1樓：碑木人
仄起首句不押韻的格式（其餘按照押平韻的格式類推即可）：
⊙仄平平⊙仄平
⊙平⊙仄⊙平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平
⊙仄⊙平⊙仄仄（韻）
⊙仄平平⊙仄平
⊙平⊙仄⊙平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平
⊙仄⊙平⊙仄仄（韻）
滿意請及時採納，謝謝！
2樓：匿名使用者
§1 仄韻近體詩的特徵
（一）就仄韻近體詩的每一單句而言，句子的平仄與平韻的近體詩是一樣的，也是有aabb四種律句平仄句型，每首仄韻詩由這四種平仄句型組成。但由於韻腳平仄相反，四種平仄句型排序不同了。
（二）句與句之間要求在平仄上符合「粘對規律」，且若是律詩，中間兩聯必須對仗，這與平韻近體詩的格律要求完全相同。
（三）允許鄰韻通押，但韻字聲調必須一致，不能在同一首詩中的韻腳上「上、去、入」混為一起，只能用一個相同的聲調（上、去可偶通）。
（四）當首句腳節下字（尾字）為仄聲字時，可以不入韻，也可以用韻腳聲調以外的其它仄聲字，這一點比平韻近體詩顯得更自由一些。
在仄韻近體詩的寫作方面，總的詩篇數量比平韻近體詩要少得多；而在仄韻詩範圍內，仄韻的五言律詩和絕句又佔大多數，而七言律詩比較少見，至於七言的絕句簡直是鳳毛麟角了。
以五言仄韻律詩為例，a式平仄句型為「││— —│」，a式平仄句型為「│││— —」，b式平仄句型為「— — —││」，b式平仄句型為「— —││—」。由於每聯的對句必須是仄尾句，因而對句只能是a式或b式句；出句除首聯外，都只可能是a式句或b式句。又由於每聯必須平仄相對，因此只能將a式句配b式句，b式句配a式句。
這樣，符合「對粘規則」的仄韻五律的仄起式為ab（或ab），ba，ab，ba。即：
│││— —，— — —││。 （ab）
— —││—，││— —│。 （ba）
│││— —，— — —││。 （ab）
— —││—，││— —│。 （ba）
若首句句尾一字為仄聲字，首聯平仄為：││— —│，— — —││。 （ab）
仄韻平起式五律的平仄為：
— —││—，││— —│。 （ba）
│││— —，— — —││。 （ab）
— —││—，││— —│。 （ba）
│││— —，— — —││。 （ab）
若首句句尾一字為仄聲時，首聯平仄就變為：— — —││，││— —│。 （ba）
至於仄韻的五絕，也就是取仄韻五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韻律詩的平仄，平起式的也是ab（或ab），ba， ab， ba；仄起式的是 ba（或 ba）， ab，ba，ab。只是在五律平仄句型的頭節前面加上平聲頂節或仄聲頂節罷了。
上面的平仄格式是標準的仄韻律絕平仄格式。若換成其他任何一種配對方式，不是失粘失對便是單調。然而偏偏就那麼出乎意料之外，不知唐宋詩人們是粗心還是太隨便，他們寫的仄韻近體詩中，竟極難找出標準的仄韻律絕來，總是有失粘失對或單調的毛病存在。
劉長卿的仄韻五絕《茱萸灣北答崔載華問》，是一首標準的仄韻絕句：
荒涼野店絕，迢遞人煙遠。 （ba）
蒼蒼古木中，多是隋家苑。 （ba）
（注意：首句中的「野」字處本應平聲，詩中此處為乙種拗，本應用對句相救，但未救。）
另如：王維的《孟城坳》用ba，ab也是標準的仄韻五絕（《唐集》p175頁）。
下面這首仄韻五絕，雖然也是標準的近體詩平仄句型，但由於句型配對不當，「對粘」便全弄反了：
空山不見人， — —││—， （b）
但聞人語響。│— —││。 （b）
返影入深林，│││— —。 （a）
復照青苔上。││— —│。 （a）
（王維：鹿柴《讀寨》 b式句型為— — —││,該詩首聯對句頭節上字「但」屬仄聲，可不救。）盛唐時，五律仄韻詩中的各聯出句的末字都是平仄相間的，不是「平、仄、平、仄」，便是「仄、平、仄、平」。
比如用「ab，ba，ab，ba」或「ba，ab，ba，ab」式的配對。但這種配對方式使全詩形成「全對平仄」式，就是上聯對句與下聯出句本應「粘」而成了「對」。由此可見，出句末字平仄相間雖然在出句末字的聲調上更富於錯綜變化，但並不符合「粘對規則」。
當然，絕句只四句，例如用「ba，ab」、「ab，ba」配對，是不會因出句末字平仄相間而出現粘對上的毛病的。但仍可能犯「單調」，如王維的《卒夷塢》是ab、ab式（《唐詩鑑賞》p181頁）。
到了中唐，出句末字就漸漸全是平聲了（首句除外）。如韓偓的《意緒》：
絕代佳人何寂寞（仄）！梨花未發梅花落。
東風吹雨入西園（平），銀線千條度靈閣。
臉粉難勾蜀酒濃（平），口脂易印吳綾薄。
嬌嬈意緒不勝羞（平），願倚郎君永相著。
下面舉幾個仄韻律絕的例子來說明它與平韻近體詩的不同之處。
例1： 《送方外上人》 劉長卿
孤雲將野鶴，豈向人間住？
莫買沃洲山，時人已知處。
[鶴：入聲（十藥）；住：去聲（六御）；處：去聲（七遇）]
例2： 《蒙池》 劉禹錫
瀠渟幽壁下，深靜如無力。
風吹不成文，月來同一色。
地靈草木瘦，人遠煙霞逼。
往往疑列仙，圍棋在巖側。
[下：去聲（廿二禡）；力、色、逼、側：入聲（十三職）]
例3： 《江上別流人》 孟浩然
以我越鄉客，逢君謫居者。
分飛黃鶴樓，流落蒼悟野。
驛使乘雲去，征帆沿溜下。
不知從此分，還袂何時把？
[客：入聲（十一陌）；者、野、下（動詞）；把：上聲（廿一馬）]
例4： 《秋雲嶺》 劉長卿
山色無定姿，如煙復如黛。
孤峰夕陽後，翠嶺秋天外。
雲起遙蔽虧，江回頻向背。
不知今遠近，到處猶相對。
[黛、背、對：去聲（十一隊）；外：去聲（九泰）]
例5： 《乾寧三年在奉天重圍作》 韓偓
仗劍夜巡城，衣襟滿霜霰。
賊火遍郊坰，飛焰侵星漢。
積雪似長江，長林如斷岸。
獨憑女牆頭，思家起長嘆。
[霰：去聲（十七霰）；漢、岸、嘆：去聲（十五翰）]
例6： 《閒步》 韓偓
莊南縱步遊荒野，獨鳥寒煙輕惹惹。
傍山疏雨溼秋花，僻路淺泉浮敗果。
樵人相聚指驚鏖，牧童四散收嘶馬。
一壺傾盡未能歸，黃昏更望諸烽火。
[野、馬、惹：上聲（廿一馬）；果、火：上聲（廿哿）]
從上面的例1、例2、例3以及本節前面所引用的《茱萸灣答崔載華問》（首句末字「絕」屬入聲九屑，其餘兩韻字「遠、苑」屬上聲十三阮），可證明仄韻律絕的首句末字是仄聲字時，可以不入韻或可用與入韻腳聲調不同調的仄聲字。從例1、例4、例5、例6可證明仄韻近體詩是允許鄰韻通押的（須同調）。有不少研究詩律的學者持一種傳統的看法，認為仄韻近體詩也是與平韻近體詩一樣，不允許鄰韻通押，這種觀點的理由，看來是不太充分的。
另外，以往的詩律學著作，對於仄韻近體詩的首句末字聲調問題，以及為什麼符合粘對規則的仄韻近體詩不多的問題，都沒有進行過較深入的**。
3樓：陽晞
近體詩沒有押仄韻的，但是古體詩可以。
具體特徵只要把正常的近體詩平仄顛倒就可以了。
五言絕句平仄格式（需要押韻的標上韻）
4樓：唯有
（一）仄起首句不入韻式
格律對照例詩：王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（二）仄起首句入韻式
格律對照例詩：元稹《行宮》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
（三）平起首句不入韻式
格律對照例詩：李端《聽箏》
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（四）平起首句入韻式
格律對照例詩：王涯《閨人贈遠》
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
擴充套件資料五言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。
因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
參考資料
5樓：baby鞋子特大號
1、仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
2、平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五言絕句屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
6樓：開心55開
1、仄起，首句不入韻：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）
。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
2、平起，首句不入韻：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
3、仄起，首句入韻：
（仄）仄仄平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
4、平起，首句入韻：
(平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
擴充套件資料：
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
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