1樓：匿名使用者
對偶句：
1.我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
2.恐沾裳而淺笑，畏傾船專
而斂裾。
3.酣眠固不可少，屬小睡也別有風味的。
4.有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。
5.那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
6.欋將移而藻掛，船欲動而萍開。
對偶句:
對偶是用字數相等、結構形式相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對或相近意思的修辭方式。當然，要兩面對稱不能多字也不能少字。
對偶句大概可以分為三種：
1.正對：事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。
2.反對：前後兩個句子的意思相反的對偶句子叫反對。
3.串對：又叫連對，流水對。它的前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。這種對偶句子稱為串對。
2樓：抓鬼大英雄
舉例：1、我bai愛熱鬧，也愛du冷靜；愛群居，也愛獨處。
zhi2、有嫋娜地開dao
著的，有羞專澀地打著朵兒的。屬
3、酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
4、那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
5、欋將移而藻掛，船欲動而萍開。
6、恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
3樓：清風橫笛
1、我愛bai熱鬧，也愛冷靜；愛群du居，也愛zhi獨處。
2、有嫋娜地開著的，有dao羞澀地打著朵
回兒的。
3、酣眠答
固不可少，小睡也別有風味的。
4、那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
5、欋將移而藻掛，船欲動而萍開。
6、恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
荷塘月色的寫作手法及其作用
4樓：北島無夢丷
《荷塘月色》 一開篇就點出文章的「文眼」———「這幾天心裡頗不平靜」。接著寫小路的「靜」、月色朦朧的「靜」， 來反襯作者的「心裡頗不寧靜」。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的「鬧」突出荷塘月色的「靜」， 進一步反襯此時此地「荷塘月色」的「靜」。
最後畫龍點睛「：這令我到底惦著江南了。」含蓄地揭示出「心裡頗不寧靜」的原因所在。
文章這樣的結構嚴謹細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文「形散神不散」的可貴境界。散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。
5樓：匿名使用者
田田——疊詞傳神地描摹出眼前之景，同時有一種韻律美，渲染出雅而不俗的語言氛圍。
荷花-舞女的裙——以亭亭的舞女的裙來比喻葉子，有一種舒展、旋轉的美。荷葉本是靜的，作者想像它是動的，這是以動寫靜，以虛寫實。
羞澀地打著朵兒的——用寫女子嬌美神態的詞「羞澀」來寫荷花，賦予荷花生命的活力和感情，擬人手法寫出了荷花的情態美。
正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人——用博喻（用兩個或兩個以上的喻體從不同角度反覆描繪說明同一個本體的比喻句）寫出了月光下的荷花的各種姿態。
用「歌聲」比「清香」，「名曲」比「光與影」這是一種特殊的比喻—通感（指一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一感覺的印象，即「感覺的相通與轉移」）而這樣的感覺也只有在靜靜的月夜下才感受得到，就更突出了寧靜的氛圍。 微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉為聽覺）塘中的月色並不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
（視覺轉為聽覺）
荷塘月色原唱是誰，《荷塘月色》原唱是誰
原唱鳳凰傳奇 女的叫楊魏玲花，男的叫曾毅 您好，荷塘月色 原唱是鳳凰傳奇 荷塘月色 作詞 張超 作曲 張超 演唱 鳳凰傳奇 剪一段時光緩緩流淌 流進了月色中微微盪漾 彈一首小荷淡淡的香 美麗的琴音就落在我身旁 螢火蟲點亮夜的星光 誰為我添一件夢的衣裳 推開那扇心窗遠遠地望 誰採下那一朵昨日的憂傷 我...
荷塘月色的修辭手法，荷塘月色運用了哪些修辭手法及其效果
荷塘月色 運用了比喻，擬人，排比符修辭手法，生動地表現了夜色中荷塘的朦朧和美好。比喻 像亭亭的舞女的裙 能將表達的內容說得生動 具體 形象。給人以深刻鮮明的形象.擬人 酣眠固不可少，小睡也別有風味的。能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。排比 正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星...
歌曲荷塘月色歪歌詞，荷塘月色的歌詞
荷塘月色 作詞 張超 作曲 張超 演唱 鳳凰傳奇 剪一段時光緩緩流淌 流進了月色中微微盪漾 彈一首小荷淡淡的香 美麗的琴音就落在我身旁 螢火蟲點亮夜的星光 誰為我添一件夢的衣裳 推開那扇心窗遠遠地望 誰採下那一朵昨日的憂傷 我像只魚兒在你的荷塘 只為和你守候那皎白月光 遊過了四季 荷花依然香 等你宛...