1樓：匿名使用者
夢是可貴的，夢的來臨又是不可預知的。但只要付出心血，夢終究會來到渴望它的人的面前。當我們用一生去追求和守候一個夢時，夢啊，它又帶給我們多少欣慰和滿足。
戴望舒的《尋夢者》 三個問題 10
2樓：end丿戰狼
是不是《點金訓練》上的，我們再也也是這個。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
3樓：我的
點金訓練，，我們也做，，我也急需答案啊～
4樓：haha哈妮
點金訓練。。。我也在找
戴望舒 雨巷 的寫作背景
5樓：俞俞學院
戴望舒《雨巷》的寫作背景如下;
《雨巷》寫於2023年夏天，也就是在血腥的「四一二」大**之後。
但是詩人年僅22歲，曾因投身革命而**的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷於彷徨迷惘，他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」以及「夜坐聽風，晝眠聽雨」。
詩人在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹，可生活貧乏，整天「窗頭明月枕邊書」，因此詩人只能在「舊時的腳印」、「青春的綵衣」和星光下的盤桓中尋求慰藉。
個性的輕柔、憂鬱和時代的重壓，促使《雨巷》的誕生，使之成為現實黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
6樓：小薇薇
1、背景
《雨巷》寫於2023年夏天，血腥的「四·一二」大**之後。詩人時年22歲。曾因投身革命而**的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷於彷徨迷惘。
他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」，「夜坐聽風，晝眠聽雨」，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。可生活貧乏，整天「窗頭明月枕邊書」，詩人只能在「舊時的腳印」、「青春的綵衣」和星光下的盤桓中尋求慰藉。個性的輕柔、憂鬱和時代的重壓，使《雨巷》成為現實黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
2、簡析
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。也有人把這些意象解讀為反映當時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。
3、作者簡介
戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山。2023年11月15日（農曆9月7日），出生於浙江杭州，祖籍南京祖洪成谷村。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。詩人，翻譯家。
7樓：瓜在丹佛
「雨巷」：
簡介寫作背景，《雨巷》產生的2023年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代。反動派對革命者的血腥**，造成了籠罩全國的白色恐怖。戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
在這裡,詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實及內心的苦悶迷茫暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。（雨巷——黑暗而沉悶的社會大環境與內心苦悶的小環境）
參考資料
8樓：匿名使用者
寫作背景：
這首詩寫於2023年夏天。當時全國處於白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
這首詩，發表於2023年的《**月報》上。《雨巷》的一個突出藝術特色是富於**性：詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，營造了迴環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。
因此，葉聖陶稱讚這首詩為中國新詩的音節開了一個「新紀元」。
並且，送給了他「雨巷詩人」的稱號。這首詩，勝在詩境的蒙朧美、語言的**美和詩體的散文美。艾青在《詩論》中評它：
「給情感以衣裳，給聲音以色彩，給顏色以聲音」，使「流逝幻變者凝形」。杜衡在《望舒草·序》中也說：「詩人追求著音律的美，努力使新詩成為跟舊詩一樣可吟的東西。」
9樓：紫曉綠婷
雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當時**《**月報》編輯的葉聖陶收到這首詩以後，說這首詩「替新詩的音節開了一個新的紀元」，戴望舒也因此贏得了「雨巷詩人」的稱號。展讀《雨巷》，我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優美低沉徐緩的曲調，抒發了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。
它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術顯現。這首詩中的「我」，是一位沉醉於感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘， 「她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁」。這是一個美麗的形象，但同時又被詩人賦予愁苦的色彩。
她的內心充滿「冷漠、悽清又惆悵」， 「她默默地走近」，然而又終於從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，「她」是個夢，難以覺察，不可捉摸，「他」就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但「我」無能為力，只有無限的惋惜，只能遠遠地目送「她」「到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷」。最後，在「雨的哀曲裡」，「她」的一切，統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下「我」的追求無著的惆悵，「我」的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調進一步蒙上一層感傷的情緒，更加悽清和愁怨。
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象徵著理想的美麗姑娘只是一個像夢一樣的朦朧的形象。由於抒情主人公的吟唱和含有象徵意義的姑娘的形象，都與一個內涵豐富意境深遠的詩歌意象（悠長而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩從內容到形式都染上了象徵派詩歌的風格特點。然而，由於詩中傳達出來的那些感情體驗是以真實的日常生活的細節做底子的，因而該詩又擺脫了象徵派詩歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神祕意味。
《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮梅雨時節司空見慣的普通景色，可是詩中出現的「撐著油紙傘」的「我」和「一個結著愁怨的姑娘」卻並非真實生活的具體寫照，而是充滿象徵意味的抒情形象，這些並非實指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象徵詩歌藝術的影響，《雨巷》借鑑中國古典詩詞藝術的痕跡也很明顯。"春鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。
戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創造意境的方法來表現悵惘傷感。
《雨巷》在**性方面也具有突出的成就。全詩共七節，每節六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運用了詞語的重迭、音組的停頓和反覆拉長了詩的節奏，構成了一種迴盪往返、攝人心魄的**旋律，「雨巷」、「悠長」、「姑娘」、「芬芳」、「惆悵」等詞在韻腳中一再重複，更傳達出一種流動著的情緒，一種低迴而迷茫的感覺。
10樓：和薇無涯
這首詩寫於2023年夏天。當時全國處於白色恐怖之彙總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。
這種情懷在當時是有一定的普遍性的
戴望舒尋夢者的原文
11樓：阿沾
原文：夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的：去求無價的珍寶吧。在青色的大海里，在青色的大海的底裡，深藏著金色的貝一枚。
你去攀九年的冰山吧，你去航九年的瀚海吧，然後你逢到那金色的貝。它有天上的雲雨聲，它有海上的風濤聲，它會使你的心沉醉。
把它在海水裡養九年，把它在天水裡養九年，然後,它在一個暗夜裡開綻了。當你鬢髮斑斑了的時候，當你眼睛朦朧了的時候，金色的貝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你懷裡，把桃色的珠放在你枕邊，於是一個夢靜靜地升上來了。你的夢開出花來了，你的夢開出嬌妍的花來了，在你已衰老了的時候。
《尋夢者》是現代詩人戴望舒所作。此詩是一首唱出尋夢者美麗靈魂的歌。詩中，詩人以「尋夢者自喻」，通過「做夢——尋夢——再次入夢「的描述，唱出了詩人尋求理想、憧憬光明、歷經磨難、上下求索的心路歷程。
詩歌運用象徵手法，以「金色的貝」作為象徵喻體，描摹出了尋夢者追逐理想的過程，意境豐富，美輪美奐。
創作背景：《尋夢者》寫於2023年11月8日，時正值詩人赴法國留學前夕。此時，詩人早已從轟轟烈烈的社會活動中抽身出來，與施蟄存、穆時英、杜衡等人專門從事文藝活動。
通過藝術活動表達個人情感和各種生命體驗。
這時，詩人沉入對施蟄存的妹妹施絳年的戀愛也足有五個年頭。問題在於，施絳年對於詩人並沒有相應熱烈的回報。
詩人曾經以自殺向施絳年求愛，施絳年為此也答應嫁給他，如詩人所寫，「我的指上又有了紙捻的約指」（《夢都子》），但是施絳年向詩人提出相當苛刻的條件，要求詩人要取得大學以上文憑，並且有固定的收入。沒有辦法，詩人準備出國留學。在臨行前，詩人寫下《尋夢者》這首詩。
此詩最關鍵的在於理解全詩的情感格調。不應該多強調詩歌的悲劇性內涵及相應的情感格調，而忽視其喜劇性情感調控。實際上，這種理解遮蔽了詩作情感內涵和情感格調的另一面，即對人生荒誕性的深刻體驗及在此基礎上達成的抒情主人公對自我的嘲弄。
詩篇象徵性地構設了三個尋夢的難度。夢的第一階段是尋找到「金色的貝」，而要尋找到它，必須攀九年（就是很多年，下同）的冰山、航九年的旱海；夢的第二階段是尋找到「桃色的珠」，而要尋找到它必須將「金色的貝」放在海水裡養九年、放在天水裡養九年。
夢的第三個階段是讓夢開花，而要做到這一點，必須用整個的生命。全詩整個的調子就是這樣不停的矛盾、困惑，從而構成一個充滿張力的復調結構。生活中，詩人對理想的追尋是失敗的，但是詩人的詩歌創作卻更見成熟了。
此詩是體現戴望舒現代派詩歌主張的典型範例。它反叛了《雨巷》為代表的對外在**美的追求，而注重的是詩的內在情緒的律動。它也不在意詩的建築美、繪畫美，而竭力構築詩的象徵世界。
如前所述，金色的貝、桃色的珠、夢之花都有象徵性，象徵人生理想的三個層次、三個階段。
另外，詩篇成功塑造一個艱難跋涉、追求而又對自己的艱難跋涉、追求質疑、嘲弄的現代尋夢者形象。他的形象定位及形象所處艱難生存環境都不乏象徵色彩。正是這種象徵性豐富、深化了詩篇的現代性審美內涵，但又具有鮮明的中國古典詩歌韻味。
詩篇用了大量中國古典文學中的詞彙和意象，如金色的貝、桃色的珠、青色的大海、九年的冰山、九年的旱海、天上的雲雨聲、海上的風濤聲等。如此，詩達成中西方詩歌藝術的統一。
戴望舒的《雨巷》哪年寫的戴望舒的《雨巷》寫作背景
1927年 寫作背景 雨巷 是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了 雨巷詩人 的雅號。這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。雨巷 一詩就是他的這種心...
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