1樓：匿名使用者
小童話譚旭東1.春鳥
2樓：夏日a遠眺
朗朗上口，語言淺顯易懂，
一般都較短，
突出孩子天真，可愛等特點！
3樓：匿名使用者
一、著重於抒情。這是它的根本特徵，是區別於**、散文、戲劇的本質特徵。由於詩人創作時感情的濃烈，詩歌的語言必須節奏鮮明，可以突破某些語言規律和顛倒詞序（我在雲兒的回帖中的修改就是運用了這點，被你稱為呆板了點）。
詩歌的分行、分節也以這種感情表達的需要而確定。包括詩歌的押韻有時候也是為之服務的，如：杜甫的《春望》就是押下平聲「十二侵」韻。
形成沉重緩慢的節奏和沉痛哀傷的格調。
二、高度凝練，短小精悍。」文喻之炊而為飯，詩喻之釀而為酒「。有人在回帖中曾經說「不可要求嚴格」是錯誤的，詩歌的語言必須高度凝練，節奏鮮明，韻律和諧，並富於感**彩和**美。
詩歌與**是密不可分的，其起源正是與**有著直接的關係。
三、更富於想象性和形象性。這點在談論中未涉及，我也不必贅述。
四、更富於韻律美。一切文學作品都是以語言雕塑形象，詩歌的語言必須具有韻律美。語言本身具有音聲的高低、長短、輕重、清濁、象聲、連綿、平仄、雙聲、疊聲，經過詩人的錘鍊，形成不同的韻律。
古人云「有韻則生，無韻則死，有韻則雅，無韻則俗；有韻則響，無韻則沉；有韻則遠，無隕則局。。。。。」可見，這決不是形式的問題、押韻的問題。***就說：
「新詩要在民歌和古典詩歌的基礎上發展，精練、大體整齊、押韻。」魯迅也曾經說：「詩必須要有形式，要易記、易懂。。。。。。
」詩歌缺乏韻律美就象車輛失去了車輪，飛鳥折斷了翅膀。
4樓：匿名使用者
淺顯易懂,讀起來朗朗上口,而且易於記憶.詩的主題則與孩子相關或接近.
兒童詩有什麼特點
5樓：匿名使用者
兒童詩是指以兒童為主體接受物件，適合於兒童聽賞、吟誦、閱讀的詩歌。它應符合兒童的心理和審美特點，既包括**詩人為兒童創作的詩，也包括兒童為抒懷而創作的詩。
第一，情感飽滿。
抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩歌也不例外。但由於它的讀者物件的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳達出孩子們那種美好的感情、善良的願望、有趣的情致，以激起小讀者感情上的共鳴。
第二，想象豐富
兒童是最富於想象和聯想的，他們總是用自己創造性的想象來認識並詮釋世界上的一切事物。在他們通過想象而詩化的世界裡，花兒會笑、鳥兒會唱、草兒會舞、魚兒會說。
第三，構思新巧。
兒童詩歌所抒發的情感不論在豐富性上，還是在深刻性上，都遠不如**詩歌，這是兒童的情感特點所決定的，依賴這種想象的巧妙構思，使平凡的生活現象變成一種兒童式的神奇和餘味無窮的美麗。
第四，語言童趣。
詩歌是語言的藝術。深刻的思想、鮮明的形象只有用凝練、形象、具有表現力的語言來表現，才能成為詩。兒童詩應為兒童學習駕馭語言提供優良的條件，讓兒童在優美的語言環境中學習語言、豐富語彙，提高他們駕馭語言、鑑賞語言的能力，同時得到美的享受。
第五，意境優美。
感情與形象的結合構成了詩的意境。意境同樣是兒童詩歌應該刻意創造的，而且應以營造童稚而優美的意境為目標。
6樓：匿名使用者
兒童詩歌的特點如下：
第一，情感飽滿。
抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩歌也不例外。但由於它的讀者物件的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳達出孩子們那種美好的感情、善良的願望、有趣的情致，以激起小讀者感情上的共鳴。
第二，想象豐富
兒童是最富於想象和聯想的，他們總是用自己創造性的想象來認識並詮釋世界上的一切事物。在他們通過想象而詩化的世界裡，花兒會笑、鳥兒會唱、草兒會舞、魚兒會說。
第三，構思新巧。
兒童詩歌所抒發的情感不論在豐富性上，還是在深刻性上，都遠不如**詩歌，這是兒童的情感特點所決定的，依賴這種想象的巧妙構思，使平凡的生活現象變成一種兒童式的神奇和餘味無窮的美麗。
第四，語言童趣。
詩歌是語言的藝術。深刻的思想、鮮明的形象只有用凝練、形象、具有表現力的語言來表現，才能成為詩。兒童詩應為兒童學習駕馭語言提供優良的條件，讓兒童在優美的語言環境中學習語言、豐富語彙，提高他們駕馭語言、鑑賞語言的能力，同時得到美的享受。
第五，意境優美。
感情與形象的結合構成了詩的意境。意境同樣是兒童詩歌應該刻意創造的，而且應以營造童稚而優美的意境為目標。
兒童詩歌的特點
7樓：萬里長城
形象性對兒童進行教育要藉助各種各樣的生動形象；兒童年齡越小，越依賴於形象化的手段。要求和戲劇一樣富於動作性，更多的以動作來表現人物的性格和心理活動。兒童詩需要更的「比」、「興」，以加強形象性。
兒童文學作品的語言要有聲有色，娓娓動聽。
趣味性兒童知識、生活經驗不豐富，理解力薄弱，對那些複雜的整理不易理解，對**的生活經驗和某些思想感情也難以體會。優秀的兒童文學作品，就是在輕鬆愉快地說笑中，在有趣的故事情節中，潛移默化地給孩子們講述一個深刻的道理或做一些有益的啟示。
故事性兒童文學的故事情節，要求結構單純，情節緊湊、生動。強調故事性，並不是單純追求情節離奇，不從生活出發，不寫人，只寫事。兒童文學主要是寫人，刻畫人物的性格、心理、思想。
它的主人公不一定都是人，也可以使其他動物、植物，甚至無生物。這些在作品中都是人格化。
8樓：留下一片林
（一）飽滿的兒童情感
抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩也不例外。但由於它的讀者物件的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳達出孩子們那種美好的感情、善良的願望、有趣的情致，以激起小讀者感情上的共鳴。
例如，聖野的《夏弟弟》就是一首飽含著童真的激情去描摹夏天綠意的詩，詩人把夏天比喻成愛爬竿子的綠孩子，由衷地讚美他給我們帶來了「多麼可愛的綠顏色！」表面上詩人在讚美大自然那綠的生命力，實際上是在讚美「為了/祖國四個現代化，在灑滿綠陰的視窗，勤奮看書的學生，……」這些學生才是夏天真正的充滿綠意的風景。這樣不僅可以讓兒童受到美的薰陶，更能新增兒童對知識的渴望，對生命的熱愛，對社會的責任。
兒童詩所抒發的兒童情感，往往洋溢著盎然的兒童情趣，不僅能使兒童們從中獲得關照和愉悅，也能把**讀者帶回那童心萌動的情景中，重溫兒時的夢。如獲「陳伯吹兒童文學獎」的作品《十四歲，藍色的港灣》（膝毓旭）寫出歲這一特殊年齡段兒童對愛的理解、心事與天真、性格差別、心中的渴望，以及他們的理想與冒險精神等等，情感抒發得自然、貼切、生動、有趣。其中有這樣的詩句:
「要說男孩子勇敢真是勇敢，就是槍子飛來也不眨眼；要說女孩膽小真夠膽小，看見豆蟲一蹦老遠。希望多有幾個歎號，叫大人們都刮目相看，可腦子裡問號總也拉不直，古怪的問題常讓老師為難。」詩人於幽默風趣的描寫中，把兒童獨有的內心世界和情緒活動宣洩出來，使人感到這就是活潑快樂的兒童所具有的，盎然的兒童情趣溢於言表。
應當注意的是，兒童詩中盎然的兒童情趣是兒童生活中本來固有的因素，只不過是由兒童詩人採擷發現並進行了形象化的描摹而已，而不是生硬的外加的成分。
（二）兒童式的豐富想象
兒童是最富於想象和聯想的，他們總是用自己創造性的想象來認識並詮釋世界上的一切事物。在他們通過想象而詩化的世界裡，花兒會笑、鳥兒會唱、草兒會舞、魚兒會說……。因此，兒童詩必須以符合兒童心理的豐富想象創造優美的意境，抒發兒童的童真童趣，讓兒童在奇妙多姿的世界裡，想象的翅膀，感悟詩的題旨。
這就要求兒童詩要在想象的世界中用心靈和兒童對話。如邵燕祥的兒童詩《小童話》:「在雲彩的南面，/那遙遠的地方，/有一群樹葉說:
我們想/像花一樣開放。/有一群花朵說:我們想/像鳥一樣飛翔。
/有一群孔雀說:我們想/像樹一樣成長。……」詩歌起語就把小讀者從現實引發到想象中的「遙遠的地方」，並在想象中完成「葉子花」、「小蝴蝶」、「孔雀杉」這些美麗形象的再創造，豐富的遐思。
然而詩人的用意也不僅在於此，而是繼續和孩子一同想象的翅膀，由物及人感悟出詩意之所在。「遙遠的地方」是「傣家的村寨」，「那花朵，蝴蝶和孔雀杉/都變成小姑娘」，從想象的世界再回到現實，而這現實中傣家小姑娘的美麗形象仍然需要小讀者進一步地聯想，並從中獲得審美享受
（三）新穎巧妙的構思
兒童詩所抒發的情感不論在豐富性上，還是在深刻性上，都遠不如**詩歌，這是兒童的情感特點所決定的。如何才能在不甚寬闊的情感層面上表達情趣並創造獨特的表達效果呢？這主要依賴於構思的新穎巧妙。
這種依賴於生活積累和兒童式的想象的構思在很大程度上決定了兒童詩的藝術水平。如任溶溶的《爸爸的老師》，在同類題材的情感挖掘上並無太大的創意，但卻依然是同類題材作品的典範之作。其中的奧祕就在於作者創造了一種新穎巧妙的構思模式，達成了別具一格的表達效果。
又如舒蘭的《蟲和鳥》:「我把媽媽洗好的襪子，/一隻一隻夾在繩子上，/繩子就變成了一隻多足蟲，/在陽光中爬來爬去。/我把姐姐洗好的小手帕，/一條一條夾在繩子上，/繩子就變成一群白鷺鷥，/在微風中飛舞，飛舞。
」在生活基礎上的大膽想象，依賴這種想象的巧妙構思，使平凡的生活現象變成一種兒童式的神奇和餘味無窮的美麗。
（四）天真而精粹的語言
詩是語言的藝術。深刻的思想、鮮明的形象只有用凝練、形象、具有表現力的語言來表現，才能成為詩。兒童詩應為兒童學習駕馭語言提供優良的條件，讓兒童在優美的語言環境中學習語言、豐富語彙，提高他們駕馭語言、鑑賞語言的能力，同時得到美的享受。
如劉饒民的《大海的歌》中《大海睡著了》:「風兒不鬧了，/浪兒不笑了。/深夜裡，/大海睡覺了。
/她抱著明月，/她揹著星星。/那輕輕的潮聲啊，/是它睡熟的鼾聲。」寥寥數語就把靜謐安詳的大海展現在讀者面前，而且用擬人的手法，以極其準確的措詞「抱著」、「揹著」、「鼾聲」形象地描繪出大海這位「母親」熟睡時的優美的體態。
經常吟誦此類詩，兒童不僅可以提高審美能力，還能從中學習並提高駕馭語言、鑑賞語言的能力。
兒童詩優美的語言，除了詞語的錘鍊要準確恰當外，詩的聲音節奏更應具有**性，即詩的音韻要有美感效應。美學專家朱光潛先生說:「情感的最直接的表現是聲音節奏，而文學意義反在其次。
文學意義所不能表現的情調常可以用聲音節奏表現出來。」（《朱光潛美學文學**選集》）
兒童詩的**性主要表現在押韻和節奏上。通過韻腳的變化、句式的錯落有致，既兼顧了不同年齡段的兒童，同時又可使詩歌具有較強的**感和節奏感，形成全詩的迴環整齊的美感。年齡愈小的兒童，閱讀的兒童詩的韻腳應愈整齊。
例如，以幼兒為主要讀者物件的《小熊過橋》（蔣應武），用「ao」韻一韻到底；望安的《嘀哩，嘀哩》和魯兵的《下巴上的洞洞》等詩歌中那鮮明的節奏感，都給人以讀詩如唱的明快感覺，使兒童激動之餘獲得美感。
（五）童稚而優美的意境
感情與形象的結合構成了詩的意境。意境同樣是兒童詩應該刻意創造的，而且應以營造童稚而優美的意境為目標。人們常說「情景交融」，即詩的感情應當附麗於形象。
只有把真實的兒童感受通過形象含蓄地表現出來，而不是抽象地呼喊，這種兒童詩才具有童稚而優美的意境，也才能感動兒童。如劉饒民的《月亮》:「天上月亮圓又圓，/照在海里像玉盤。
/一群魚兒游過來，/玉盤碎成兩三片。/魚兒嚇得快逃開，/一直逃到岩石邊。/回過頭來看一看，/月亮還是圓又圓。
」在月照大海的靜態美景中，通過魚兒的「逃」和「看」的動態加入，在精巧的構思中，創造出一群小魚兒戲水觀月的優美意境，既有童話般的境界，又有盎然的童趣。
兒童詩有什麼特點兒童詩的藝術特點有哪些
兒童詩是指以兒童為主體接受物件，適合於兒童聽賞 吟誦 閱讀的詩歌。它應符合兒童的心理和審美特點，既包括 詩人為兒童創作的詩，也包括兒童為抒懷而創作的詩。第一，情感飽滿。抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩歌也不例外。但由於它的讀者物件的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳...
兒童詩是什麼，什麼是兒童詩？
兒童詩是指以兒童為主體接受物件，適合於兒童聽賞 吟誦 閱讀的詩歌。它應符合兒童的心理和審美特點，既包括 詩人為兒童創作的詩，也包括兒童為抒懷而創作的詩。兒童詩是詩的一個分支，由於它受到特定讀者物件心理特徵的制約，因此所反映的生活內容 所進行的藝術構思 所的聯想和想象 所運用的文學語言等等，都必須符合...
有哪些兒童詩兒童詩有哪些？
我倒是買過一本童詩叫 向著明亮那方 你可以去書店找找，應該都有的，覺得寫的特別好 我咀嚼 本詩作者管樂。我不是貪嘴的孩子，可我卻喜歡咀嚼。我咀嚼昨天和今天，也咀嚼未來的生活 我咀嚼媽媽的撫愛，搖籃邊一支甜蜜的歌。這歌唱那塊碧綠的草坪，我是那草坪上豔麗的花朵。我咀嚼爸爸期望的目光，看得見奇光異彩在閃爍...