1樓：虎畫美學研究
石雕工藝的具體流程如下：
1、相石
對石材大小、質地、色彩、形狀、品種進行判斷，分析其價值及設計趨向。
2、設計
根據石材大小、質地、色彩、形狀、品種等具體情況，因材施用，進行設計。
3、出胚
根據設計進行大的粗雕，雕制過程中進一步把握石材的質地、色彩、裂紋等，及時調整、修正設計方案。
4、細雕
在粗雕的基礎進行總體雕刻的深入，使作品基本成型。
5、精雕
雕刻作品的細部，使作品潤色出彩。
6、拋光
使作品顯示出石材的特徵，烘托作品的價值。
7、配座
根據作品，配備相適宜的底座，完整作品。
石雕，指用各種可雕、可刻的石頭，創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
常用的石材有花崗石、大理石、青石、砂石等。石材質量堅硬耐風化，是大型紀念性雕塑的主要材料。
在中國歷史悠久。在漫長的舊、新石器時代，石器加工是嶺南原始先民謀生的手段。在珠江口的香港、澳門、珠海發現多處巖刻，以複雜的抽象圖案為主，採用鑿刻的技法，尤以珠海南水鎮高欄島巖刻為巨，最大的一幅高3米、長5米，明文鑿刻，線條清晰，從複雜的線條中還可辨認出人物和船刻。
石雕它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。它的傳統技藝始於漢，成熟於魏晉，在唐朝流行開來。
主要有園林雕塑、建築雕塑、雕像、石雕工藝品幾大類，產品有上百個品種：大理石壁爐架、人物雕塑、浮雕、抽象雕塑、噴泉、花盆、羅馬柱、欄杆、涼亭、胸像、門套、石凳、浴盆、動物雕刻、墓碑、仿古雕塑等。石刻源遠流長，它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。
雕刻產品主要以人物、動物、壁爐、花盆、欄板、噴泉、浮雕、龍亭龍柱、瓊樓玉閣、飛禽走獸、各種精品雕刻等等。既富古老藝術的魅力，又有典雅明快的現代藝術風格，在海內外享有「巧奪天工」「石破天驚」之盛譽。
中國石雕、石刻與石制工藝品數量龐大，類別繁多。可按應用與製作方法不同大致分類。石雕、石刻製品按製作的工藝方法不同，一般分成圓雕、浮雕、沉雕、壁雕、鏤空雕（透雕）、線雕、影雕、微雕和陰刻、陽刻等幾大類別，各有特點、並獨具風格。
2樓：匿名使用者
工藝流程大致分為選料佈局，打坯戳坯，放洞鏤雕，精刻修光，配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。
選料佈局
石料是石雕作品的物質基礎，「巧婦難為無米之炊」，再高明的藝人若無好石料也難以雕出好作品來，所以選料是至關重要的，選料大致可分按料選題和按題選料兩類。
按料選題首先要對石料作最基本的選擇，主要考慮是否結實、脆軟。如若石料鬆散，多裂，或者質量很差、多硬釘，則難以用作雕刻石料。然後根據石料的形態、質地、色彩，苦心經營，精心設計。
石雕和一般繪畫雕塑相比，既有確定主題，選擇題材，經營位置，刻劃形象的共性，更具有受到既定物質材料強烈制約的個性。所以，石雕從佈局開始就要「因材施藝」，藝人往往將石料擺在案頭，橫擺斜置，仔細觀察，反覆構思，當面前的石料與腦中的某一靈感影象相契合，產生創作衝動時，才揮錘握鑿，確立作品雛形。
按題選料則與上述相反，先有主觀構想，形成了某個新穎構思，貯於腦中，然後苦心尋找合適的石料，或許某個時候不期而遇，則會驚喜萬分。或則準備雕刻某一類題材的作品，然後對石料作針對性的選擇，主要從作品的要求方面考慮。雕刻人物題材要求石色純淨文靜，花鳥題材的石料以絢麗多彩為佳，山水題材的石料最好是形態突兀多變，精雕作品則要求石料質地優良，石色豐富。
許多題材還要求石料有一定的體積。
一般的批量產品，由於有既定的質量標準（包括題材、規格、造型等），在佈局上雖然不可能像機械產品一樣千篇一律，一模一樣，但不要求也不允許有很大的變化，離開樣品很遠，所以其佈局是比較簡單的。而精雕作品的佈局則要求別出心裁，別開生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。故而佈局對石雕作品成敗以及藝術價值高下有著重要的影響。
打坯戳坯
石雕藝人的構思佈局，有點像國畫家畫山水、花鳥，僅打「腹稿」，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少數大型作品或構圖複雜的作品，要畫設計圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓，景物的大塊面，以最簡練、概括的手法，將構思變成視覺形象。
打坯中特別強調整體觀念。藝人有所謂「四從」的說法，「四從」就是「從整體到區域性，從大到小，從主到次，從表到裡」。
整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等，都會給人以截然不同的感覺。再如對外輪廓線的處理於作品影響也很大，那些地方要「開門」(為破長直線的凹線)，「開門」的部位，大小等等。務須仔細推敲。
打坯時必須從這些有關整體效果的地方著手。
「從大到小」，在一件作品中體積(或面積)較大的景物先予定位，其他部份也就容易安排了。「從主到次」，是在不少作品中有些體積不大的「眼」，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準，生髮開去。「從表到裡」，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然後作深入刻劃，使作品跌宕起伏，層次豐富。
戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有餘地，以備必要的修改調整，同時又不能太臃重，要儘量接近實體。對此，藝人有「打坯不留料，雕刻無依靠，打坯打徹底，雕刻省力氣」之說。
放洞鏤雕
這是一道化時最多、技藝最複雜的重要工序，雕刻的過程就是不斷剔除多餘石料，逐步顯現景物實體的過程。作品實體外層的多餘部分，主要靠打坯戳坯時鑿除，實體本身的空間以及裡層的豐富層次，只有靠放洞鏤雕才得以實現。放洞是為了給鏤雕創造條件。
放洞得當，可以使作品形態確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴密堅實。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進行。藝人十分重視放洞，並在「洞法」上積累了豐富的經驗。
鏤雕是放洞的繼續和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實體之外的形態多變的空間。空間與實體互為依存，空間越具體、實體越顯露。
必要的空間都鏤雕出來了，實體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為「運用減法，求得實體」。
精刻修光
這是雕刻中的最後一關。精刻用以深入刻劃細部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神。
精刻時著重刻劃景物的細微之處，傳神之點。諸如通過刻劃眼睛、嘴角，以表現人物豐富的內心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達花卉蓬勃的生機；細鏤飛簷、窗花，以表現山水的優美秀麗。
修光是為了抹去作品上不必要的刀痕鑿跡，使作品簡潔可愛。但修光不是一味追求「光」，而要「光」得恰如其分。修光中要從結構出發，從質感出發，強調「刀觸」，不能將體面交界線都颳得圓渾，含糊不清，否則會使景物顯得軟弱無力，喪失特徵。
有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的藝人將岩石的表面保持其斑斑點點的刀痕鑿跡，反更能表現其硬、糙的質感。修光時的「刀觸」將與作品共存，故而必須十分講究。刀觸的方向要與景物結構、生長規律、運動氣勢相一致。
刀觸的輕重、緩急、剛柔也應該從景物的質感和作品的情調出發。修光的程式是「從裡到外」，與雕刻的程式恰恰相反。
配墊裝墊
石雕作品一般由上身（主體）和座墊兩部分組成。座墊對主體起襯托、充實、補充作用，是作品不可缺少的有機組成部分。設計座墊要以主體為依據，儘量做到形式協調，大小相稱，色調穩重，繁簡適度，充實內容，彌補缺陷。
石雕座墊有石質、木質兩類。石質墊造型分巖頭墊、樹根墊、水波墊、幾何形墊、雲墊、蓮花墊等幾種。一般山水作品用巖頭墊，花鳥作品用樹根墊，水生動植物作品用水波墊、巖頭墊，人物、爐瓶作品用幾何形墊，佛像、神仙作品用雲墊、蓮花墊。
木質墊分造型墊與自然墊兩種。藝人大都選取盤根錯節的老樹樁作墊，既可減輕作品重量，又顯得生動自然。
座墊配得太小顯得不穩重，太矮了欠氣勢，太高了又覺得有虛張聲勢之嫌，因而務求大小相稱。座墊色調一般以深色為宜，取其穩重；也有淺色的，求其調和、活潑，但用於小品居多。座墊一般不能做得太精細、繁瑣，如果上下全身都精細，反而缺少對比與節奏，如果想借座墊彌補上身的不精細，則未免捨本逐末。
一件作品總難免存在不足之處，配座墊是彌補上身欠缺的手段之一。有的主體內容不夠充實，可以在座墊上增添景物。如主體是花卉，座墊上可雕兩隻小鳥，與之呼應。
有的主體不夠平衡，可以在座墊某部增加一些體積，使之構圖完整。這類座墊不是被動地起襯托作用，而是主動地參與構圖，使之與上身雕件的結合更緊密，更具有藝術性。
裝墊時，一般大型作品及高檔作品都用木螺絲，稍小的作品用竹釘，小件作品則在上蠟時用蠟粘合。
打光上蠟
打光上蠟可使作品外表光潔、明亮，充分顯現石料的材質美、色彩美，使作品顯得高雅、豔麗，並便於陳設觀賞。
打光用的材料有粒度80號至120號砂布，280號至2000號的水砂紙，以及糠灰、打光粉（金鋼砂粉末）、打光油等。
打光時要從粗到細，循序漸進。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹籤裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細部分。然後用各號水砂紙磨揩，最後可用軟布蘸打光油或打光粉反覆揩拭作品，使其光亮耐看，經久不脫，形成真包漿，俗稱「硬光」。
打光時要注意保護景物的體面交界線，否則會使景物的體面轉折模糊、結構不清、立體感差。同時要根據需要，區別對待，一般在較大面積的平面、球面上，在作品的主要部位，務求反覆磨揩，使其光亮可鑑。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些變化和特定效果。
石章的打光，無論砂布，水砂紙，都要平貼於玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最後將石章置於手上用1000號以上水砂紙及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光潔的效果。
上蠟前先將作品刷洗乾淨，除去一切灰塵、汗跡，再將其揩乾，置於火盆上烤熱。加溫要緩慢、均勻，防止爆裂。烤至攝氏100度左右，再將黃蠟均勻地塗刷在作品上，使其滲透到每一細部的表面。
然後讓作品慢慢冷卻，在尚感有餘熱之時，用細麻布輕輕揩擦，僅留一層很薄的黃蠟餘其表面。切忌在作品表面堆積黃蠟，否則如婦女的濃脂膩粉，庸俗不堪。
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