1樓：匿名使用者
關漢卿，生平資料缺乏。據《錄鬼簿》記載，很可能是元代太醫院的一個醫生。他是一位熟悉勾欄伎藝的戲曲家，「生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠 」(《析津志》)。
在元代前期雜劇界他是領袖人物，和當時的雜劇作家楊顯之、樑進之、費君祥等人都有交往。
他嫻熟地運用元代雜劇的形式，在塑造人物形象、處理戲劇衝突、運用戲曲語言等方面都有傑出的成就。在《竇娥冤》中，自始至終把戲集中在竇娥身上，先寫她悲慘的身世，繼之她和流氓地痞的衝突，再集中寫**汙吏對她的壓迫，最後寫她的復仇抗爭。《單刀會》在正面關羽與魯肅的衝突之前，先用兩折的篇幅由喬公與司馬徽烘托關羽的英雄氣概，使關羽雖未上場卻已有先聲奪人的強烈效果。
在《望江亭》、《拜月亭》、《西蜀夢》等劇裡，出色的心理描寫開啟了人們內心世界的窗扉，成為塑造主要人物形象不可缺少的藝術手段。
他善於提煉激動人心的戲劇情節，省略次要情節以突出主要事件。在《竇娥冤》裡，安排了竇娥被屈斬後天地變色的奇蹟，而對竇娥的結婚、丈夫的病死等一句帶過，不浪費一點多餘的筆墨。
作為一位傑出的語言藝術大師，他汲取大量民間生動的語言，熔鑄精美的古典詩詞，創造出一種生動流暢、本色當行的語言風格。這主要表現在人物語言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份。如《竇娥冤》中的說白：
「婆婆，此後遇著冬時年節，月一十五，有不了的漿水飯，半碗兒與我吃，燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌兒，則是看你死的孩兒面上。」這樣樸素無華的說白，看不到加工的痕跡，非常符合竇娥這個封建社會裡小媳婦的身份。
關漢卿一生創作了60多個雜劇。他的悲劇《竇娥冤》「列入世界大悲劇中亦無愧色」（王國維語）。2023年，關漢卿被提名為「世界文化名人」。
嶽伯川，濟南人，一說鎮江人。生平事蹟不詳。作有《鐵柺李》、《楊貴妃》二種雜劇，今存《鐵柺李》一種。
李壽卿，太原人。曾任將仕郎，後除縣丞。作有雜劇十種，今存《伍員**》、《度柳翠》兩種。
賈仲明為其所作的【凌波仙】弔詞謂其「播閻浮，四百州，姓名香，贏得青樓」。說明他的劇作地在當時廣為流傳，得到了青樓藝人們的尊敬。
李潛夫，字行甫，一字行道，絳州（今山西新絳縣）人。賈仲明【凌波仙】弔詞雲：「絳州高隱李公潛，養素讀書門鎮掩。
青山綠水白雲佔，淨紅塵無半點。纖小書樓插牙籤，研架珠露《周易》點，括淡齏鹽」。可見李潛夫是元初的一位隱士，作有《灰闌記》一種，今存。
石子章，名建中，字子章，柳城（今遼寧朝陽）人。石晉之後，曾隨從出使西域。與元好問交好。作有《竹窗雨》、《竹塢聽琴》兩種雜劇，
今存《竹塢聽琴》一種。
鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西臨汾）人。其生平事蹟，《錄簿鬼》有簡略的記載，謂其「以儒補杭州路吏。為人方直，不妄與人交，故諸公多鄙之，久則見其情厚，而他人莫之及也。
病卒，火葬於西湖靈芝寺，諸吊送客各有詩文。公之所作，不待備述，名香天下，聲振閨閣，伶倫輩稱『鄭先老生』，皆知其為德輝也」。鄭光祖是元雜劇第二時期作家中最傑出的一位作家，與關漢卿、馬致遠、白樸並稱為「元曲四大家」。
作有雜劇十八種，今存《倩女離魂》、《縐梅香》、《王粲登樓》、《伊尹扶湯》、《周公攝政》、《三戰呂布》、《無鹽破連環》《老君堂》等八種。其中《倩女離魂》是他的代表作，是一部愛情劇，取材於唐人傳奇說《離魂記》，對明代湯顯祖的《牡丹亭》有一定的影響。其創作風格以文采見長，明初朱權評其作為「九天珠玉」。
（《太和正譜》）
喬吉，又名喬吉甫，字夢符，號鶴笙。又號惺惺道人。太原人。
寓居杭州太乙宮前。至正五年（１３４５）卒。曾放蕩江湖四十多年，「自稱不應舉江湖狀無。
不思凡風月神仙。」（【雙調·折桂令】《自述》）。作有雜劇十一種，今存《揚州夢》、《兩世姻緣》、《金錢記》等三種，都是男女愛情為題材的喜劇。
喬吉還是一位戲曲理論家，他提出的「鳳頭、豬肚、豹尾」之說， 「起要美麗，中要浩蕩，結要響亮」 （見元陶宗儀《南村輟耕錄》），在古代戲曲理論史上具有很大的影響。
金仁杰，字志甫，杭州人。曾任建康（南京）崇寧務官，作有雜劇七種，今存《追韓信》、《東窗事犯》兩種。
秦簡夫，大都人，後移居杭州。生平事蹟不詳。作有雜劇五種，今存《趙禮讓肥》、《東堂老》、《剪髮待賓》等三種。
內容多是宣揚封建倫理道德，曲文較本色自然，朱權評其作為「峭壁孤鬆」。（《太和正音譜》）
周文質，字仲彬，建德（今屬浙江）人，後移居杭州。「學問該博，資性工巧」、「明曲調，諧音律」（《錄鬼簿》）。曾任小吏，與鍾嗣成相交，中年病卒。
作有雜劇四種，今僅《蘇武還朝》殘存兩折。
楊梓，海鹽澉川（今屬浙江）人曾任嘉議大夫，杭州路總管。作有《霍光鬼諫》、《豫讓吞炭》、《敬德不伏老》等三種，今均存。
蕭德祥，名天瑞，號復齋，杭州人。以醫為業。是兼作南戲的雜劇作家，作有雜劇和南戲五種。
朱凱，字士凱。曾任江浙行省官吏，與鍾嗣成相善。作有《昊天塔》、《黃鶴樓》兩種，今均存。
鍾嗣成，字繼先，號醜齋，大梁（今he南開封）人，寓居杭州。累試不第。作有雜劇七種，均失。
他所編撰的《錄鬼簿》，記載了元代雜劇作家及一些散曲作家的小傳和劇目，是研究元雜劇的重要資料。
）羅貫中，名本，號湖海散人。錢塘人，曾著歷史**《三國志通俗演義》。作有雜劇三種，今存《風雲會》一種。
穀子敬，金陵（今江蘇南京）人。元末曾任樞密院掾史，明洪武初，戍守源州。作有雜劇五種，今存《城南柳》一種。
楊訥，蒙古族人，從姐夫姓楊，名暹，後改名訥，字景賢，一作景言，號汝齋。善彈琵琶，好戲謔。與賈仲明相交五十年。作有雜劇十八種，
今存《劉行首》、《西遊記》兩種。
李唐賓，號玉壺道人，廣陵（今江蘇揚州）人。元末曾任淮南省宣使，作有《梧桐葉》、《梨花夢》兩種，今存《梧桐葉》一種。
王子一，生平事蹟不詳。作有雜劇四種，今存《誤入天台》一種。
劉兌，字東生，浙江人。生平事蹟不詳。作有《嬌紅記》雜劇今存。
賈仲明，號雲水散人，晚年號雲水翁，淄川（今山東淄博）人，後移居蘭陵（今山東棗莊東南）。生於元至正三年（１３４３），卒於明永樂二十年（１４２２）以後。朱隸在金陵受封為燕王時，賈仲明寓居金陵，便以擅作雜劇，受到朱隸的寵愛，「每有宴會，應制之作，無不稱賞」 （《錄鬼簿續編》）。
作有雜劇十六種，今存《玉梳記》、《菩薩蠻》、《昇仙夢》、《金安壽》、《玉壺春》等五種。另說《裴度還帶》也為其所作。
朱權，號瞿仙、涵虛子、丹邱先生，生於明洪武十一年（１３７８），卒於明正統十三年（１４４８），是朱元璋第十七子。洪武二十四年（１３９１）封於大寧（今內蒙古），永樂元年（１４０３）改封南昌。卒後諡獻，世稱寧獻王。
作有雜劇十二種，今存《衝漠子》、《卓文君》兩種。另著有《太和正音譜》，是戲曲史上第一部比較完備的北曲曲譜。
朱有墩，號誠齋、全陽子、全陽翁，別署全陽道人、梁園客、老狂生，晚年號錦窠老人。是朱元璋第五子周定王朱肅長子。生於明洪武十二年（１３７９），洪熙元年（１４２５）襲封周王，正統四年（１４３９）卒。
諡憲王。能詞賦，工音律。作有雜劇三十一種，總名《誠齋樂府》，今存。
元代戲曲大師高則誠小時候就才華不凡，對的下聯非常
2樓：匿名使用者
高明，字則誠，元代人，是中國古代著名的戲曲大師。高則誠的代表作是《琵琶記》，說的是趙五娘和蔡伯喈的故事，傳唱千古，被譽為「南戲之祖」。
高則誠小時候就才華不凡，顯示了在藝術文學方面的天賦，特別是擅長對對子。在高則誠六歲的時候，他父親擺宴會招待客人，高則誠看到有一樣菜非常嘴饞，就站在桌子邊用手去拿東西吃。
客人看到了就笑著說：「聽說高則誠小朋友擅長對聯，我來試試看。」
高則誠一邊吃著東西，一邊說：「來上聯吧。」
客人就說：「小兒不識道理，上桌偷食。」
「誰偷食了？」高則誠滿不在乎的說：「村人有甚文章，中場出題？」
客人又出了個上聯：「細頸壺兒，敢向腰間出嘴？」這是變著法子說高則誠是茶壺，居然敢頂嘴。
高則誠立刻就對出了下聯：「平頭梭子，卻從肚裡生繻。」
梭子是織布的織具，形如棗核，兩頭呈尖形。以「平頭」指「梭子」，寓指不合格。「繻」指彩色的絲織品。
下聯的意思是：本是不合格的織具，又能從裡面取出什麼好貨來？」整個下聯是說這個客人水平不高，還亂教訓人。
客人一見難不住高則誠，立刻就偃旗息鼓了，尷尬而笑。而高則誠成年以後，隨著文章流傳，名聲也越來越大。
法國古典主義戲劇三大師分別指誰?
3樓：奶思呀呀
分別為：莫里哀、高乃依、讓·拉辛。
1、莫里哀
原名讓·巴蒂斯特·波克蘭（jean baptiste poquelin），法國
芭蕾舞喜劇的創始人。
莫里哀是法國17世紀古典主義文學最重要的作家，古典主義喜劇的建立者，代表作品《無病呻吟》，《偽君子》，《慳吝人》等。
2、高乃依
皮埃爾·高乃依（1606～1684），是十七世紀上半葉法國古典主義悲劇的代表作家，一向被稱為法國古典主義戲劇的奠基人。代表作有《了賀拉斯》、《西拿》和《波里厄克特》三部比較重要的悲劇。
3、讓·拉辛
讓·拉辛（法語：jean racine，2023年12月22日－2023年4月21日），法國劇作家，與高乃依和莫里哀合稱十七世紀最偉大的三位法國劇作家。
代表作品有《昂朵馬格》（1667）、《訟棍》（1668）、《布里塔尼居斯》（1669）等。
4樓：匿名使用者
莫里哀，代表作《偽君子》、《吝嗇鬼》、《可笑的女才子》；
高乃依，代表作《熙德》、《賀拉斯》；
拉辛，代表作《昂多馬格》、《菲德拉》。
5樓：匿名使用者
法國古典主義戲劇在17世紀達到全歐的最高水平,產生了3個成就卓著的戲劇家：p.高乃依、j.
拉辛和莫里哀。高乃依是法國古典主義悲劇的創始人和代表作家。他於2023年創作的《熙德》是法國第一部古典主義悲劇。
其他重要劇作有 《賀拉斯》(1640)和《西拿》(1640)等。劇本大都從歷史中選擇題材,主人公不是國王就是貴族出身的英雄人物,描寫個人感情和國家義務之間的衝突，表達理性至上的主題。在藝術形式上，他並不嚴格遵守理論家們制定的法則，對「三一律」有所突破。
到了17世紀50年代,拉辛取代了高乃依在戲劇界的領導地位，重要劇作有《安德羅瑪克》(1667)和《淮德拉》(1677)等。他的悲劇具有與高乃依不同的風格，著重表現揭露封建統治階級黑暗和罪惡的主題，悲劇主人公具有普通人的德行和缺點，特別強調人物心理的細緻分析，藝術形式簡練集中。莫里哀是法國古典主義喜劇的代表作家，他的作品具有鮮明的反封建、反教會的特色，藝術形式既具有古典主義戲劇結構謹嚴、衝突鮮明的優點，又不拘泥於古典主義法則。
重要作品有《偽君子》(1664～1669)、《吝嗇鬼》（一譯《慳吝人》，1668）、《貴人迷》(1670)和《司卡潘的詭計》(1671)等。高乃依、拉辛和莫里哀的戲劇都具有一定的民主思想，但他們都沒有擺脫宮廷趣味。古典主義戲劇創作的繁榮，促進了古典主義表演藝術的發展。
當時存在兩個派別：拉辛派和莫里哀派。拉辛派的著名演員是孟多裡(1594～1651)和費羅裡多爾(1608～1671)，表演講究程式。
莫里哀派的著名演員是莫里哀和他的學生巴隆(1653～1729)，表演追求自然。古典主義舞臺美術的特點是：佈景單純、抽象，服裝華麗美觀等。
法國進入18世紀後，在初期，古典主義在戲劇領域仍佔統治地位，啟蒙戲劇家既同它作鬥爭，也利用它的形式為自己服務。到中期，隨著啟蒙運動的發展，古典主義戲劇日趨衰落。
英國古典主義戲劇是隨復辟王朝從法國回來之後才形成的。它的創始人是j.德萊頓。
他的戲劇論著《論戲劇詩》(1668)和《悲劇批評的基礎》(1679)等，奠定了英國古典主義戲劇的理論基礎。但他對法國古典主義戲劇原則有較大的突破，如對「三一律」提出異議，強調塑造性格既複雜又統一的人物形象，主張評判戲劇優劣的標準是生動的自然，而不是固定的法則等。主要作品有《印度女王》（1668）和《西班牙人征服格蘭納達》(1672)等。
這一流派的喜劇代表作家是w.威徹利（1642～1716)，作品有《村婦》等。
中國最著名的戲曲都有那些中國著名戲曲有哪些？
京劇 打魚殺家 狀元媒 拾玉鐲 鎖麟囊 英臺抗婚 春閨夢 玉堂春 荒山淚 紅鬃烈馬 失街亭.空城計.斬馬謖 群英會 借東風 臥龍弔孝 白帝城 李陵碑 四郎探母 赤桑鎮 上天台 鳳還巢 龍鳳呈祥 遇皇后.打龍袍 打金枝 三孃教子 烏盆記 天女散花 浣紗女 宇宙鋒 生死恨 穆桂英掛帥 廉錦楓 貴妃醉酒 ...
中國古代最著名的戲曲家是誰，中國古代著名戲曲家
明代的湯顯祖?最著名的肯定是元雜劇家關漢卿了，以 竇娥淵 最為著名 李漁 1611 1680 初名仙侶，後改名漁，字謫凡，號笠翁。生於雉皋 今江蘇如皋 明末清初文學家 戲曲家。18歲，補博士 員，在明代中過秀才，入清後無意仕進，從事著述和指導戲劇演出。後居於南京，把居所命名為 芥子園 並開設書鋪，編...
比較簡單的戲曲，最簡單的戲曲是哪首？
比較簡單的，一般找西皮流水的板式的會比較簡單點吧，個人感覺。個人感覺，你大約是個聚會或者是晚會性質的唱的吧？如果是的話，建議最好唱個大家大多聽過的就是了，畢竟現在看戲的人不多。倘若這樣的話，那麼就不要嚴格按照專業演員上臺那樣來選段子了，那麼選擇一些比較快節奏的個人感覺會好點。比如說 三家店 的 將身...