1樓：雲流它方
主題思想：表現封建資本家與下層勞動人民的在階級思想與思想意識上的對立，暴露了半殖民地半封建社會的罪惡。標題雷雨，象徵在半半社會沉悶的氣氛裡，一場暴風驟雨似的鬥爭即將到來。
結構特點
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的**故事都與周公館發生了聯絡；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周樸園有關，而周、魯兩家複雜的矛盾衝突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心絃。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代複雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾衝突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發生。全劇周樸園與蘩漪矛盾衝突的主幹線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾衝突之中，形成了牽一髮而動全身的集中嚴密的結構。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的衝突是一條明線，周樸園和侍萍的關係則是一條暗線。這兩條線索同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。
最後，在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。這一結局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
2樓：離愁別緒啊
結構特點
第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的**故事都與周公館發生了聯絡；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周樸園有關，而周、魯兩家複雜的矛盾衝突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心絃。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代複雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾衝突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發生。全劇周樸園與蘩漪矛盾衝突的主幹線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾衝突之中，形成了牽一髮而動全身的集中嚴密的結構。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的衝突是一條明線，周樸園和侍萍的關係則是一條暗線。這兩條線索同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。
最後，在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。這一結局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在借鑑外國優秀劇作的豐富經驗，並照顧到我國群眾藝術欣賞習慣的基礎上，出色地創造而成的損失。
中心思想
曹禺本人也不能清楚地講明。他回答記者時說：
這個故事野史的味道很濃，細節必然和我表述的不盡吻合，但整個脈絡是清楚的。
講這麼個故事無非是想說明一個事實：去格式化一個文學作品是非常愚蠢的一件事。我們好幾代人從小學的時候就知道文章有中心思想，要按某些規則去劃分段落歸納大意，要品味作品中經典句子中的經典含義。
於是我們越來越不明白什麼是文學，我們越來越糾纏於「一棵是棗樹，另一棵也是棗樹」，卻忘了我們到底是來享受文學的，還是來享受棗樹的。
好了，趁著我的腦子還沒完全混亂，歸納一下我的「中心思想」：語文教育，儘量少講；非得講的時候，講真話，講整體，講感覺。
3樓：天河
資產階級的腐朽與沒落 插敘
雷雨 主題思想
4樓：匿名使用者
《雷雨》劇作成於2023年，它以2023年前後的中國社會為社會背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶有濃厚的封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇。通過周魯兩家人之間複雜的人物關係和尖銳的矛盾衝突，生動地勾勒出現實的社會的階級關係，反映了當時歷史真實的某些方面。作者懷著被壓抑的忿懣和對受侮辱受**的善良的人民的深切同情，揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗罪惡的現象，和地主資產階級專橫、冷酷與偽善，預示了舊制度必然崩潰的命運。
作品以周樸園為中心，在錯綜複雜的尖銳衝突中劇情。全劇八人，各有其獨特的思想感情與經歷，但是他們的命運又於周樸園相牽連。在眾多的矛盾衝突中，周萍、繁漪和四鳳的愛情糾葛是一條明線，周樸園與魯侍萍則是一條暗線。
這兩條線索，同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。
作品大膽的吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功的推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間斷，場景集中。
劇情發展，入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最後高潮出現，具有不可抗拒的說服力。（冉憶橋）
概括起來，文藝理論家們對《雷雨》的評價是這樣的：嚴肅的現實主義文藝作品，能揭示深刻的社會矛盾，揭地主資產階級腐朽的靈魂和墮落，壓制人性，慘害婦女，殘酷的壓迫剝削工人階級的罪惡見長。主題反映了婦女要求人性的覺醒，預示了舊制度必然崩潰的命運。
結構嚴謹，故事情節曲折，戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。劇情發展，入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最後高潮出現，具有不可抗拒的說服力。
曹禺《雷雨》的主題、藝術特色、人物形象
5樓：匿名使用者
主題：《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會裡，命運對人殘忍的捉弄。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結複雜的悲劇故事。
一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家複雜的血緣聯絡，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。
藝術特色：
1、語言個性鮮明的性格化
作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那奸猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。
在觀眾們內心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內心世界。
她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向**的發展：
愛變成恨，倔強變成瘋狂。
2、語言豐富深刻的精煉美
戲劇由於受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在臺詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。
在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞裡充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入臺詞所創設的情景中。
人物形象：
周樸園的**、冷酷和偽善；周衝的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯**的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍。
被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的祕密，身世的祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。
6樓：給愛起個銘
一、《雷雨》的主題分析對《雷雨》主題的分析與**，長期以來眾說紛紜，莫衷一是。大家從不同的角度，根據各自的理解，往往得出的結論也不一樣，有的甚至相去甚遠，南轅北轍，這是可以理解的。因為不同既意味著《雷雨》作品的豐富性和多義性，也就意味著《雷雨》研究的不斷深入和活力。
我認為，對《雷雨》的主題不應做
單面的理解，而應當給予多元化的認識和解釋。簡單的、1.《雷雨》的社會政治主題。
《雷雨》是一部優秀的現實主義戲劇，它通過以周樸園為代表的家庭，深刻地揭露和批判了封建家庭制度和資產階級的腐朽與罪惡，尤其是家長**和虛偽狡詐等。作品中還以對侍萍、蘩漪為代表的被壓迫者和被奴役者進行了深刻的同情，提出了婦女解放這一至關重要的命題。同時，作者還通過魯大海形象地歌頌了工人階級的思想覺悟和意志品質，並對未來的美好生活賦予了新的理想與希望。
給讀者的重要社會政治啟示是：必須粉碎像周樸園那《雷雨》
樣的家庭制度，建立新的健康的家庭制度和社會關係，使每個家庭和社會成員都葆有個性與自由。
2.《雷雨》的思想文化主題。一般地說，社會制度、政治體制是容易改變的，但其傳統的文化思想卻並不會因制度和體制的改變而立即改變，它往往長期存在於人們思想意識的內部。
《雷雨》也是這樣：對周樸園等，包括對待侍萍和四鳳等，對他們影響最為深刻的不是制度而是思想文化。從這個意義上來說，《雷雨》的思想文化主題有著更為重要的意義。
概括地說，《雷雨》的思想文化主題有如下幾個方面：第一是家庭至上觀念。家庭至上觀念的嚴重後果是對個性與人性的異化，這在周樸園和周萍身上表現得最為突出。
一方面，家庭至上觀念使神聖的愛情都要無條件地服從正常的家庭關係秩序。另一方面，家庭至上觀念或是培育**主義的個性，或是導致懦弱的性格；第二，賢妻良母的審美文化模式。周樸園、周萍和周衝三個人在各自的性格方面差別很大，但卻有一點卻是相同的；他們選擇妻子的理想模式都是具有傳統美德和服從性格的賢妻良母，是侍萍或四鳳，而不是具有強烈反抗精神和個性意識的蘩
漪；第三，對人性虛榮的揭示。侍萍和四鳳都是正直善良而又
純潔無瑕的，但她們雙雙都愛上了不「值得」愛的公子哥兒，而且都有點「無怨無悔」，是無條件的。所以魯大海對此看得最清楚，他對周衝說：「你們有錢人的世界，她（指四鳳）多看一眼，她就得多一番煩惱。
」他還說四鳳，「你簡直就是個糊塗蟲」。所以，從思想文化角度來看，《雷雨》最深刻地反映了中國傳統文化思想的遺毒和危害性。
3.《雷雨》的宗教文化主題。《雷雨》的上空總是籠罩著一股神祕的氣氛，那就是作者也難以說明的宗教文化情結；一種超越世俗社會的自然法則和天地之道。
這種宗教文化情結主要表現為**教的「勸善懲惡」觀念，它似乎在無形地左右著人類的行為規範，使那些深重的罪惡毀滅，並獲得重生。
二、《雷雨》的藝術特點分析
《雷雨》的成就很重要的是來自於它的藝術特色，這些通過分析作品可以從如下幾個方面進行分析。
1.「三一律」式的閉鎖結構。《雷雨》的結構非常完整，四幕前有序幕，後有尾聲，加之時間、地點和事件的統一，因而寫得
魯兩家不同人的命運安排在一非常緊湊。作者將30週年周、
天之內來描寫，從而形成了一種「閉鎖式」結構方式。這種結構方式集中而清晰，極有利於表現複雜而多變的人物和線索、矛
曹禺才能既突出周樸園和侍盾與衝突。也正是基於這種結構，
萍的漫長經歷，又集中展示出了蘩漪和周萍的內心世界，還能包蘊魯貴等人的特殊性格特徵。同時，作者還能將天氣、氛圍、房間的佈置與作品中的人與事聯絡起來，從而造成互相映襯的藝術效果。
2.內在的戲劇衝突。與一般的外在化戲劇衝突不同，《雷雨》非常重視內心化的戲劇衝突，以展示人物感情、人性的豐富性和複雜性。比如魯侍萍讓女兒四鳳指天發誓一段最為緊
希張激烈和撼人心魄。侍萍因為年輕時走錯了路而後悔莫及，
望女兒不要重蹈自己的覆轍，所以強迫女兒發誓。而女兒四鳳已經成為周萍的人，並且懷有身孕，所以對天發誓就意味著自己失去所愛，也就失去了自己一生的幸福，這是她不意願的；另一方面，四鳳又深知母親的苦楚，而且母女感情彌深，所以要她不顧一切地捨棄母親，那也是不可想象的。在二者間做出非此即彼的唯一選擇，其內心的痛苦可想而知。
3.鮮明而富有個性的人物形象。作者非常重視《雷雨》中人
蓸禺用濃墨重彩描繪他物的塑造，與其他中國的戲劇家不同，
筆下的人物，從而塑造出那麼多內涵豐富、個性鮮明、有血有肉的典型形象。可以說，在中國現代戲劇史上還沒有哪一個劇
蓸禺在本像《雷雨》那樣塑造出那麼多飽滿生動的典型形象，
一個劇本里為中國現代戲劇也為中國現代文學奉獻了周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、魯貴等多個典型的人物形象，這是難能可貴的。
什麼是文學作品的結構呢，文學作品結構
可以去白度上找啊！文學作品結構 文學作品的結構，可以分為以下三種。a.縱向發展式。其本要求是按照事物發展的時序進行，這是敘事型文學體裁傳統的又是基本的種類。這種結構，建立在敘述這種表達方式的順敘 倒敘等其礎之上。倒敘儘管將結局或最突出的片斷提前，但主體仍屬於縱向發展式，因為作者和讀者都有明確的時間意...
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