文明戲的主潮,是以勇猛的姿態,配合著民主革命,對腐敗的帝制進行衝擊,對外國列強發出憤怒的**。
這便是中國話劇第一波所展現的戰鬥性。 五四時期,話劇成為思想的載體和工具。當時,戲劇界之所以對易卜生掀起模仿浪潮,是因為其「敢於攻擊社會,敢於獨戰多數」的戰鬥精神。
歐陽予倩認為戲劇是「思想之影像」。洪深更認為,「現代話劇的重要,有價值,就是因為有主義」。到了
三、四十年代,所倡導的「普羅列塔利亞」戲劇、左翼戲劇、國防戲劇直到抗戰戲劇,都被賦予特定歷史階段的革命的民族的政治色彩,可以說,如果不是中國人對西方戲劇的現實需求,它就不可能在中國立足,也不可能得到發展。在艱苦的抗日戰爭中,中國話劇的大發展,最能充分地證明這一點。 當然,社會變革和民族戰爭異常激烈的時代環境中,中國話劇也出現過注重宣傳性而忽略藝術性的偏頗,但總的來看,關注社會、關注人生,注重思想性和藝術性,是中國話劇的重要特徵。
詩意的戲劇精神
中國是一個詩歌比較發達的國度,歷史上第一部文學作品,即為詩歌總集《詩經》,楚辭、唐詩、宋詞、元曲,皆可視作民族文化傳統中的詩性智慧的體現。中國的曲論家,歷來把戲曲看作詩的演變與分支。所謂「詩變而詞,詞變而曲」,故亦稱戲曲為「劇詩」。
無論是文明戲階段,中外戲劇遇合中,中國人對西方浪漫主義戲劇產生的興趣;還是80年代以後,中國戲劇家所追求的寫意的戲劇觀念,所探索的戲劇表現生活的新的方式,都顯現者中國人對戲劇詩意的注重。劇與詩的結合,或者說話劇詩化的美學傾向,是中國話劇在藝術上的突出特色。浪漫派的戲劇創作,如田漢、郭沫若等則是代表。
他們都是浪漫主義的詩人,這自然使他們很容易把詩切入戲劇,同時,他們都從理論上看到戲劇的詩的本體特性。郭沫若就認為,「詩是文學的本質,**和戲劇是詩的分化。」中國戲劇家的劇作,其詩化的內涵,體現在觀察和表現生活的詩意視界中,則是著意從人的感情世界透視人生現實。
特別是通過人之「靈」的痛苦表現,達到對社會現實的批判。而作品中,又往往有著對理想的憧憬。其藝術特徵便是抒情性,人物的性格、戲劇的結構和語言,都以抒情為紐帶。
如繁漪、愫方、屈原、關漢卿等人物,都是詩意抒情化了的形象。其抒情性,又導致劇作家追求借景抒情、融情入景、情景交融的詩的意境,注意詩的氛圍的營造。又如,曹禺有時將教堂**、西方交響樂融入戲劇構思,郭沫若常借主人公的大段心理獨白烘托情境,而田漢則常將**、詩歌直接溶入作品之中,以增強其抒情性。
這種詩化傾向,自然同接受西方浪漫主義的影響有關,但不可忽視接受主體的投射作用,即把民族的藝術精神、民族戲曲的質素溶入其中。在某種意義上說,中國話劇的詩化傾向,正是中國的劇詩傳統的潛力的傳遞和勃發。所以說,是中國戲曲的詩意抒情傳統同西方浪漫主義戲劇,甚至同西方現代主義的融合,形成了中國話劇的詩化傾向。
由此,中國話劇形成了詩化現實主義風格。它以田漢作為開創者,曹禺和夏衍作奠基者,在後來的發展中綿延流長。這種詩化現實主義,在真實觀上即滲透著中國人的特色。
如果說,西方話劇現實主義的真實性,傾向於客觀生活的再現,當然也熔鑄著劇作家的主體審美創造;而中國話劇的詩化現實主義,是更注重情真,在「真實」中注入情感的真誠和真實,甚至是緣情而作。曹禺說,他「寫《雷雨》是一種情感的迫切需要。」「《雷雨》是一種情感的憧憬,一種無名恐懼的表徵。
」「《雷雨》的降生是一種心情在作祟,一種感情的發酵。」這正是中國劇詩的的傳統,如創作了戲曲《牡丹亭》的明代劇作家湯顯祖就說:「情不知所起,一往而深,生者可以死,死者可以生。
生而不可與死,死而不可復生者,皆非情之至也。」把情真提高到一個超越一切的的境界,同時也把理想的情愫鑄入真實性之中。如曹禺、夏衍的劇作都滲透著一種目標感,於殘酷的真實和灰色的人生中,寫出希望的曙光。
夏衍雖然多寫一些卑瑣的小人物,寫一種平庸的生活,但他卻從中發現:「眼睛看得見的幾乎是無可挽救的大堤的潰決,眼睛看不見的卻像是遇到了阻力而顯示了它威力的春潮。」詩化現實主義中相容著浪漫主義的因素。
那麼,對這種真實,我們稱之為「詩意真實」。
濃隨的民族特色
中國話劇的民族特色,不但表現在中國人寫中國人的生活上,重要的是這些中國劇作家,經過多年的藝術實踐,對西方戲劇這種藝術形式予以創造性地轉化與改造。轉化和改造的關鍵,是這些劇作家所具有的民族的審美精神,以及在長期的藝術薰陶中所獲得的深厚而紮實的傳統藝術的修養。儘管,他們面對的是一種西方的藝術形式,但是,他們作為一個接受的主體,必然透過自我的觀察、理解和認識,去把握這種形式。
比如,在中國話劇中,有一個突出的藝術現象,即一些優秀的劇作,都追求戲劇意象的創造。所謂意象,這是中國傳統的詩學範疇,所謂「窺意象而運斤」,所謂「言徵實則寡餘味,情直而動物也。故示以意象」。
意象所要求的是一個有機的內在的和諧完整而富有意蘊的境界,它有著一種聯想性的指涉作用。它透過一個特定的情境、一個物象、一個人物等的具體的真實的描寫,而賦予更深層更豐富的蘊含。戲劇意象的營造,不僅在於追求真實的詩意,還在於創造出詩的意境。
如《雷雨》中的雷雨意象,《上海屋簷下》中的梅雨意象,《秋聲賦》中的秋的意象,《風雪夜歸人》中的風雪的意象,《霧重慶》中的霧的意象等。這些意象,把細節的描寫、真實的物象同人物的命運、戲劇的衝突、意境的烘染等都統攝在這特定的情景之中。如雷雨的意象,在《雷雨》中,它既是戲劇的氛圍,是劇情的節奏,也是破壞性的力量之象徵,是人物性格和感情的潮汐和激盪,是為作家雷雨般的熱情所構築的情景交融的詩意境界。
正是這些轉化,使中國的話劇有了民族審美精神的更深層的滲透。也可以說,中國的戲劇家,以民族的藝術精神、詩學內涵以及它特有的藝術方法和手段,溝通了同西方戲劇,包括現實主義、浪漫主義、乃至現代主義戲劇的審美精神。從人物塑造、情境設定、戲劇衝突,直到戲劇語言,都實現了民族獨創性的轉化。
九十年的歷史證明:沒有深厚而活躍的民族藝術精神,沒有深厚而紮實的傳統藝術的根底,中國話劇是很難立足和發展的,也是很難實現現代化的。在發展的前提下,發揚傳統的精華(自然經過揚棄),吸納外來的經驗,是中國話劇不斷前進的重要動力。
4樓:宛娜慈昌
話劇藝術具有如下幾個基本特點:
第一,舞臺
5樓:仝利葉邵賦
相聲特點,一通俗易懂明快動聽,2具體形象生動活潑3用詞廣泛,豐富多彩
現代戲劇有哪些主要特徵?
6樓:雨說情感
特點:1、情bai節是最重要的。亞du裡士多德在zhi人類第一部戲劇理論專dao著內《詩學》裡認為
容,人的行動即情節。在他看來,只有情節,即人的行動,才是戲劇塑造性格的合適方式。
2、另一個重要特徵就是對話原則。在傳統戲劇中,人物的激情和行動主要是通過臺詞來表現的。戲劇中的臺詞,應該是真正的對話。和情節是生活的提煉一樣,戲劇對話也是對生活語言的提煉。
3、悲劇和喜劇原則。人們往往認為「大團圓」結局是中國戲劇「喜聞樂見」的民族樣式,這其實是一個誤解。「大團圓」並不是中國特色,而是「中世紀」特色,在歐洲中世紀戲劇裡,也沒有真正的悲劇。
一切國王說得上話的地方,都把悲劇看作只會發生在古代和隔壁鄰居的故事。
擴充套件資料
分類:悲劇、喜劇和正劇,其中悲劇出現的時間早於喜劇,正劇也稱為悲喜劇。
悲劇:衝突的實質:「歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現」。悲劇的審美價值:「將人生的有價值的東西毀滅給人看」。
喜劇:審美價值:「將那無價值的撕破給人看」。
正劇:將悲劇和喜劇「調解成為一個新的整體的較深刻的方式」。
話劇的特點有哪些，話劇的特點是什麼？
第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是藉助於舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二 一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態 動作 對話 獨白等表演，直接作用於觀眾的視覺和聽覺 並用化妝 服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特徵。第三，綜合性...
話劇起源是什麼，中國話劇的起源是在什麼時候？有著怎樣的發展歷史？
話劇起源 話劇是一種移植到中國的外來戲劇形式，中國話劇由於社會變革需求應運而生。話劇原本是西方舶來品，英語名為drama，最初中文譯名曾用過新劇 文明戲等名稱。話劇是以對話和動作為主要表現手段的戲劇，歐洲各國通稱戲劇。中國早期話劇產生於1907年，當時稱 新劇 或 文明戲 但新劇於辛亥革命之後逐漸衰...
崑曲的藝術特點，崑曲的特點是什麼
差不多小貓說的那個吧，詞美，曲美，調美，一唱三嘆的，倒是結構嚴整不怎麼明顯 載歌載舞，一唱三嘆，情感細膩，結構嚴整，曲詞優美，風雅含蓄 優雅，動聽，有跳躍音 1 特點 1 崑劇表演的最大的特點是抒情性強 動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。2 崑劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈 宮廷...