1樓：夜盡寒天未明
廣義的格律詩包含古體詩和近體詩。古體詩包括五言古詩、七言古詩，近體詩包括五絕、七絕、五律、七律與排律。狹義的格律詩則專指近體詩。
1、區別：
近體詩就是格律詩，包括絕句和律詩。也稱為今體詩。在唐以前的詩稱為古體詩（不包括所謂的「齊梁體」），還有唐以後不合近體的詩也稱為古體詩。
那麼古體詩與近體詩有什麼區別呢？總的來說可以從句法、用韻、平仄上來區別。
在句法上，古體詩每句的字數不一，每首詩的句數也可以不一樣。而近體詩只有五言和七言兩種（絕句為四句，律詩為八句。超過八句的為排律或稱為長律。）
在用韻上；古體詩每首可用一個韻，也可以用二個或二個以上的韻，也就是說可以在一首中換韻。而近體詩每首只可以用一個韻，再長的排律也不可以換韻。古體詩可以在偶數句押韻，也可以在奇數句偶數句都押韻。
近體詩只在偶數句上押韻（除第一句可押可不押。）古體詩可用平聲韻也可用仄聲韻。而近體詩一般只可用平聲韻。
在平仄方面，古體詩不講究。而近體詩是十分講究的。
在律詩中，第
一、二句為首聯、
三、四句為頷聯，
五、六句為頸聯，
七、八句是尾聯。頷聯和頸聯必須句形一樣，詞性相對，平仄相反。十分工整。實際上
三、四、
五、六就是二副絕好的對聯。
古體詩是與「近體」相對而言的詩體。
近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。
篇幅長短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。
五言和七言古體詩作較多，簡稱「五古」、「七古」。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩原是配合**的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫「三吏」、「三別」、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩範圍。
另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱「古絕句」，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩一種。
2、聯絡：
古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係。
南北朝後期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱「新體詩」。唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。
如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。
後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創
作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為「不見以為祕訣，見之則無用」（崔旭《念堂詩話》）
2樓：kelly佳婧
新詩是指五四運動前後產生的、有別於古典、以百花作為基本語言手段的詩歌體裁。而格律詩格律詩，也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種。格律詩是唐以後成型的詩體，主要分為絕句和律詩，按照每句的字數，可分為五言和七言。
篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
新詩和舊詩的區別有哪些
3樓：拿破崙是個將軍
一、定義不同：
1、新詩
新詩，指五四運動前後產生的、有別於古典、以白話作為基本語言手段的詩歌體裁。
2、舊詩
舊詩一般指舊體詩，舊體詩是中國現代文學術語。也稱舊體詩詞或簡稱舊詩。是五四文學革命興起之後，對中國傳統的格律極嚴的詩體，包括五七言絕句、五七言律詩等多種體式的一種通稱。
二、產生不同：
1、新詩
在中國文學發展過程中，詩歌（包括詩、賦、詞、曲等）曾取得很高的成就。但到了近代，古典詩歌的創作逐漸走向僵化，「濫調套語」充斥，「無病呻吟」的傾向相當普遍，古典詩歌所使用的詞彙與現代口語嚴重脫節。
古典詩歌在形式上（包括章法句式、對仗用典以及平仄韻律上）的種種嚴格限制，對詩歌表現不斷變化而日益複雜的社會生活，表達人們真實的思想感情，造成極大的束縛。因此，新詩革命成了「五四」新文**動最先開始的、也是最重要的組成部分。
2、舊詩
一是指新詩出現以前，自《詩經》以來的辭賦、古風、律絕、詞曲等，與「古典詩歌」的意思相近。二是指新詩誕生後，現代人用古典詩歌形式創作的主要表現現代人生活和情感的詩歌作品。50～60年代，各界人士也多有寫作舊體詩詞的。
擴充套件資料：
新詩背景：
新詩初創階段的努力，以廢除舊體詩形式上的束縛，主張白話俗語入詩，以表現詩人的真情實感為主要內容。因此，當時也稱新詩為「白話詩」「白話韻文」「國語的韻文」（錢玄同《〈嘗試集〉序》、胡適《談新詩》、康白情《新詩底我見》）。
2023年2月，《新青年》2卷6號刊出胡適的白話詩詞8首，是中國新詩運動中出現的第一批白話新詩。第一本用白話寫的詩集是胡適的《嘗試集》（1920）。而最早從思想藝術上顯示一種嶄新面貌，併為新詩地位的確定做出重大貢獻的，是郭沫若的《女神》（1921）。
新詩在建立和發展過程中，受到外國詩歌較大的影響。這對新詩藝術方法的形成起了積極的作用。許多詩人在吸取中國古典詩歌、民歌和外國詩歌有益營養的基礎上，對新詩的表現方法和藝術形式，進行了多方面的探索。
產生了現實主義、浪漫主義、象徵主義多種藝術潮流，出現了自由體、新格律體、十四行詩、階梯式詩、散文詩等多種形式。眾多詩人的探索和一些傑出詩人的創造，使新詩逐漸走向成熟和多樣化。從五四運動以來，新詩一直成為中國現代詩歌的主體。
4樓：蜀霞
新詩情生文，舊詩文生情，這是文體學的一般規律。詩歌文
5樓：希家木頭
新詩是指以白話文創作的詩歌，而舊詩便是以文言創作的詩歌，也就是我們通常所知道的絕句，律詩之類。新詩興起於文學革命期間，也便是在2023年以後，周作人的《小河》被胡適稱作「新詩中的第一首傑作」。新詩也講求格律，徐志摩和聞一多便是堅持格律一派的代表，提倡格律詩寫作，聞一多提出的「戴著腳鐐跳舞」就是關於格律方面的觀點。
舊詩在重視格律的同時，更重視著平仄，而新詩在平仄方面要寬鬆許多.
6樓：匿名使用者
新詩通俗易懂，舊詩語言簡練。但他們都是描寫一個意境。
7樓：井藏天
1、平仄聲的強調和嚴格；新詩沒有聲調的要求；
2、音韻的要求，舊詩需要在音韻上押韻；
3、舊詩字數要求每句相等；
4、意境上新詩更加寬泛；……
8樓：匿名使用者
舊詩在押韻，句子長短等方面很講究。而新詩寫法自由，不像古詩那麼嚴格。
9樓：匿名使用者
二樓的，舊詩字數要求每句相等嗎？那這個這麼解釋。。
登幽州臺歌 [唐] 陳子昂
前不見古人， 後不見來者。
念天地之悠悠 ，獨愴然而涕下。
10樓：我是磚塊頭
新詩屬於自由體，舊詩是有格式的。比如什麼律詩絕句，詞曲等。
新詩沒有這些限制
聞一多新格律詩的理論主張聞一多新格律詩的理論主張
詩的美包括 的美 音節 繪畫的美 詞藻 並且還有建築的美 節的勻稱和句的均齊 誠然，律詩也是具有建築美的一種格式 但是同新詩裡的建築美的可能性比起來，可差得多了。律詩永遠只有一個格式，但是新詩的格式是層出不窮的。這是律詩與新詩不同的第一點。做律詩，無論你的題材是什麼，意境是什麼，你非得把它擠進這一種...
新格律詩的典範之作是聞一多和徐志摩的哪部作品
新格律詩的典範之作是聞一多 死水 和徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 死水 是聞一多 第一次在音節上最滿意的試驗 它體現了 三美 的基本特色而成為中國現代新格律詩的典範之作，廣受傳誦。徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 就是一首無論在韻律上還是在結構上都堪稱新格律詩典作品。詩行排列勻稱工整，詩...
現代小學生寫的格律詩,十首小學生自創的格律詩
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