1樓：陳再雨露姬
對對子純屬文字遊戲，講究對仗工正，極有趣味性，比較簡單，但上對出得上乘，下對對得妙也不太容，上乘的作品也不多見。詩有古詩與現代打油詩之分，古詩是很講究的，講格式，平仄等等。至於現代的沒有格式，不講平仄的都屬打油詩，詩中多寫幾個「啊」，就顯得很有感情，很有力度並很有水平了。
當然詩也可認為是一種文字遊戲。
2樓：洪楚悅
《對聯和律詩的區別》 對聯和律詩，雖然同根，但不同枝；雖然同源，但不同流。是同根異枝、同源別流。因此，二者所遵循的規則，除了與「同根」、「同源」相聯絡也即由對仗句本質所決定的相同點外，在「異枝」、「別流」的長期發展過程中，也必然形成各自的特殊性即不同點。
聯律與詩律的不同點主要是：
（一）句數字數不同
格律詩，除排律外，無論是五絕七絕，還是五律七律，前者四句分別為20字和28字，後者八句分別為40字和56字，這就是所謂「首有定句，句有定字」。對聯則「副無定句，句無定字」，句數、字數多少不拘，少則一字，多則上千言。這個篇幅長短、字數多少的不同，影響甚至決定著聯和詩在創作自由度上的差別。
一首格律詩，每句字數相等，排列整齊，句與句之間的平仄安排不是相對就是相粘，在詞彙選擇上限制較大。對聯則不同，由於沒有句數和字數的硬性規定，不僅在文字選擇上具有較大的自由度，而且每邊句與句之間一般也沒有平仄相對相粘的限制，因而活動空間要大得多。
（二）葉不叶韻不同（押不押韻）
不僅格律詩要有叶韻，而且自《詩經》以來所有的詩、詞、曲甚至當代的大部分新詩都是叶韻的，所以詩屬於韻文。詩中的律詩，除首句可入韻也可不入韻外，所有偶句都必須叶韻。對聯，不管多少句多少字，從理論上說，只能排成「兩兩相對」的兩行，所以也就不必叶韻。
況且，最初的對聯只是四至七字的短聯，這樣的上下句也不可能叶韻，因為一個偶句根本就不需要同誰叶韻的問題。由此，人們有理由將對聯列入非韻文。由於對聯不要求叶韻，就更增加了語言選擇的自由度。
以格律詩為例，《平水韻》中「十五鹹」韻部只有41個平聲字，最多的「四支」韻部也只有464個平聲字。一首詩的韻腳用字只能在一個韻部內挑選。可對聯由於不叶韻，所以不受韻部的限制，幾乎所有漢字都可作為選擇物件。
雖然近些年有韻聯出現，但這是對對聯品種的豐富，並不改變對聯不要求叶韻的本質。
（三）平仄匹配不同
所有律詩包括排律在內，對仗的平仄匹配，實際上只有兩種相對句式。以七律為例：一種是以仄仄平平仄仄平對平平仄仄平平仄；一種是以平平仄仄仄平平對仄仄平平平仄仄。
由這種平仄交替所形成的句式稱為律句，違者稱為失律。對聯，當然也講究當句的平仄協調，但不完全同於律詩。對聯的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。
一般認為，五言、七言等短聯，採用律句較好。但總的講，不必用律句來束縛對聯的創作。因為，對聯沒有字數句數的限制，長短參差不齊，沒有必要也不可能非得句句按律句安排。
再說，對聯具有不同於律詩的語言特點，既可以用詩的語言，也可以用散文語言，還可以用俗語、諺語、成語、既定語、口頭語甚至俏皮話，它們不可能句句由律句組成。所以，對聯平仄匹配句式，相較於律詩要靈活得多、豐富得多。
（四）詞性寬嚴不同
律詩的對仗，在詞性要求上是十分嚴格的，除上下句相對部位用語必須詞性相同外，甚至還有一些細化要求，如名詞相對，要人名對人名，地名對地名，動物名對動物名，植物名對植物名，方位詞對方位詞，數量詞對數量詞，等等。對聯在對仗上的詞性要求較之於律詩則要寬鬆些。語法上古已有之的詞性互用，律詩允許，對聯自不必說。
即使是一些非常明確的不同詞性之間的對仗，對聯中也時有所見。如北宋名將宗澤墓聯：「大宋瀕危撐一柱；英雄垂死尚三呼。
」「撐」是動詞，「尚」是副詞。再如一副賀馮玉祥五十壽聯：「為民族存正氣；是抗戰之前驅。
」「存」是實詞，「之」是虛詞。由此可見，聯律與詩律在詞性對仗上，總則相同，細則有別，詩較嚴格，聯較寬鬆。
(五）同字處理不同
同字必須用同字相對，是對聯與律詩共同遵循的規則。但在一首律詩中，頷聯的同字不能再在頸聯中出現。對聯卻不同，同一個字，不僅可以在本邊各句中反覆出現，而且可以在上下聯兩邊錯位出現。
最大的不同是，律詩絕對不允許同一個字處於對仗上下句的同一位置上，即不允許同位重字。在對聯中，卻允許帶有襯字性質的虛詞同位重字，諸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之類。如彌勒佛聯：
「大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。」「之」字就是虛詞同位重字。還有更寬者，在某種特定情況下，甚至允許實詞同位重字，如在皖南事變中犧牲的新四軍政治部主任袁國平《自題》聯：
「讀書不忘救國；救國不忘讀書。」「不忘」就是實詞同位重字。
（六）音步句式不同
陳東成副會長著文說：五言聯的音步，可以是「
二、三」式，也可以是「
三、二」式；七言聯的音步，可以是「
二、二、三」式，也可以是「
三、二、二」式和「
三、四」式以及「
二、三、二」式。而五言、七言律詩的音步只限於上述「可以」的範圍，而不能進入「也可以」的領域。與律詩對仗句字數相等的對聯尚且如此，其餘就可想而知了。
陳東成把聯律與詩律在音步句式上的不同點講到家了.如果還要羅嗦幾句的話,在「其餘可想而知」裡，由於對聯「副無定句，句無定字」，其音步句式的不同組合量在理論上是個天文數字。這就使得對聯的音步較之於律詩更加紛繁多變和交錯鏗鏘。
（七）自對方式不同
自對是對仗中常用的方法之一。從大的方面分，有本句中字與字的自對，如鄭板橋聯：「花開花落僧貧富；雲去雲來客往還。
」其中「貧富」是形容詞並列形成自對，「往還」是動詞並列形成自對。這種雙字對上下聯互對可以不論詞性。這是聯律和詩律所共有的。
另一種自對方式，就是本邊自對。這種自對主要分三種情況：一是本句內片語與片語的自對，如用「富國強軍」對「風調雨順」，前者為兩個動賓結構詞彙自對，後者為兩個主謂結構詞彙自對；二是本邊內句與句的自對，如用「一元復始，永珍更新」對「燕語鶯歌，龍飛鳳舞」，每邊兩句各自相對；三是本邊句與句對排比方式形成的類似自對，如馬蕭蕭名譽會長的一副聯就是這種情況：
「山水好，人文好，誰不說俺嘉祥好；石雕鄉，嗩吶鄉，無非壯咱宗聖鄉。」由於字數句數上的不同，這種本邊自對是律詩所不具備的、所望塵莫及的，但恰恰是對聯獨樹一幟、引為自豪的。
(八）違規犯忌不同
律詩，包括所有的律句，為了保持嚴格的平仄交錯句式和整齊的抑揚頓挫聲調，明確規定：一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四連平、四連仄；四是不得有孤平。這些規則，凡是會寫格律詩的人都很熟悉並嚴格遵守，稍有違反就會引起違律和犯忌的議論。
對聯本句的平仄交替，可以像律句那樣進行，也可以不像律句那樣兩字一轉換，如七言句的音步，可以分為三個，也可以分為兩個，其極端的可能只有一個，所以就不忌諱失替和四連仄、四連平；上下聯平仄相對，只要求節奏點的字平仄安排必須相反，非節奏點的字平仄可問可不問，因而也就不忌諱三仄尾、三平尾；由於這兩種情況與律詩的不同，所以也就不存在孤平的忌諱。這樣一來，就使得對聯在遣詞造句上享有更廣闊的空間，實際上也使其所運用的語言具有更強的表現力。
「舊體詩」和「新體詩」有什麼區別？舊體詩有哪些要求？
3樓：拿破崙是個將軍
一、定義不同：
舊體詩是中國現代文學術語。也稱舊體詩詞或簡稱舊詩。是五四文學革命興起之後，對中國傳統的格律極嚴的詩體，包括五七言絕句、五七言律詩等多種體式的一種通稱。
而新體詩，是與古體詩相對而言，其主要特徵是講究聲律和對偶。
二、特徵不同：
1、舊體詩：
我國的舊體詩有古體近體的分別。古體詩有四言、五言、六言、七言、雜言等;近體詩亦稱「今體詩」,有律詩和絕句。
2、新體詩：
1、講求聲律，用韻已相當考究，其主要表現為押平聲韻者居多，押本韻很嚴，至於通於通韻，很多已接近唐人。
2、詩的篇幅已大大縮短，句式漸趨於定型，以五言四句、五言八句為主，也有一些是五言十句的。
3、講求寫作技巧，講求駢偶、對仗，律句已大量出現，有些典故很自然地融入詩中。
4、革除了劉宋時元嘉體詩痴重板滯的風氣，追求流轉圓美和通俗易懂的詩風。
5、講求詩首尾的完整性，講求構思的巧妙，追求詩的意境，寫景抒情有機地融為一體。
舊體詩要求：思想健康、情感充沛、意境深邃、詩味濃郁、格律嚴謹。
擴充套件資料：
詩是一種文學體裁，其按照一定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的現象來高度集中的表現社會生活和人的精神世界。在中國古代，不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌。
它生存於人類的文化傳統之中，我們對於「詩」、「抒情」、「美」這樣的字眼，總是保持著崇高的故意。人類不僅具有抒情的能力，而且具有這種需要，基於生存的需要。這樣抒情詩就不僅僅是一個美學問題，而且是一個具有存在論性質的問題，抒情態度成為人類的一種生存範疇。
隨著文明程序的發展，社會分工的產生，出現了專司詩歌的「詩人」。詩人與非詩人的**便產生了。詩、詩人總是與某種神祕莫測的力量聯絡在一起的。
詩人被認為是由神靈所選中並賜予靈感的特殊而神祕的人物。
4樓：匿名使用者
一、 以格律分類：
古體詩除了需要用韻之外,不受格律限制.近體詩除了需要用韻之外,受到格律的限制.
二、 以字數分類：
近體詩只有五言、七言二種形式.古體詩有四言、五言（稱五古）、七言（稱七古）、字數不整齊的稱雜言古詩（雜言古詩因有七字句,所以也稱七古）,也有少數三言、六言.
三、 以句數分類：
古體詩從二句到百句都有.近體詩絕句四句,律詩八句,排律八句以上.
四、 以用韻分類：
（一） 古體詩：
1. 全首詩可用一個平聲韻或仄聲韻,又可隨意轉為其它韻.
2. 一首詩中每句都可以用韻,用於韻的字可以重複.
3. 詩中用韻不限定在偶數句子上,奇數句也可以用韻.
4. 詩中可以用鄰韻和上去聲通押.
5. 允許散文化的句子.
舊體詩要求：思想健康、情感充沛、意境深邃、詩味濃郁、格律嚴謹
對對子，對對子，對對子的規則
對聯文字長短不一，短的僅 一 兩個字 長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對 反對 流水對 聯球對 集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點 1 要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。2 要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是 仄起平落 ...
對對子的規則，對對子有什麼規則和決竅？
對聯文字長短不一，短的僅 一 兩個字 長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對 反對 流水對 聯球對 集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點 1 要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。2 要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是 仄起平落 ...
賦與詩詞的區別，賦和詩詞的區別在哪？
樓東賦 江採萍玉鑑塵生，鳳奩杳殄。懶蟬鬢鬢之巧梳，閒縷衣之輕練。苦寂寞於蕙宮，但疑思於蘭殿。信摽落之梅花，隔長門而不見。況乃花心恨，柳眼弄愁，暖風習習，春鳥啾啾。樓上黃昏兮，聽風吹而回首 碧雲日暮兮，對素月而凝眸。長闥深扃，嗟青鸞之絕信 溫泉不到，憶拾翠之舊遊。憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞燕，陪從...