1樓:匿名使用者
初見小石潭作bai者心情如何?文中du
依次描寫了小石潭的哪些景zhi物?是按照什麼dao順序寫的?這樣回寫有什麼答作用?
答:從「心樂之」可以看出作者的心情是很高興很快樂的;文中作者依次描寫了篁竹、清澈的潭水、崢嶸的潭石、青翠交結的潭樹、藤蔓、輕快敏捷的游魚、明滅可見的溪流;是按照遊覽的順序記述的;從發現小石潭寫起,寫潭中景物,先寫「近觀」,再寫「遠望」,這樣寫使文章井然有序。
第一段描寫了篁竹 、 水聲 、小潭以及潭邊的翠蔓 。
第二段描寫了潭水 和 游魚 。表現潭水清澈的特點。
第三段描寫小潭源流,依次抓住溪身的曲折蜿蜒、岸勢的參差不齊來寫。
第四段描寫了小石潭中幽深冷寂的氣氛。
1.柳宗元的小石潭記是按怎樣的順序描寫景物的?
2樓:匿名使用者
柳宗元的《小石潭記》是一篇文質精美、情景交融的山水遊記。全文193字,用移步換景、特寫、變焦等手法,有形、有聲、有色地刻畫出小石潭的動態美,寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情。
《小石潭記》第一段共四句話,寫作者如何發現小石潭以及小石潭的概貌。作者採用 「移步換景」的寫法,寫發現小石潭之經過及小石潭的景物特徵,在移動變換中引導我們去領略各種不同的景緻,很象一部山水風光影片,具有極強的動態畫面感。第一二句著重描述了作者一行發現小石潭的經過。
第二段採用 「定點特寫」的方法,直接把鏡頭對準潭中的魚,描寫其動靜狀態,間接突現潭水的清澈透明,著重表現一種遊賞的樂趣。以靜襯動,寫潭中小魚。這是本文的最精彩之筆。
第三段用變焦的手法,把鏡頭推向遠方,**小石潭的水源及潭上的景物。
第四段寫作者對小石潭總的印象和感受。先寫外景環境,後寫內心感受,寫得情景交融,構成一種特異的境界。對小石潭總的印象和感受,作者突出了一個「靜」字,把環境中的靜深入到心神中去,情景相融,寫出了一種悽苦孤寂的心境。
小石潭記是按什麼順序寫的景物,具體寫了哪些景物?
3樓:老公感覺
1.描寫了潭中游魚,潭周圍的環境等等.
這樣寫表達了作者陶醉於美景之中
2.表現了小石潭幽深悽清的氣氛
表達了作者被貶後無法排遣的憂傷悽苦之情
4樓:悅繹兮
柳宗元bai的《小石潭記》是du一篇文質精美、情zhi景交融的山水遊dao記。全文193字,用
回移步換景答、特寫、變焦等手法,有形、有聲、有色地刻畫出小石潭的動態美,寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情。
《小石潭記》第一段共四句話,寫作者如何發現小石潭以及小石潭的概貌。作者採用 「移步換景」的寫法,寫發現小石潭之經過及小石潭的景物特徵,在移動變換中引導我們去領略各種不同的景緻,很象一部山水風光影片,具有極強的動態畫面感。第一二句著重描述了作者一行發現小石潭的經過。
第二段採用 「定點特寫」的方法,直接把鏡頭對準潭中的魚,描寫其動靜狀態,間接突現潭水的清澈透明,著重表現一種遊賞的樂趣。以靜襯動,寫潭中小魚。這是本文的最精彩之筆。
第三段用變焦的手法,把鏡頭推向遠方,**小石潭的水源及潭上的景物。
第四段寫作者對小石潭總的印象和感受。先寫外景環境,後寫內心感受,寫得情景交融,構成一種特異的境界。對小石潭總的印象和感受,作者突出了一個「靜」字,把環境中的靜深入到心神中去,情景相融,寫出了一種悽苦孤寂的心境。
小石潭記是用什麼順序寫的,表現「小石潭」什麼特點
5樓:幻風の流月
1、這篇散文是按怎樣的順序描寫景物的?具體寫了哪些景物?
以遊覽的先後次序來描寫的。先寫潭上的大概景象,再寫近處潭中景象,然後寫遠望溪流水源之景,最後寫潭上氣氛。具體描寫了石潭、潭水、游魚和溪流。
2、小石潭的全貌是什麼?潭中游魚和潭水有什麼特點?
全石以為底,近岸,卷石底以出......參差披拂。潭中魚可百許頭......似與遊者相樂。
3、潭上有什麼景物?
四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃。
4、根據課文內容,說說作者觀魚時的心情是怎樣的?遊覽到最後的心情又是怎樣的?
作者對游魚的那種「似與遊者相樂」的描寫時心情是快樂的,而「寂寥無人,悽神寒骨」的描寫中流露出淒涼憂傷的心情。
5、本文第一段描寫小石潭的概貌,採用了什麼手法;第二段寫潭水和游魚,則變換成什麼手法;第三段寫潭水**及岸勢,多有什麼辭格?
6、 文中寫水聲清脆悅耳的語句: 從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環,心樂之
文中側面描寫水清澈透明的語句: 日光下澈,影布石上,佁然不動;俶爾遠逝;往來翕忽,
寫潭中游魚動靜相宜、靈活有趣的語句:似與遊者相樂
(4)描寫溪流曲折悠遠的語句:其岸勢犬牙差互,不可知其源。
7、作者為什麼將這個無名小水潭命名為「小石潭」?
(扣住作者貶居時的心境去品析,對照文章內容分析)
答:因為它周圍都是石頭。
8.本文主旨:生動寫出了小石潭的環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情
9.結合生活實際,談談小石潭的水為什麼這麼清澈?
(因為有游魚的活動,周圍樹木的保護,而且小石潭是活水)
10.小石潭記中表現喜的句子有
心樂之似與遊者相樂
本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇,保持了《永州八記》一貫的行文風格,觀察入微,描摹細緻。肖其貌,傳其神。文章先寫所見景物,然後以特寫鏡頭描繪游魚和潭水,再寫潭上景物和自己的感受,寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。
此外,作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤悽悲涼的心境,是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽,鬱郁落落,形似寫景,實則寫心。文章對潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句,卻極其準確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態。
此外,文中寫潭中游魚的筆法極妙,無一筆涉及水,只說魚則「空遊無所依」,則水的澄澈透明,魚的生動傳神,都各盡其妙,意境之深,令人拍案叫絕。《小石潭記》賞析(成曾)柳宗元的山水遊記,是他散文創作中具有高度藝術技巧和最富於藝術獨創性的一個部分。而在他篇數不多的山水遊記中,《小石潭記》可以說是一篇很有代表性的作品。
《小石潭記》是《永州八記》中的第四篇。這篇散文生動地描寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情。語言簡練、生動,景物刻畫細膩、逼真,全篇充滿了詩情畫意,表現了作者傑出的寫作技巧。
因之,成為被歷代所傳誦的散文名篇。這篇遊記一共可以分為五段。第一段,作者採用的是「移步換形」的手法,在移動變換中引導我們去領略各種不同的景緻,具有極強的動態的畫面感。
「從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環,心樂之。」文章一開頭,便引導我們向小丘的西面步行一百二十步。來到一處竹林,隔著竹林,能聽到水流動的聲音。
「篁竹」就是成林的竹子;「如鳴佩環」是形容流水的聲音的清脆悅耳,猶如玉佩玉環相互撞擊時發出的聲響。文章由景及情,寫來極為自然。「伐竹取道,下見小潭。
」在濃密的竹林之中,砍伐出一條小道來,終於見到一個小小的池潭。至此,小石潭的全部面目才呈現在我們面前。這一番由小丘到篁竹,由篁竹到聞水聲,再由水聲尋到小潭,既是講述了發現小潭的經過,同時也充滿了懸念和探奇的情趣,逐漸地在人們眼前一幅美妙的圖畫。
從此往下,作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上。「水尤清冽,全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為,為巖。」小石潭的水格外清涼,而且整個小潭全部是由石頭構成的。
整個潭底便是一塊大石頭,在靠近池岸的地方,水底的石頭翻卷地露出水面。這些石頭千姿百態,形狀各異。「坻」即為水中的高地;「嶼」是小島;「」「巖」都是岩石的各種形態。
總之,這完全是一個由各種形態的石頭圍出的池潭,所以,作者為它起名曰小石潭。「青樹翠蔓,蒙絡搖綴,參差披拂。」就是作者對於池潭上景物的描繪了。
有青青的樹和翠綠的藤蔓,它們纏繞在一起,組成一個綠色的網,點綴在小潭的四周,參差不齊的枝條,隨風擺動。這潭上的描繪僅12個字,便將小石潭周圍的極幽極佳的景緻展現在我們面前,令我們愈加覺出小潭的美妙。第二段,作者描寫的是潭水和游魚。
這一段,作者採用了與第一段不同的手法,變「移步換形」為「定點特寫」。這是全篇中極為精彩的一段。特別是對水中游魚的描寫,更是栩栩如生。
「潭中魚可百許頭,皆若空遊無所依。日光下徹,影布石上,然不動;爾遠逝,往來翕忽。似與遊者相樂。
」這是一幅極美的畫面。在水中游動的魚兒,不像是在水裡,而是像在空中游動。太陽光照下來,魚兒的影子落在了潭底的石頭上。
從字面上看,作者是在寫魚,但透過字面,卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印象。這種游魚和潭水相互映襯的寫法,收到了很好的藝術效果。下面,作者進一步對魚兒進行描述。
先是魚兒呆呆地一動不動,忽然,有的魚飛快地竄向遠處,一會兒游到這兒,一會兒又游到那兒,好像是在與遊人一同享受著快樂。讀到這裡,我們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情。這種由情入景,由景及情的寫法正是這篇散文的一個突出特色。
第三段**小石潭的水源及潭上景物。「潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。其岸勢犬牙差互,不可知其源。
」向西南望過去,一條小溪逶迤而來,形狀像是北斗七星那樣曲折,又像是一條蛇在遊動,有的地方亮,有的地方暗。小溪兩岸高高低低,凸凹不平,犬牙相錯。這裡,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行來形容小溪的形狀,用狗的牙齒來形容小溪的兩岸,使我們倍感形象逼真。
第四段寫出了作者對小石潭總的印象和感受。「坐潭上,四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而去。
」坐在小石潭上,四周環抱著密密的竹子和樹木,非常寂靜,見不到人,令人神色淒涼,骨徹心寒,精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了,不適宜讓人長久地呆下去,便題了字後離去。在這一段中,作者突出地寫了一個「靜」字,並把環境中的靜深入到心神中去,情景相融,寫出了一種悽苦孤寂的心境。
這無疑是作者被貶後心情的曲折反映。最後一段,「同遊者:吳武陵,龔古,餘弟宗玄。
隸而從者:崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。」記下與作者同遊小石潭的人。
《小石潭記》是一篇語言精美,含義豐富,形象逼真的優秀山水遊記。它表現了作者對於事物的深刻觀察力和獨特體驗,同時也表現了作者深厚的藝術功力。文章中所使用的那些描繪景物細緻入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我們很好地借鑑。
(選自《古代散文鑑賞辭典》,農村讀物出版社2023年版)《小石潭記》鑑賞(範培鬆)《至小丘西小石潭記》是「永州八記」中的第四則。這篇散文寫的是一個不見經傳的小石潭。這個小石潭稱不上是美景,更不是什麼勝景,只是一個無名小丘邊的小水潭。
作者寫這小石潭的本身,就最好地證明了他沒有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習。從這一選材的價值來看,對於我們當今遊記寫作也頗有借鑑意義。小石潭雖然名不見經傳,但見到它還是費了一點小周折:
先見竹叢,耳聞水聲,卻不見小石潭的身影。小石潭的顯現,雖稱不上千呼萬喚,也可稱有「猶抱琵琶半遮面」之妙。待到「伐竹取道」,才見到小石潭。
真乃是曲徑通幽確實景象不凡。這「不凡」是以「怪」的面目出現的,怪就怪在潭是「全石以為底」,而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特,「為坻,為嶼,為堪,為巖」,再加上古樹翠蔓的覆蓋,使小石潭的全景富有清靜感,彷彿不是人間的一個小天地,而是傳說的佛國中的一塊淨土。接著,筆鋒隨轉,由靜寫動,寫潭中小魚。
這是本文的最精彩之筆。這潭中魚也極為怪誕:一是魚居然可數,約有「百許頭」;二是「影布石上」,神態自若地「然不動」。
這是繼續寫靜,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此轉為寫動。其實在寫靜時已作伏筆,水中之魚不能不動。
魚之靜止,正像電影中的定格只是某個剎那的顯示。這個定格過後,便見潭中之魚「爾遠逝,往來翕忽,似與遊者相樂」。魚,多麼富有人情味,這倒觸動了作者情懷。
在此,這一「樂」字值得注意。作者由於改革受挫,被貶遠方,精神負擔很重,處在極度煩惱和壓抑之中。為何能「樂」?
乃是因為離開了紛陳煩惱的官場這一是非之地,在這裡找到了這樣一塊清靜之地,看到游魚的怡然自得,靈魂得到了淨化和復歸。水之清,魚之樂,終於給這位破碎了心的散文家帶來了片刻的歡樂。清靜神樂是這篇散文前半部分的主旋律。
現實是嚴峻的。在這「四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃」的環境中,作者感到「其境過清不可久居」。樂畢竟是暫時的,而悽愴是永恆的。
面對這種原始的悄愴之景,或許更感到難受,或許更激起作者淒涼的聯想,因此形成了感情從「樂」到「悽」的大幅度滑坡。這一滑坡的表現也是立竿見影,覺得此地不可久居而趕快離開,倍感淒寒逼人,毛骨悚然。這篇散文歷來被人們譽為精品。
它所以能成為精品,歸納起來有這樣兩條:一是作者敢於選擇亂石堆中的無名小石潭作為遊記的表現物件,可見作者有過人的藝術膽量;二是作者在寫小石潭的景物時能駕馭自如地融進自己的感情,景隨情遷,自然地形成一種悽情的藝術境界,這是作者高超的藝術智慧和藝術技能的表現。誠然,歸根結底還是一條,作者這樣一個人,巧遇這麼一塊淨土,一拍即合,融為一體,真是天助之也,景助之也。
小石潭記原文，柳宗元《小石潭記》原文
原文從小丘西行百二十步，隔篁 hu ng 竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷 qu n 石底以出，為坻 ch 為嶼 y 為嵁 k n 為巖。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參 c n 差 c 披拂。潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依。日光下澈，影布石上。佁 y 然不動，...
小石潭記第四段描寫了小石潭怎樣的氣氛
描寫bai 小石譚幽深冷寂的景色和氣氛,du反映了作者被貶後zhi生活孤寂悲涼dao的心境,回是作者受排擠受 的身答世遭遇的反映,不得志的痛苦心情。小石潭記 揣摩第四段 坐潭上.而去 寫的是作者在潭上見到的景物和自已的感受。小石潭記中第四段描寫了小石潭怎樣的氣氛?反映了作者怎樣的心情 描寫了小石潭幽...
學了小石潭記,你想對柳宗元說些什麼
大作濃墨重彩,情感強烈,或撫今追昔,或傷時感懷,或心憂家國,或思親念舊。吾從吾師柳宗元處所得多矣 禍兮,福之所倚。困頓之時,仍不懈地探索,書寫性靈,在自己的人生舞臺上留下燦爛的一頁。此處不留君 自有留君處,是金子總會發光的 你的文采真麼好,總有一天會被人所發現滴 當你讀完 小石潭記 後,如果讓你穿越...