1樓：「宓淺嫿
德國表現主義 expressioni** 表現主義(expressioni**)此字原為藝術史與批評的專用語，意指不再把自然視為藝術的首要目地，以線條、形體和色彩來表現情緒與感覺作為藝術的唯一目地。表現主義電影則發源於2023年的德國，此種電影中的演員、物體與佈景設計都用來傳達情緒與心理狀態，不重視原來的物象意義。《卡里加利博士的小屋》(1919)即以運用這種手法而聞名。
之後德國表現主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與2023年代的黑***，其它如希區考克與奧森．威爾斯亦受表現主義的影響。 德國表現主義的代表電影有：《卡里加利博士的小屋》（1919），《蓋努茵》，《三生記》，《泥人哥連》，伊門多夫2023年生於德國布勒克得，2023年就讀於杜塞爾多夫藝術學院，是大師瑟夫•博伊斯的門生。
60年代，伊門多夫參加了博伊斯倡導的「行為藝術運動」，然而很快發現自己的才能和興趣在別的地方，於2023年開始架上繪畫的創作。七十年代末開始，與巴塞利茲、呂佩爾茲、裡希特、基輔、波爾克、彭克等人，共同創造了德國新表現主義藝術潮流。伊門多夫繼承了德國表現主義的一些形式技巧，不同的是，在內容上更加關注德國當時的社會生活和政治氛圍。
畫家約爾格•伊門多夫是當代德國最著名的藝術家之一，也是政治性最強的藝術家。在七十和八十年代創作「德國咖啡館」繪畫系列，描述對兩個德國現實的印象，隨後創作的「德•弗勒咖啡館」繪畫系列反映伊門多夫與自己的榜樣和朋友的關係《演皮影戲的人》，《蠟人館》（1924），《聖女貞德的激情》（1928）。
2樓：匿名使用者
蘭州燒餅 自己搜啊，你有時間問，難道就沒時間進網頁搜？
下面哪一項是德國表現主義電影的代表作
3樓：匿名使用者
c.吸血鬼，其他都不是德國的。
4樓：小熊飛啊飛
看不到選項怎麼解答？有哪幾項可以選啊？
德國表現主義重在抒發個人情感的表現是什麼？ 40
5樓：匿名使用者
德國表現主義 德國表現主義 expressioni** 表現主義(expressioni**)此字原為藝術史與批評的專用語，意指不再把自然視為藝術的首要目地，以線條、形體和色彩來表現情緒與感覺作為藝術的唯一目地。表現主義電影則發源於2023年的德國，此種電影中的演員、物體與佈景設計都用來傳達情緒與心理狀態，不重視原來的物象意義。《卡里加利博士的小屋》(1919)即以運用這種手法而聞名。
之後德國表現主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與2023年代的黑***，其它如希區考克與奧森．威爾斯亦受表現主義的影響。 德國表現主義的代表電影有：《卡里加利博士的小屋》（1919），《蓋努茵》，《三生記》，《泥人哥連》，伊門多夫2023年生於德國布勒克得，2023年就讀於杜塞爾多夫藝術學院，是大師瑟夫•博伊斯的門生。
60年代，伊門多夫參加了博伊斯倡導的「行為藝術運動」，然而很快發現自己的才能和興趣在別的地方，於2023年開始架上繪畫的創作。七十年代末開始，與巴塞利茲、呂佩爾茲、裡希特、基輔、波爾克、彭克等人，共同創造了德國新表現主義藝術潮流。伊門多夫繼承了德國表現主義的一些形式技巧，不同的是，在內容上更加關注德國當時的社會生活和政治氛圍。
畫家約爾格•伊門多夫是當代德國最著名的藝術家之一，也是政治性最強的藝術家。在七十和八十年代創作「德國咖啡館」繪畫系列，描述對兩個德國現實的印象，隨後創作的「德•弗勒咖啡館」繪畫系列反映伊門多夫與自己的榜樣和朋友的關係《演皮影戲的人》，《蠟人館》（1924），《聖女貞德的激情》（1928）。
6樓：匿名使用者
表現語言多采用抒情的抽象語言。
7樓：匿名使用者
裡面代表有喬治·巴塞利茲、約爾格·伊門多夫、馬庫斯.呂佩爾茨、a.r.彭克，以及他們的作品分析
伊門多夫2023年生於德國布勒克得，2023年就讀於杜塞爾多夫藝術學院，是大師瑟夫•博伊斯的門生。60年代，伊門多夫參加了博伊斯倡導的「行為藝術運動」，然而很快發現自己的才能和興趣在別的地方，於2023年開始架上繪畫的創作。七十年代末開始，與巴塞利茲、呂佩爾茲、裡希特、基輔、波爾克、彭克等人，共同創造了德國新表現主義藝術潮流。
伊門多夫繼承了德國表現主義的一些形式技巧，不同的是，在內容上更加關注德國當時的社會生活和政治氛圍。
畫家約爾格•伊門多夫是當代德國最著名的藝術家之一，也是政治性最強的藝術家。在七十和八十年代創作「德國咖啡館」繪畫系列，描述對兩個德國現實的印象，隨後創作的「德•弗勒咖啡館」繪畫系列反映伊門多夫與自己的榜樣和朋友的關係。
8樓：匿名使用者
以表現突出為主題
德國跟日本一樣，都是帝國主義社會，佔有心比較強。你畫的時候，突出霸道的一面就好了！
下面哪一項不是現代主義在電影中的表現
9樓：菠蘿餡的湯圓君
答案應該是2.新好萊塢電影
答主不確定的話能不能不要答題來誤解他人呢？
現代主義是收到了康定斯基抽象畫、喬伊斯的意識流**以及尼采弗洛伊德等人的影響的，核心是主張注重個人意志的體現，在形式上比較注重。
歐洲先鋒電影是典型的「拜物主義」非常符合
3的德國表現主義也是非常注重光線佈景等外部因素。代表作就是《卡里加里博士的小屋》等作品
只有新好萊塢電影，跟以上幾點都毫無關係，更是沒有受到現代注意影響的。內容是追求真實的，同時鏡頭也追求真實感，沒有上述的幾種電影那麼強的形式感。
希望答題謹慎。別誤解他人
表現主義文學的主要特徵
10樓：對方考慮看過
表現主義具有鮮明的理論主張和美學特徵。
提出藝術「不是現實，而是精神」，「是表現，不是再現」的口號。
表現主義文學流露出一種普遍的抽象化傾向，作品往往具有濃郁深厚的象徵意蘊。
表現主義大量通過主觀幻覺、夢境和錯覺，以及扭曲變形等手法來表現生活。
表現主義文學，具有獨特的藝術風格。怪誕、詭異的特色。具有原創性、開拓性。
是一種反傳統的現代主義流派。表現主義詩歌特點是不重視細節的描寫，只追求強有力的表現主觀精神和內心激情。初期的抒情詩形式自由、句子簡短、節奏鮮明、往往以音響引起聯想，不受句法約束。
表現主義的基本特徵： 要求表現事物存在的本質，要求突破人的行為和人處的環境的描寫而揭示人的靈魂。
11樓：匿名使用者
1．反對再現，注重表現。在主觀與客觀的關係上，表現主義者認為，文學不是客觀現實的反映與再現，而是主觀的自我表現。他們把直覺看作是認識世界的惟一方法，強調錶現人們的主觀世界。
卡夫卡的《地洞》就是作家通過作品傾訴內心恐懼不安的代表作。**寫一個沒有防禦能力的無名小動物在地下到處打洞放置食物，設定迷宮，儘管步步為營，處處設防，仍惶惶不安，深感滅頂之災會隨時襲來。因為「意外遭遇從來沒有少過」，一種可疑的響聲幾乎令他精神崩潰。
**用寓言形式，反映了小資產階級在弱肉強食的社會裡難以自保的處境，深刻表現了他們心理上永不安寧的災難感與恐懼感。
2．突破錶象，直接表現本質。表現主義認為客觀外在現象不可相信，人生無真實可言，真實的惟有「自我』，「本質」即自己的靈魂。作家只有從主觀自我的出發，才可以演繹出萬事萬物來。
埃德施米特說：「現實性必須由我們創造出來」，另一個德國表現主義代表作家庫恩菲爾德也說：「一切現實都是錯誤的，心靈著迷才能顯現真理」。
他們還強調「世界形象都在我們自身」，主觀幻想乃是「事物的更深一層的形象，事物的純粹真實」。認為只要開掘自己的內心世界，特別是挖掘那些隱祕的直覺和潛意識，就能產生出藝術作品來。開掘愈深，作品的成就愈大，就能成為「靈魂的戲劇「，甚至能展示人類的永恆品質和終極真理。
埃德施米特在他的表現主義宣言——(創作中的表現主義)中還宣稱：藝術家首先應該去經歷一切，然後憑藉主觀精神進行內心體驗，體驗的結果產生一種激情，這種激情經久不衰，並無限擴張，包容一切。藝術家就是要以這種激情來表現事物的幻象。
所謂幻象，就是事物的更深一層形象，亦即事物純粹的真實。如果是表現房子，那就要捨棄房子的形似，使其本質顯露出來。例如表現一個鼓女，要使她在「沒有香水，沒有色彩，沒有手提包，沒有搖晃大腿的情況下出現」。
卡夫卡的《變形記》就是表現主義突破錶象、表現事物本質的傑作。推銷員格里高爾一覺醒來發現自己變成了一隻大甲蟲，最後被公司、房客、親人所遺棄，悲慘地死去。值得我們注意的是，卡夫卡沒有、也無意像現實主義作家那樣細微去描寫推銷員工作的繁重、酸辛以及家庭生活的不幸與悲哀，而是將這一切作為背景，直接表現西方現代社會中，在物的束縛下人的異化一人的價值、尊嚴和人格的喪失，「人」淪為「非人」。
從而賦予作品主題相當深刻豐富的思想內涵。
3．表現抽象的本質和理念精神。表現主義認為，他們所要表現的「本質」，並非客觀事物的本質規律或內部聯絡，而只是作家的主觀感受、意念、體驗。它是一種直覺的東西，要接近它，不需要依賴一般的從感性到理性的認識程式。
因此，邏輯和語法往往是不必要的。由於直接表現本質和傳達主觀感覺的需要，表現主義作品往往失去常規，極度的誇張，形象的變形，大段的內心獨白，即所謂「原始語」，是他們慣用的藝術手段；在戲劇中，則常常出現乖張和瘋子一般的動作，莫名其妙的對話，以及夢囈和號叫等等。
4．在社會群體與個體的關係上，表現主義不重視個體的特徵，而注重表現全人類的普遍本質。表現主義作品常常涉及重大題材，反映與人類命運攸關的事件，如戰爭、和平、勞動、自由、異化、孤獨以及人的各種境遇等等。寫人，則總是一般的人，往往不描寫人物的姓名、年齡、處境、出身等。
卡夫卡作品的主人公最常見的名字是k，它實際上只是一個象徵性的符號，具有極大的隨意性和不確定性。哈森克列弗劇本《人類》的登場人物是：**、人頭、醉漢、青年、少女、父、母、客人等，有名字的只有亞歷山大一人。
凱撒的《瓦斯》(第一部)裡的人物註明是：白衣紳士，第一黑衣紳士、第二黑衣紳士、第三黑衣紳士、小姐、士官、技師、**代表，第一勞動者、第二勞動者等；時間和地點也無確指，只標明：時間——現代，地點——世界。
5．寓言故事與變形手法。在藝術表現方式上，表現主義對具象不感興趣，而側重表現抽象的情感、體驗、異化以及境遇等。其主題的表層結構內涵比較多的是寓言故事：
如一個人一覺醒來變成一隻大甲蟲(卡夫卡《變形記))；一個人費盡心血百般努力，最終還是不能進入想進的城堡(卡夫卡《城堡》)，一個人無辜被審判、處死 (卡夫卡)，一位真誠的藝術家為了延續自己的藝術生命，竟不得不採用毀滅自己的手段——絕食(卡夫卡《飢餓藝術家))等，這些表面上看似荒誕不經的故事，實則是嚴肅深刻的現代寓言，其思想內涵始終是一個正直的作家在現代社會普遍的異化中所感受到的孤獨和苦悶，是揭示社會和人生非理性的現代啟示錄。
由於表現主義作品表現的是人的內心的體驗與感受，「他們不去創造瞬間即逝的火箭，而要表現經久不衰的激情」。所以，表現主義作家在寫人狀物時，有意識地進行了扭曲、誇張和變形：寫人則或寫成蟲(卡夫卡〈變形記〉)，或似野獸（奧尼爾〈毛猿〉），或變為鬼怪（斯特林堡〈鬼魂奏鳴曲〉）。
寫物則與常物不同，如卡夫卡的〈審判〉，將樓道寫得像迷宮；〈城堡〉則把城堡寫得搖搖欲墜。而在寫抽象的東西時則又將其具體化，如奧尼爾的〈瓊斯皇帝〉中出現一群黑色大蠕蟲似的怪，；用以象徵主人公的無名恐懼。這些變形蘊含了極為深刻的哲學內涵。
這些創作技巧被後來其他的現代主義流派，如荒誕派戲劇，「黑色幽默」等繼承，成為現代派最慣用的藝術手法之一。
下面哪一項表述是正確的，下列各項表述中正確的一項是
1 正確的是 c 2 分析 通貨膨脹對再分配的作用主要通過影響人們手中財富的實際價值來實現。大多數工薪階層 退休者 失業和貧困 接受 救濟者等的收入會在通貨膨脹中受損失，那些貨幣收入能夠隨著物價 而及時向上調整，且調整幅度大於或等於物價 幅度的社會階層和集團，其實際收入不會受到影響甚至上升，是通貨膨...
下面句子沒有語病的一項是,下面句子沒有語病的一項是哪個錯誤句語病的原因是什麼
a項應改為 我們對益陽市農民工返鄉創業的新聞很感興趣。b項中 其他學校領導 有歧義,是其他的學校的領導,還是該學校的其他領導?c項中的 有效途徑 應改為 有效方法 故答案為d b c應該是有效方法而不是有效途徑 a與d沒看懂,但一定有問題 俺知道這是廢話,不過我盡力了 下面句子沒有語病的一項是哪個?...
以下哪一項是對劉易斯拐點的正確描述
庫茲涅茨曲線 kuz s curve 又稱倒u曲線 inverted u curve 庫茲涅茨倒u字形曲線假說。美國專經濟學家西屬蒙 史密斯 庫茲涅茨於1955年所提出的收入分配狀況隨經濟發展過程而變化的曲線,是發展經濟學中重要的概念。劉易斯拐點簡而言之就是在此這個轉折點之前不論有多少新增就業,工資...