1樓：匿名使用者
包漿是古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
2樓：小三愛布丁
一、包漿的定義 從科學的角度來研究包漿的話，首先要給它下個定義，可以從以下幾個方面來給包漿下定義。 1、包漿普遍存在於幾乎所有的老舊收藏品上。銅器（包括青銅器、錢幣、銅香爐等）、玉器、陶、瓷器、某些石材（如雞血石、壽山石等）、木器、紫砂器、漆器、古書畫、琉璃等等。
翡翠與鑽石一則因為被人們使用的時間較短，另則由於其質地的特殊，所以沒有人會從包漿的角度去判斷翡翠的年代。其他許多寶石也是如此，大部分水晶也在此列。 2、由於各種收藏品的質地不一樣，所以形成包漿的原因不一樣，不同質地的收藏品上包漿呈現的表象也不一樣。
3、各種收藏品存放的環境不一樣生成的包漿也不一樣。 4、包漿不等於沁色、皮殼、拋光或其他非自然生成的物質。 5、包漿是經過化學反應形成的，生成於物件的表面，是一種實質性存在的物質，並與物件的表面成為不可分割的整體，除了連同表面一起毀損外不可能通過清洗等手段予以清除。
6、包漿改變了物件的表面光澤。
二、定義的闡述 老舊收藏品雖然門類眾多，但可以大體分為兩類，一類是同質體，一類是非同質體。 銅器、玉器、紫砂、壽山石、琉璃均屬於同質體，就是隻有一種物質組成。 陶、瓷器、木器、書畫、漆器均屬於非同質體。
瓷器內胎和表面的釉是兩種不同的物質。木器中的絕大部分表面有油漆、顏料、蠟等物質。書畫是以紙或絹為載體，表面有顏料、油墨、油料、墨、硃砂等許多物質。
漆器也是內外不同質地。 將收藏品分為兩類，是為了更好、更正確地**包漿的由來。以瓷器來說，研究瓷器上的包漿實際上是研究釉面上發生的變化，與內胎一般沒有很大的關係。
而玉器則不然，既要研究玉石本身的變化，還要研究玉石受沁、受染色後不同部位的包漿不同的成因和呈像。 存放環境要引入一個名詞：地表環境。
地表環境函括了墓葬、水下、室內（館藏）、室外、傳世。一般說來地表環境也可以理解為地球淺表環境。 墓葬環境屬於地表環境。
墓葬環境相對最複雜，有土埋、浸水，水銀蒸汽、酸鹼物侵蝕，顏料染色。也有西北地區的幹坑和東南地區的溼坑之不同，不同地區日夜的溫差也不相同。 以瓷器來說在土埋和水浸狀態會產生土沁和水沁，同時土埋狀態容易產生包漿。
而水浸狀態，尤其是深水下，水提供了一個封閉的環境，使瓷器表面反而變化少，以至於一些出水文物表現得很新。 舉例來說，早年福建部分地區漁民從水下打撈到明代瓷器在大陸和臺灣銷售，就很有一部分收藏者不敢收，因為太新了，沒有包漿的痕跡。 包漿與沁色和皮殼是不同的。
包漿是物件表面天然起變化生成的物質，這種變化主要是化學反應（這一點下面會詳細闡述）。而沁色是外來物質的侵入，皮殼則是人工新增的。同時包漿是有形的實在的物質，並不是虛無飄渺的感覺。
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3樓：贏升
所謂包漿就是歲月的痕跡。打個比方，新買的竹涼蓆是發淡青色的，使用了幾十年後，竹蓆中間變棕紅色，其他地方也變成淺褐黃色，這些色澤的變化是幾十年來，人為地使用後留下的痕跡，這就是包漿。
我們看瓷器和其它器物，辨明新舊時，看包漿是一個主要手段，從這裡也能分辨出真假包漿。真包漿形成自然，圓潤、渾厚、生動，人工做舊的包漿感覺生硬，沒有生動感和滄桑感。
多去博物館看看老的東西，時間長了就能一眼辨真假了。
4樓：匿名使用者
瓷器不用包漿來說的。
5樓：快樂
瓷器假包漿是什麼樣子的？
什麼是瓷器的包漿，是如何形成的
6樓：汝瓷筆洗
瓷器的包漿是由於器物的表面長期氧化的結果，在器物表面形成一層氧化層，這就是包漿層，與摩擦無關，摩擦只能加速包漿，不摩擦也可以形成包漿。比如金器、鐵器、銅器、玉器、牙雕、字畫等都可以形成包漿。謝謝
7樓：不思量y自難忘
指的是瓷器釉面因長期使用受其摩擦，出現的細膩滑潤現象。
什麼是老瓷器的包漿？
8樓：匿名使用者
其實它是一種氧化層。由於歲月的氧化，加之有意無意人們把玩，光照，還有灰塵的侵蝕，會在文物表面形成一種柔和的光澤，又稱黑古漆，俗稱包漿。
9樓：針程佼星辰
半年前國內做舊行業引進了一種高科技水晶研磨棉材料。是一種促使瓷器釉面傳內世陳跡牛毛容
紋快速形成牛毛紋後果**度很高的最新專業做舊材料。-----水晶研磨棉----流入中國市場應用後果吹糠見米完全代替了近百年來傳統的老牛皮夾著沙粒擦釉面酸蝕釉面的低劣技法。老牛皮加細砂擦釉面擦出來的陳跡牛毛紋整潔有序輕易辨偽其次部分細砂的硬度很難劃破釉面擦起來費時辛苦。
幾月才能完成一件作品高科技--------水晶研磨棉材料與釉面接觸剎時出現幾百根細碎劃痕若用水晶研磨棉拍打瓷器釉面劃出來的牛毛紋混亂無章。再加上手裡把玩汗水油漬浸潤賊光頓掉
釉面急速溫潤光澤柔和高手也辨別起來艱苦。若高手用來做舊在剖斷上更是難上加難。望廣大藏友慎重收藏。
瓷器的包漿怎麼看？包漿的種類？
10樓：詛咒碘
什麼是包漿？說穿了就是
抄「bai
光澤」，客觀存在不是普du通的光澤，而是一種特殊的光澤，zhi專指古物或使用已久
dao的物器表面的一層光澤。舉個例子來說吧，有一個農民，家裡有一根扁擔，是用桑樹做的，能挑二三百斤的東西，挑在戶上下逛悠，即發步又減分量，原來是他祖父手下傳下來的已經有三代了，那扁擔上有一層黑褐色的光澤，厚道老誠記錄著這農民祖國統一孫三代辛勤勞動所付出的漢水，這光澤就叫包漿。還有人家夏天用的涼蓆，油光紅亮，人睡在上面近出陣陣涼意，席上的光也就是包漿。
實用器具會有包漿，一些古董文物如玉器、木器、銅器、牙雕、硯臺、鼻菸壺、印章等等都會有光澤，這光澤若經過人們長期把玩、擦拭，使器物表面摩擦得十分平滑，而這平滑的表面之內彷彿積澱了厚厚的一層東西，幽深、睿智，讓人看著，摩著會產生一種舒服感，這是一種時間與歷史的凝重的結晶。
什麼是老瓷器的包漿
11樓：匿名使用者
半年前國內做舊行業引進了一種高科技水晶研磨棉 材料。 是一種促使瓷器釉面傳世陳跡牛毛紋快速形成牛毛紋後果**度很高的最新專業做舊材料。-----水晶研磨棉----流入中國市場應用後果吹糠見米完全代替了近百年來傳統的老牛皮夾著沙粒擦釉面酸蝕釉面的低劣技法。
老牛皮加細砂擦釉面擦出來的陳跡牛毛紋整潔有序輕易辨偽其次部分細砂的硬度很難劃破釉面擦起來費時辛苦。幾月才能完成一件作品高科技--------水晶研磨棉材料與釉面接觸剎時出現幾百根細碎劃痕若用水晶研磨棉拍打瓷器釉面劃出來的牛毛紋混亂無章。再加上手裡把玩汗水油漬浸潤賊光頓掉 釉面急速溫潤光澤柔和高手也辨別起來艱苦。
若高手用來做舊在剖斷上更是難上加難。望廣大藏友慎重收藏。
12樓：吉竹
人工做舊終究不能和自然包漿相同，懂的可以辯別。
什麼叫包漿？
13樓：匿名使用者
所謂包漿----指的是瓷器釉面因長期使用受其摩擦，出現的細膩滑潤現象。e68a8462616964757a686964616f31333330343263
包漿在生活中常見的現象：如一件鄉下老農用了多年的鋤頭木把子，木面光滑細潤如玉. 還有生活中使用多年的工具，與手的接觸面都是細潤柔亮的---------這種顯現就是包漿。
古玩瓷器行裡常對一件老瓷器的評價------釉面溫潤如玉。
對新瓷器假貨的評價，比較含蓄的一句常用語言是，還燙手來，意思就是瓷器從窯裡燒出來不久，釉面賊亮，火氣太重。
火氣與賊光是相對存在現象，就是東西新，沒使用過，沒年份。
常見的火氣重，賊光現象：在生活中有：比如你家使用了幾月的不鏽鋼碗盆，你拿到超市去與新的不鏽鋼餐具對比，新的錚明瓦亮，賊光耀眼，使用過的不鏽鋼餐具，表面光澤柔和手感溫潤。
老瓷器也是一樣
一件老瓷器釉面看不到細微劃痕與包漿，等於就是 新出爐的，特別龍泉窯玻璃釉的建窯的亮黑釉 ，和細潤的影青釉，最容易折射釉面細微的劃傷與包漿了，折光看，釉面一點劃痕沒有，有這樣的出土或傳世儲存邏輯嗎------？準確說看不到釉麵包漿的瓷器基本不靠譜。
×××老瓷器上的賊光怎麼退去的來？
在這裡關於釉面賊亮的問題著重分析下
準確說老瓷器上都有細碎的劃痕，也就是行裡常說的牛毛紋，只要看過 「保利 」「 嘉德 」 瓷器預展的朋友都知道，精品瓷器釉面亮潤，件件舊如新，拿手電筒往瓷器上一照，釉面立刻會反光顯現出細絲牛毛紋。
大家應該注意到，在家庭使用過不鏽鋼盆子，仔細觀察下，一個新不鏽鋼盆，使用前錚明瓦亮，使用兩月後 還會和新的一樣亮嗎，光澤立馬暗淡下去了。
為什麼使用兩月後光澤不亮了來，主要原因是，在使用的過程中出現了劃痕，大家仔細一看 使用了兩月的不鏽鋼盆，上面一定會有千絲萬縷的劃痕出現，也就是我們收藏行裡常說的牛毛紋，（瓷器表面的牛毛紋要對著太陽光，或手電筒容易看到）
一個鋼盆，若不使用，是永遠不有出現劃痕的，瓷器也是一樣 ，一個老瓷器歷盡千百年怎麼會沒有劃痕來，一件明清傳世瓷器使用近千百年釉面能沒有劃痕嗎？其次就算出土的瓷器埋在地下，地下的泥沙也要對瓷器造成劃傷，就是劃痕多少的問題。
一件傳世開門的瓷器，釉面上的牛毛紋基本是千絲萬縷的，據估算，一平方釐米面積大的釉面上 （一個硬幣大的面積）至少有近百根細碎的牛毛紋，若把牛毛紋所佔的面積集中起來，至少佔釉面總面的20%
牛毛紋劃痕是失去光澤的，無法反光的，就好比那拿水晶或玉石在玻璃上劃下，留下一道擦不去的痕跡，若多劃幾下，劃痕密集了，玻璃面就失光不透明不反光了，瓷器釉面也是一樣，牛毛紋多了，釉面自然光澤暗淡了，
一件新瓷器的釉面，沒有使用前，光澤亮度是100分，若傳世使用上百年，出現了劃痕牛毛紋，劃痕是不反光的，牛毛紋劃痕的面積集中起來至少佔瓷器釉面的20%， 釉面本來是100分的光澤，有了牛毛紋後就自然減去了20分光澤，，，變成80分光了，釉面的賊亮，火光自然沒有，再經過把玩，手上油漬與汗水的侵入牛毛紋，釉面自然會變得光澤柔和，溫潤了。這就是傳世瓷器釉面溫潤沒火氣的原因所在。
---------目前國內最先進的做舊材料是 ---水晶研磨棉 快速擦出牛毛紋，出包漿，有多少藏友還做夢沒想到的來？問題補充：
水晶研磨棉 早已代替了國內拙劣的酸洗 茶葉水煮， 鞋油擦的幼稚手段，只要看過嘉德，保利預展的朋友都知道，，，好瓷器舊如新，一點髒乎乎都沒有，釉面只有牛毛紋，藏友水平在提高，做舊水平也在提高，，還處在低階 的做舊認識上有發展前途嗎？
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