1樓：樑毅的遊戲日誌
1、琴琴，最早指瑤琴（古琴），近代以來被很多人當做一個類稱，即表示一類樂器。（注意，「琴」字作為類稱，只是在現代漢語中，在一切古文獻，以及清代以前的中文文獻中，琴類別非常廣泛（又稱瑤琴、玉琴，俗稱古琴），既包括管絃樂器，如提琴，笛子；鍵盤樂器，如鋼琴、風琴等；敲擊樂器，如鋼片琴，這些樂器都可以在現代漢語的不同的語境中簡稱為「琴」。
琴的構造——
「琴頭」上部稱為額。額下端鑲有用以架弦的硬木，稱為「嶽山」，又稱「臨嶽」，是琴的最高部分。琴底部有大小兩個音槽，位於中部較大的稱為「龍池」，位於尾部較小的稱為「鳳沼」。
七根琴絃上起承露部分，經嶽山、龍齦，轉向琴底的一對「雁足」，象徵七星。琴面上有十三個「琴徽」象徵一年十二個月和一個閏月。
琴腹內，頭部又有兩個暗槽，一名「舌穴」，一名「聲池」。尾部一般也有一個暗槽，稱為「韻沼」。與龍池、鳳沼相對應處，往往各有一個「納音」。
龍池納音靠頭一側有「天柱」，靠尾一側有「地柱」。
使發聲之時，「聲欲出而隘，徘徊不去，乃有餘韻」。由於琴沒有「品」（柱）或「碼子」，非常便於靈活彈奏，又具有有效琴絃特別長，琴絃震幅大，餘音綿長不絕等特點，所以才有其獨特的走手音。
2、瑟瑟是中國的一種傳統彈撥絃樂器，外形類似箏但略寬。按五聲調式定弦，常作為琴的伴奏樂器，常與古琴並稱琴瑟。瑟最早的使用記載於《詩經》，唐朝以後為宮廷雅樂樂器。
雖然瑟到現代開始衰微，但在中國文化中卻有很重要的地位。
瑟的構造——
瑟形體平臥的中空長方形，面微隆起。琴箱一般為整木製做，下有底板。有的時候琴箱側面和底面有出音孔。
在琴箱表面，首段有一個較長的「嶽山」（用以架弦的硬木），尾端有三個短嶽山和四個枘，用來固定琴絃。一般的瑟有25根絲制的弦，平行琴體排列。每弦下有一可移動的柱（又稱碼子、雁柱），用來調音。
瑟長120～170釐米（47～67英寸）不等，有雅、頌、大、小之別。雅瑟二十三絃、頌瑟二十五絃、大瑟二十七絃、小瑟有十五絃。相傳古代的瑟有50弦，《漢書·郊祀記》載：
「太帝命素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不能止，故破其瑟為二十五絃」。20世紀30年代，鄭覲文創立的大同樂會又對瑟進行了改良，製作了50弦的庖犧瑟和100弦的大瑟。
瑟的音質飽滿，高音清脆、中音明亮、低音渾厚。其音域五聲調式可覆蓋五個八度。可以獨奏或合奏，或者用來伴奏歌唱。
古代常與古琴或笙合奏。演奏者一般將瑟橫放於膝前，左右手交替配合彈奏。
2樓：隨心小欲
1.瑟是古代一種彈奏板箱體弦鳴樂器。瑟的得名不詳，古書《釋名．釋樂器》中有「瑟，施弦張之瑟瑟然也」，認為瑟得名於其聲音，這種解釋多少有些牽強。
瑟在以往考古發現的絃樂器中所佔比重最大，它的出土地點集中在湖北、湖南和河南三省，並且絕大部分是出自東周楚墓，江蘇、安徽、山東和遼寧等省只有一些零星發現，年代也大多較晚。
瑟類似於今天的古箏，瑟體都是木製，一端有用來固定弦的「枘」，根據「枘」的多少，瑟又可以分為不同的型別，如2枘瑟、3枘瑟、5枘瑟等。
在洛莊漢墓的樂器坑裡，共發現了7架瑟，但木結構都早已腐爛，只剩下遺蹟。但是，這些瑟的瑟枘都儲存完好,瑟枘為青銅鎦金鑄造，時至今日仍金光燦燦。在本次洛莊漢墓出土樂器鑑定過程中，有可能以現代的古箏來代替瑟出現。
至於那些腐爛的瑟，將來可以根據遺蹟進行復制。
2.琴，彈絃樂器。古代稱琴、瑤琴。
現代稱古琴、七絃琴。《詩經》、《左傳》、《國語》、《呂氏春秋》等文獻都有記載。東周各國樂官多精通琴藝，如楚國鍾義、晉國師曠等。
孔子琴藝嫻熟，他教授的「六藝」中，即有彈琴誦詩的內容。漢魏以來的司馬相如、蔡邕、嵇康都以彈琴著稱。唐代李嶠、李欣、李白、韓愈、白居易、張祜等詩人，為彈琴寫下了不朽的詩句。
宋徽宗趙佶熱愛琴藝，曾廣搜天下名琴藏於特設的「萬琴堂」。南宋末年以來，隨著古琴演奏藝術的發展，由於演奏風格、師承淵源、所據傳譜的不同，形成眾多的派，各有卓越的琴家和琴曲。著名琴派有浙派、虞山派、廣陵派。
近代有浦城派、泛川派、九嶷派、諸城派、嶺南派等。近年出版的《琴曲整合》收錄琴譜一百五十餘種，琴曲三千首以上，可見古琴**遺產之豐富。
古琴製作工藝也有悠久的歷史，制琴名家輩出。唐代，僅四川雷氏家族就有雷霄、雷威、雷珏、雷迅等十餘人。還有張越、郭亮、李勉等高手。
給後世留下不少精品。宋代名家有朱仁濟、衛中正和金道，元代有朱致遠、嚴古清，明代有祝公望、張敬修等。
3樓：匿名使用者
一、琴。琴，一般意義上指我國古代一種樂器，亦泛指其他中國及西方樂器，如：小提琴、大提琴、豎琴等。
琴，是一種渾身上下都充滿著文化內涵的樂器。僅從琴形而言，就可說是通身是韻。琴一般長約三尺六寸五（約120—125公分左右），象徵一年三百六十五天（一說象周天365度）。
一般寬約六寸（20公分左右）。一般厚約二寸（6公分左右）。
琴最早是依鳳身形而製成，其全身與鳳身相應（也可說與人身相應），有頭，有頸，有肩，有腰，有尾，有足。
二、瑟。瑟，古老的漢族彈絃樂器，共有二十五根弦。古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。
瑟面首端有一長嶽山，尾端有三個短嶽山。尾端裝有四個系弦的枘。首尾嶽山外側各有相對應的弦孔。
另有木質瑟柱，施於弦下。曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長約150至170、寬約40釐米。通體髹漆彩繪，色澤豔麗。
三、琴與瑟的區別。1、琴瑟的主要區別在於演奏的場合不同。琴用於在貴賓面前彈撥，客人不說話，全神貫注地看彈琴和聽琴聲。
這是正式的**會場合。瑟用於背景**的彈奏。瑟被置於屏風後面，客人圍著桌案坐，在**聲中邊閒談、邊吃喝。
2、琴和瑟的第二個區別就是弦的數量。琴七絃，瑟五十弦。
4樓：匿名使用者
琴瑟:琴,古樂器名.也叫七絃琴.目前是民樂的主要樂器.在長期發展過程中,形成了獨特的演奏藝術和各種流派
.瑟,古樂器名.古撥絃樂器.類似古琴但無徽柱.常和琴笙合奏.目前已很少用.
瑟是什麼樂器
5樓：默默她狠傷
瑟，是中國傳統撥絃樂器。形狀似琴，有25根弦，弦的粗細不同。每弦瑟有一柱。按五聲音階定弦。最早的瑟有五十弦，故又稱「五十弦」。另指古水名，指今河南省羅山縣的小黃河。
古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長嶽山，尾端有三個短嶽山。尾端裝有四個系弦的枘。首尾嶽山外側各有相對應的弦孔。
另有木質瑟柱，施於弦下。曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長約150至170、寬約40釐米。通體髹漆彩繪，色澤豔麗。
起源：瑟的起源十分久遠，在考古發現的絃樂器中所佔的比重最大。它的出土地點集中在湖北、湖南和河南三省，並且絕大多數出自東周楚墓。
其他如江蘇、安徽、山東和遼寧等省，只有一點零星發現。文獻記載「庖羲氏」作瑟 。
6樓：簫灑舞劍
瑟，古老的漢族彈絃樂器，共有二十五根弦。古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長嶽山，尾端有三個短嶽山。
尾端裝有四個系弦的枘。首尾嶽山外側各有相對應的弦孔。另有木質瑟柱，施於弦下。
曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長約150至170、寬約40釐米。通體髹漆彩繪，色澤豔麗。
古代的瑟，用整塊木料雕鑿而成，而清代所制之瑟，已由面板、底板和框板膠合成長方形的共鳴箱。琴絃用絲絃，架子琴首嶽山（首嶽）和尾端嶽山（尾嶽）上，每弦都支有一個可以左右移動的雁柱，用以調節弦長，確定音高。
從20世紀30年代以來，我國先後在長沙、信陽和江陵等楚漢墓中出上了近20張瑟，其中絕大多數的形制相同，與先秦和漢代文獻記載相符（極少數為23或24弦）。琴絃分為三組，中間一組七絃，內外兩組各九弦。
從馬王堆一號漢墓出土的西漢初期的瑟可以看出，弦的粗細配置分為兩組，外九弦為一組（自外而內弦徑從1.2遞減至0.6毫米），中七絃與內九弦為另一組（自內而外弦徑由1.
9遞減至0.5毫米），內外九弦的柱位較規則，呈階梯形的序列，這張瑟現珍藏在湖南省博物館。
7樓：
中國古代彈絃樂器「瑟」
瑟，古代彈絃樂器，共有二十五根弦。古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長嶽山，尾端有三個短嶽山。
尾端裝有四個系弦的枘。首尾嶽山外側各有相對應的弦孔。另有木質瑟柱，施於弦下。
曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長約150至170、寬約40釐米。通體髹漆彩繪，色澤豔麗。[3]
8樓：匿名使用者
瑟是我國古代的一種撥絃樂器。形狀似琴，有25根弦，弦的粗細不同。每弦瑟有一柱。按五聲音階定弦。最早的瑟有五十弦，故又稱「五十弦」。
一些古詩詞中經常提到，如：
「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」
「虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻」
有**
9樓：夏羊毛襪
瑟，中國傳統彈絃樂器，共有二十五根弦。最早的瑟有五十弦，故又稱「五十弦」。古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。
瑟面首端有一長嶽山，尾端有三個短嶽山。尾端裝有四個系弦的枘。首尾嶽山外側各有相對應的弦孔。
另有木質瑟柱，施於弦下。曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長約150至170、寬約40釐米。通體髹漆彩繪，色澤豔麗。
10樓：偶愛偶兔
中國的一種樂器。屬於絃樂類
11樓：╰冷珉熙
瑟是一種古代的彈絃樂器
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