1樓：邵瑗空念之
明代玉器特點可根據年代久遠分為早中晚三個時期:
一、明代早期。早期明代玉器作工嚴謹，器形優美，藝術風格沿續元代特點，刀法遒勁、風格粗獷、不重細節，可謂是元代遺風。
二、明代中期。這一時期玉器特點開始擺脫元代的影響，呈現出自身社會特點，且正值盛世，文化繁榮，因而玉器人文色彩濃郁，玉器器形小巧玲瓏，適宜於市民階段佩戴使用，非常之平民化。
三、明代晚期。明晚期，玉器發民漸入佳境，不僅產量增加，且品種、題材更為豐富，蘇州已經成為全國玉器加工中心，且玉器也逐漸商品化，交易頻繁，參與海外**，因而出現重數量而不重質量的不好的轉變。晚明尤其流行吉祥題材玉器，講究「意必吉祥」。
明代的玉鐲有何特點？
2樓：匿名使用者
明代玉器特點可根據年代久遠分為早中晚三個時期：
一、明代早期。早期明代玉器作工嚴謹，器形優美，藝術風格沿續元代特點，刀法遒勁、風格粗獷、不重細節，可謂是元代遺風。
二、明代中期。這一時期玉器特點開始擺脫元代的影響，呈現出自身社會特點，且正值盛世，文化繁榮，因而玉器人文色彩濃郁，玉器器形小巧玲瓏，適宜於市民階段佩戴使用，非常之平民化。
三、明代晚期。明晚期，玉器發民漸入佳境，不僅產量增加，且品種、題材更為豐富，蘇州已經成為全國玉器加工中心，且玉器也逐漸商品化，交易頻繁，參與海外**，因而出現重數量而不重質量的不好的轉變。晚明尤其流行吉祥題材玉器，講究「意必吉祥」。
明代玉器有什麼特色
3樓：一孤出品
沒有什麼統一的特點，器形各式各樣，相比清代的做工要樸實粗糙一些。比如鐲子的圈口一般都不是很圓，這是受到當時技術的影響，手工打磨以不圓找圓，不是那麼的規矩。
明代玉器有什麼特點呢？
4樓：jss姍姍
明代玉器有以下幾個特點。 1；明代谷釘紋，多以管鑽套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡。 2；動物造型的耳內多用錐鑽打凹，少見直筒。
旋紋細而不均。 3；陰線寬深粗放，邊稜鋒利，槽地砣痕明顯，其過線，岐出現象比比皆是。 4；底子處理不清，不平整，俗稱【麻底】。
從總體上看，明代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈【v】字型，拋物線狀，首尾均出峰。
明代玉器品種，主要有玉禮器、陳設品和日用器皿（如文房用品等）。佩玉習俗仍很盛行，因而各種頭飾、佩件不但製造量大，還出現了新的品種。如雲形飾件與璜、珩、花葉組拿來玉串飾，裝飾衣帽的花形玉片。
晚期又流行借鑑書畫形式的方形玉佩（又稱玉牌子、玉別子）等。
明代玉器在工藝上大體可分兩種型別。陳設品、實用器皿及一部分佩飾的造型厚重、穩定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋「入刀」深重，雖樸厚明快，但失於粗糙。因而有「糙大明」的謔稱。
明代玉器的紋飾和裝飾手法，前期受院體花鳥畫和織繡品，雕漆等工藝品種的影響，流行花鳥圖案的折枝花卉的造型。晚期嘉靖，萬曆兩朝將近一個世紀，祈福增壽的祥瑞題材大為流行。在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。
明代玉器裝飾的另一特點是紋飾多取寫實手法表現，注重紋飾形象的細部刻劃。即使「糙大明」玉作，在物象結構上也有所交待。此外，明代治玉特別重視作品的完整性。
即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理，不論多微小的花朵、蝴蝶飾件的背面也都有相應的加工。
明代玉器工藝成就的代表首推子岡玉。子岡玉特點一為選料嚴格，凡制器用玉料，皆為經過嚴格篩選的優質玉，務求色純質潤。二為藝術作風嚴謹，陸子岡治玉題材廣泛，除善長仿古紋飾，更有雕琢山水、花鳥畫法的絕技。
三為技法精妙。陸子岡琢玉務求紋飾清晰規整，底子平齊。凡琢文字，皆琢刻難度較大的陽文，字型間架嚴整，使轉靈活，有如書寫效果。
因而在當時被當作精美藝術品爭相收藏。就款識分析，陸子岡真品款識特徵是：篆書、陽文「子岡」或「子剛」字樣，書藝水平高，篆刻精緻，無復加痕跡。
（希望能夠可以幫得到你）
5樓：毋照黎志
明代玉器一些特點：
一、造型粗獷渾厚，雕工剛勁有力。對明代玉雕，古玩鑑賞家有「粗、大、明」的口頭語，一般來看，明代玉雕胎體較厚重，尤其是壺、杯等器物，器壁都較厚，人物、動物造型注重外型而不追求細部。從雕法上看，明代玉雕一般都剛勁有力，利落醒目，線條、稜角分明，磨工較差，也有一批器物表面磨的非常亮，稱為「玻璃光」，但轉角或細部處理較粗糙。
二、鏤雕技術發達。自明前期的玉帶到明後期的玉杯、插屏、嵌件、帶飾都表現出明代發達的玉器鏤雕工藝，這種工藝較之漢唐、宋元有很大的進步，主要表現在兩個方面：一是在平面片狀鏤雕器物上，出現了規則的鏤雕二方連續或四方連續圖案，並能雕出上下不同的雙層圖案，鑑賞家稱這種圖案為「花下壓花」。
二是立體型體的鏤雕，不僅注重表層，而且注重體塊內部的造型處理，明代玉雕爐頂常製成鏤雕饅頭形或圓柱形，許多爐頂不僅表層鏤雕圖案，且柱心內部也雕出同表面圖案相關的景物，而清代玉爐頂即使採用鏤雕方法，也僅注重表層圖案。
三、仿古作品日趨成熟。明人高濂在《遵生八箋》中說：「近日吳中摹擬漢宋螭玦，鉤環，用蒼黃染色邊皮蔥玉或帶淡墨色玉如式琢成，偽亂古制，每得高值」。
這段記載描述了明代玉雕仿古的情況。仿古玉在宋代已很流行，但宋代仿古玉較之古玉有一定的差距，有些有所本，但形狀、紋飾變化較大，有些則純系憑空想像。明代仿古玉雕有兩種情況，一是仿古彝器，這類器物與漢以前器物很近，但不做舊，另一種是假古玉，其仿古程度如高濂所講：
「如式琢成，偽亂古制。」
四、市俗化傾向。主要表現在品種、造型、紋飾等方面。品種上表現為禮器減少而與日常生活相關的器物增多。
造型中僅出現了許多以日常生活為題材的人物、動物作品，且在器皿造型上進一步接近瓷器。紋飾方面以花鳥、動物、吉祥圖案、文人畫為多，仿古青銅器紋飾退到了次要地位等等。
6樓：簡玉英員環
明代玉器工藝的發展經歷了早、中、晚三個時期：
早明明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯儲存著元代玉器的遺風。
嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉鬆蔭策杖鬥杯等。
明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵柺李、
白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點，玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。
明晚期晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。
當時古玉已成為古董(或稱古玩)，是**的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。因明中晚期城市經濟繁榮，手工業發達，海外**頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，於是出現了追求數量，忽視藝術的不良傾向。
隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種「圖必有意，意必吉祥」的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是我國玉文化的新變化。
清代翡翠手鐲有什麼特點
7樓：北極星荒島
清代的玉鐲造型沒有什麼大的變化，以圓形為主，大多喜歡外側雕刻花紋。就清代玉器總的來說，清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種。
傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。
8樓：小小的文具店
翡翠是清代末期才廣為流
行的一種寶石。翡翠在中國大規模使用始於清乾隆年間。 明末清初，翡翠開採成為專門的行業，並在緬甸八莫建有稅局，除特好的貢獻給國王，大部分賣給了我國雲南和廣東商人，這些商人將翡翠不斷運往廣東、北京，至清朝康熙年間，成批翡翠運至北京。
因為北京是清王朝的首都，是皇家貴族、達官富商聚集的地方。加之那時候社會崇尚奢侈，講究排場，帽頂的翎管、胸前的朝珠、手上的扳指都願買好翠的，以便在眾目之下不低於別人。 另外朝廷送禮、賄賂風行，為避人耳目，翡翠是最適宜的禮品，這樣也促進了翡翠業的興旺，與此同時，緬甸國王從清康熙元年（1662）恢復向朝廷進貢，緬甸國王不斷將翡翠進貢。
據《光緒•雲南通志》記載緬甸國王就曾進貢二十餘次，貢品有大象、檀香、紅寶石、藍寶石、玉石等。清朝末年，翡翠的開採及利用達到鼎盛時期，清東陵慈清太后隨葬寶物中眾多翡翠製品也充分說明這一點。今日所見翡翠古舊器物，就多為此期產物。
至明清，女性戴手鐲成為時尚，講究手鐲的質地、紋飾與造型，以慈禧所用手鐲為例：
貴妃鐲子，呈橢圓形手鐲翠質。翠色瑩潤，偶有豔綠，水頭足，堪稱「高翠」。鐲呈橢圓形，外側陰刻如同包袱繫結的袱系紋。
清代的玉鐲造型沒有什麼大的變化，以圓形為主，大多喜歡外側雕刻花紋。
就清代玉器總的來說，清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。所以清代翡翠玉鐲的工藝特點也應該符合上述條件。
9樓：玉者歸來
老的翡翠光氣包漿不一樣 一般都是原條的
明朝的瓷器有什麼特點？
明代瓷器有什麼特點？
10樓：薩摩耶好醜
明代瓷器的主要特點有以下六種：
一、造型：一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。
二、胎體：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以後及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有「火石紅」的現象，俗稱「黃溢」。
三、釉面：最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱「亮青釉」，貫穿於整個明代的始末。
四、紋飾：主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟灑，筆意酐暢而純熟，構圖疏簡而高古。
五、器足：大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。
六、款識：明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。
擴充套件資料：
瓷器品種
明代景德鎮瓷器品種按其製作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，鬥彩，五彩及單色釉，雜色釉。
一、釉下彩，主要指青花，釉裡紅，青花釉裡紅，藍地白花等。
二、釉上彩，可分為釉上單彩和釉上多彩。
三，單色釉和雜色釉，品種繁多，絢麗燦爛，在中國陶瓷史上大放異彩，與青花彩瓷並重。
鑑定方法
如何鑑定明代瓷器，具體說來，要從以下四個方面進行：
一、造型
明代瓷器的造型，是鑑別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標準、風俗面貌和技術成就。若能諳熟並善於識別其形狀和神態，就掌握了一種比較可靠的鑑定方法。
二、紋飾
瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能準確再現。在斷代和鑑別真偽時，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特徵也很重要。
三、胎釉
就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑑別中必不可少的一環。
鑑定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。
四、款識
明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格，首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反覆審度其字型的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。
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